最近，一個老段子有了新版本——周末晚上9點剛過，住在隔壁的老外敲開中國鄰居的門說：“我家電視壞了，沒法換臺?！编従踊仡^看了一眼自家電視，淡定地回答：“哦，這個時段全中國只有一個臺：選秀臺?！?/p>

的確，暑期開始，各個電視臺火力全開，從浙江衛(wèi)視的《中國好聲音》，到湖南衛(wèi)視的《快樂男聲》，還有北京衛(wèi)視、安徽衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、天津衛(wèi)視……每到周末晚上，10余檔選秀節(jié)目一窩蜂涌上電視屏幕，一派“全民皆唱”的盛況，無論你怎么按遙控器，也逃不開“選秀”這個關鍵詞。

雖然名目繁多、形式各異，但這些選秀節(jié)目本質趨同。賽制無非是“晉級”、“待定”、“淘汰”，催人淚下的地方不外是“夢想”、“堅持”、“青春”，千篇一律的殺手锏難以掩蓋節(jié)目的呆板與淺薄。也正因此，這些節(jié)目讓不喜歡看選秀的觀眾感到郁悶，讓以往喜歡看選秀的觀眾覺得乏味。

選秀類節(jié)目的泛濫折射出中國文化生產中創(chuàng)新能力的不足。《中國夢之聲》的原型是紅遍歐美的《美國偶像》；《中國好聲音》的版權購自荷蘭；剛興起的兩檔明星跳水節(jié)目也是從德國、荷蘭學來的。舶來并非不好，但只有一窩蜂的舶來、沒有一丁點的創(chuàng)新，就是徒有其表的虛假繁榮。用編造故事來騙取眼淚；用假唱來博取收視；沒有賣點，就炒作幾條桃色緋聞；眼球不夠，就增加一些惡趣味爆點……這樣的節(jié)目，拉低了觀眾欣賞水準，侵害了社會文化氛圍，既是對觀眾的不尊重，也是媒體工作者對自己手中傳播權的不尊重。

沙發(fā)對面的大電視，是中國家庭的“標配”。沒有什么大眾傳播手段，能像電視這樣具有廣泛的影響力。因此，有什么樣的電視節(jié)目，就有什么樣的文化智商。如果“全民皆為選秀醉”，而選秀節(jié)目又充滿劣質的選手、低俗的內容和虛榮的理念，難免損及公眾的審美情趣和文化水平。并且，觀眾的品位一旦被拉低，又反過來影響電視的制作，形成惡性循環(huán)，讓大眾文化氛圍每況愈下，甚至導致人們把“審丑”當審美。

豈止選秀節(jié)目。香港維多利亞港的小黃鴨火了，內地很多城市的大小水洼里即出現了造型詭異的黃色大玩具；《明朝那些事兒》暢銷了，就出現了先秦那些人、唐朝那些詩；一部穿越劇火了，無數穿越小說遍地開花……當前的中國，雖然觀念多元、思想多變，但整體的文化創(chuàng)造力未能與之匹配。

每每說起這些亂象，人們總會想起美國媒體文化研究者尼爾·波茲曼《娛樂至死》一書中的名言：“一切文化內容都心甘情愿地成為娛樂的附庸，而且毫無怨言，甚至無聲無息，其結果是我們成了一個娛樂至死的物種?！?/p>

但文化上的事，無法靠行政手段來解決。波茲曼也說過：“有兩種方法可以讓文化精神枯萎：一種是讓文化成為一個監(jiān)獄，另一種就是把文化變成一場滑稽戲?！边x秀成風是一場滑稽戲，但解決它無法靠“一刀切”的行政命令，而要靠真正提升文化創(chuàng)造力。那些有創(chuàng)新的作品，哪一個不在市場上賺得盆滿缽滿？電視劇《潛伏》、電影《泰囧》、話劇《蔣公的面子》，這些原創(chuàng)作品的驚人收益遠比“山寨”選秀節(jié)目更可觀。

誠然，現在是一個能進行3D打印的年代，依靠這種新技術，一切皆可“復印”。但真正負責任、有能力的文化生產者，必須保持專業(yè)精神和慧心巧思，并且有這樣的認識：文化產品不僅僅是商品，而且能塑造一個時代的思想和心靈。反之，急功近利“復印”出來的選秀節(jié)目，其興也勃焉，其衰也忽焉。去年年底，選秀風的始作俑者湖南衛(wèi)視廣告招標額縮水五成，就是最好的例證。

電視在中國真正興起不超過30年，無論是節(jié)目制作還是推廣，還遠未成熟。但背靠獨一無二的中華文化、13億人的巨大市場、一個生機勃勃的新興國度，包括電視人在內的文化工作者，理應有更好的想象力和更大的創(chuàng)造力，不能被蠅頭小利縛住手腳，更不能被蠅營狗茍綁住心靈。或許只有這樣，面對“中國人失去了文化創(chuàng)造力”的質疑，才能斬釘截鐵給出否定的回答。