摘要：俄羅斯音樂巨匠柴可夫斯基的創(chuàng)作十分廣泛，聲樂、器樂等無所不包?！堵蹇煽芍黝}變奏曲》是其為數(shù)不多的大提琴作品之一。充分體現(xiàn)出了他精湛的創(chuàng)作技法和鮮明的藝術(shù)個(gè)性。文章從《洛可可主題變奏曲》的創(chuàng)作背景談起，就作品的創(chuàng)作和演奏，進(jìn)行了具體的分析。

關(guān)鍵詞：柴可夫斯基；《洛可可主題變奏曲》；藝術(shù)分析

一、《洛可可主題變奏曲》的創(chuàng)作背景

1874年，俄羅斯著名大提琴演奏家達(dá)維多夫曾在當(dāng)時(shí)俄羅斯的音樂刊物上發(fā)表評論，他認(rèn)為只有大提琴和小提琴能夠與鋼琴平起平坐，但是長期以來，大提琴的創(chuàng)作卻始終沒有得到充分的重視，這與它重要地位是不相匹配的，很多演奏家都抱怨沒有作品可以演奏，并且呼吁當(dāng)時(shí)的俄羅斯音樂家積極創(chuàng)作大提琴作品。柴可夫斯基是一位有著強(qiáng)烈責(zé)任感的作曲家，當(dāng)意識到自己的國家和民族需要優(yōu)秀的大提琴作品之后，隨即開始了創(chuàng)作。1875年《洛可可主題變奏曲》問世。這部作品從它的音樂質(zhì)量和技術(shù)分量上來說在大提琴經(jīng)典藝術(shù)文獻(xiàn)中都占有極其重要的地位，同樣也是大提琴曲目中演奏得最頻繁、最廣泛的經(jīng)典作品之一。也正是這個(gè)原因，這部作品在大提琴演奏領(lǐng)域里是不可缺少的音樂與技術(shù)的典范，所以在柴可夫斯基創(chuàng)作這作品100多年來，這首樂曲一直是檢驗(yàn)大提琴演奏者音樂修養(yǎng)與技術(shù)的經(jīng)典之作。

洛可可是一個(gè)藝術(shù)史上的名詞，最初是指在美術(shù)、雕塑和建筑中的一種藝術(shù)風(fēng)格。起源于十八世紀(jì)初的巴黎，后來流傳于整個(gè)歐洲。其特點(diǎn)是在建筑和雕塑的表面，輔以大量的裝飾性的紋樣，追去精致和淡雅。這與之前所流行的輝煌宏大的巴洛克風(fēng)格形成了鮮明的對比。具體到音樂創(chuàng)作來說，一個(gè)鮮明特點(diǎn)就是使用大量的裝飾音，同時(shí)以和聲為主，復(fù)調(diào)為輔。法國的庫普蘭、拉莫和意大利的斯卡拉蒂等，都是這種風(fēng)格的代表者。柴可夫斯基之所以采用洛可可的風(fēng)格來創(chuàng)作這部作品，是有著深刻用意的。因?yàn)槁蹇煽娠L(fēng)格強(qiáng)調(diào)對精致風(fēng)格的追求，這就從客觀上對樂器的音樂表現(xiàn)力和演奏者的演奏技巧提出了很高的要求，對此柴可夫斯基是信心十足的，他深信大提琴這門樂器和達(dá)維多夫這位演奏大師能夠充分滿足這種藝術(shù)追求，并在此基礎(chǔ)上采用了變奏曲的形式，變奏曲是十八世紀(jì)末以來最為流行的曲種之一，尤其善于展示一件樂器的性能和長處。作品完成之后受到了達(dá)維多夫的充分肯定，并且將其演奏的美輪美奐，真正實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作和演奏的珠聯(lián)璧合。

二、《洛可可主題變奏曲》的音樂和演奏分析

1.主題音樂和演奏分析

一開始的序曲溫柔甜美，充滿了詩意的味道，而且極具俄羅斯民間音樂的風(fēng)格，在這樣一種氛圍下，主題被慢慢的被引出，但是并沒有完全的出現(xiàn)，而是又借助于圓號，用慢板的速度逐漸將洛可可的主題全面的引出。從這個(gè)主題的創(chuàng)作可以看出，柴可夫斯基充分借鑒和使用了俄羅斯民族音樂中的精華，使得主題精致而華美，完全符合洛可可的風(fēng)格。在主題的演奏中，一個(gè)關(guān)鍵的環(huán)節(jié)就是速度和力度的控制，不但關(guān)系到主題的引出，而且對全曲的變化發(fā)展十分重要。在弓法的運(yùn)用上，要突出靈活的彈性特征，音與音之間有一種似斷非斷，似連非連的感覺，將俄羅斯民間音樂中歌唱性的特點(diǎn)充分的表現(xiàn)出來。在主題演奏的之后，要及時(shí)調(diào)整情緒和狀態(tài)，為變奏的演奏做好準(zhǔn)備。

2.變奏部分的音樂和演奏分析

第一變奏中，整體的情緒是較為歡快和活潑的，更像是一個(gè)人無憂無慮的童年，速度、節(jié)奏和調(diào)式都比較統(tǒng)一，整體上變化不大。從演奏技巧方面來說，左手連續(xù)七度的音程模進(jìn)和不規(guī)則的琶音，都對演奏者的音準(zhǔn)提出了很高的要求。右手的不對稱弓法，要求各個(gè)關(guān)節(jié)之間配合默契，才能夠獲得圓潤音色奏出。同時(shí)該變奏中還有一個(gè)突出的特點(diǎn)就是從低把位到拇指把位的移動(dòng)較多，要求演奏者對此有足夠的預(yù)見性，方能保證樂曲的流暢進(jìn)行。

第二變奏中，充滿了大提琴和樂隊(duì)的互動(dòng)，兩者一問一答，像是在親切的交談，時(shí)而神采飛揚(yáng)，時(shí)而會心一笑，像是一對多年未見的老友，同時(shí)充滿了俏皮和詼諧的特點(diǎn)。其在調(diào)式、節(jié)奏和速度上仍然和主體部分相同，但是演奏技巧要求很高，這是一個(gè)帶有華彩性質(zhì)的變奏，要求演奏的連貫、精致和準(zhǔn)確，兩只手要高度的協(xié)調(diào)，巧妙的運(yùn)用左手，將樂曲的風(fēng)格和韻味表達(dá)出來。

第三變奏中，是柴可夫斯基最愛的“如歌的行板”，柴科夫斯基的行板旋律，都是帶有淡淡憂傷特征的，有一種欲言又止，欲說還休的味道。同時(shí)旋律線的起伏較為舒緩，又有一種明朗和希望與其中。所以對演奏者的要求在于，運(yùn)弓時(shí)要寬廣，雖然作品本身對演奏的力度要求不高，但是要有一種力量蘊(yùn)于其中，讓琴弦產(chǎn)生充分的震動(dòng)，繼而演奏出具有穿透力的音色，且揉弦的力度和速度，是和樂曲的情緒變化緊密聯(lián)系在一起的。

第四變奏中，情緒上較之第三變奏有了發(fā)展，如果說之前的情緒是依靠歌唱來表現(xiàn)的話，那么這一變奏中情緒則是依靠舞蹈來展現(xiàn)的。柴可夫斯基將一個(gè)歡快熱鬧的舞蹈場景表現(xiàn)的惟妙惟肖，同時(shí)將洛可可風(fēng)格體現(xiàn)的淋漓盡致。在技巧方面，要對快速跳弓技術(shù)有良好的把握，突出樂曲快速和流暢的特點(diǎn)。并且跳弓的時(shí)候要選擇好弓和弦的接觸部位，并為下一個(gè)跳弓做好充分的準(zhǔn)備。

第五變奏中對主題進(jìn)行了完美的呈現(xiàn)，大提琴始終在高音區(qū)演奏，給人以明朗和熱情的感覺，因?yàn)樵撟冏嘀行枰种覆粩嗟氐拇蛳遥砸鶕?jù)自己的技術(shù)特點(diǎn)，給手指以充分休息機(jī)會，其中一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)在于手臂要有彈性沖擊，這樣就會讓手指不至于過度的疲勞。因?yàn)橛写罅康娜忠舴?，所以不能拉的太死板。作曲家采用對話的形式來闡釋這段音樂。在這里，因?yàn)樗牡鸵粜啥荚诖筇崆俚乃南疑?，所以要發(fā)出清晰且有顆粒性的聲音需要左手的手指有足夠的力量，并在按弦之后有彈性的把手指抬起來，并通過左手手指力量轉(zhuǎn)換到下一個(gè)要準(zhǔn)備的手指上。同時(shí)，右手也要幫助左手，在每一句的第一個(gè)音符上，弓子要靠近琴馬，弓速不用太快，而且左手的揉弦幅度加大，這樣就比較符合曲譜上的要求。

第六變奏中，大提琴從熱鬧歡快的氛圍中走了出來，開始變得安靜和憂郁，這一段可以視為是柴可夫斯基對洛可可風(fēng)格變形和發(fā)展，從情緒色彩上對洛可可藝術(shù)進(jìn)行了豐富。該段演奏難度不大，唯一要注意的是其連貫性，要將這種情緒的自始至終連綿不絕的抒發(fā)出來。第七變奏速度很快，是一個(gè)急速的快板，情緒上煥然一新。樂曲在熱烈歡騰的氣氛中結(jié)束，具有詼諧性和舞曲的特點(diǎn)，它急速的進(jìn)行和輝煌的樂句使人振奮而眼花繚亂。

綜上所述，柴可夫斯基的音樂創(chuàng)作，受到俄羅斯強(qiáng)力集團(tuán)的巨大影響，善于從一些民間傳說、故事和神話中汲取靈感，使之成為自己重要的創(chuàng)作來源。但是同時(shí)他也秉承著自己的創(chuàng)作原則，即他的音樂創(chuàng)作，必須是他親眼所見或親身感受到的，所以他的作品中有著強(qiáng)烈的抒情性特征?！堵蹇煽芍黝}變奏曲》就是這樣一部作品，是柴可夫斯基為大提琴和樂隊(duì)創(chuàng)作的一首帶有套曲形式的變奏曲，是俄羅斯民族因素同古典風(fēng)格特征有機(jī)相結(jié)合的產(chǎn)物。它充分的發(fā)揮了大提琴的各種精湛演奏技巧及豐富的表現(xiàn)魅力，受到各國大提琴家們的青睞。集中體現(xiàn)出了柴可夫斯基所特有的藝術(shù)風(fēng)格，更是大提琴作品中的瑰寶，我們今天從藝術(shù)特征的角度對其進(jìn)行分析，旨在對這首作品有更為深刻的認(rèn)識，為更好的欣賞和演奏該作品，打下一個(gè)良好的基礎(chǔ)。

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（作者單位：鄭州大學(xué)音樂系）