摘要：文化館專業(yè)化建設(shè)的水平高低，直接影響到文化館為社會所提供的文化服務(wù)質(zhì)量的重要因素。文化館的專業(yè)化建設(shè)是文化館的立業(yè)之本，關(guān)系到文化館的命運和前途，也直接關(guān)系到公共文化服務(wù)的水準。故而，以提高公共文化服務(wù)水平為主軸，加快縣級文化館專業(yè)化建設(shè)步伐，是文化館人當(dāng)前迫在眉睫的事情。

關(guān)健詞：公共文化服務(wù)；文化館專業(yè)化建設(shè)；五個專業(yè)方向

《國家“十一五”時期文化發(fā)展規(guī)劃綱要》是國家第一個關(guān)于文化五年發(fā)展的規(guī)劃目標，標志著我國公共文化服務(wù)進入現(xiàn)代文明的一個新起點。而文化館，特別是縣級文化館在公共文化建設(shè)中處于支柱性的作用，所提供的公共文化產(chǎn)品，即公共文化服務(wù)是否適應(yīng)當(dāng)下公共文化建設(shè)的需求，它涉及到一個過去我們常忽略的卻不容忽視的文化館專業(yè)化建設(shè)問題。文化館專業(yè)化建設(shè)的水平高低，直接影響到文化館所提供的文化服務(wù)質(zhì)量的重要因素。筆者從自身的實踐工作中就文化館專業(yè)化建設(shè)的思考作一探索與闡述。

一、文化館專業(yè)化建設(shè)與文化館專業(yè)人才構(gòu)成的區(qū)別

筆者從多年的實踐工作體會和認識到，文化館專業(yè)化建設(shè)主要從以下五個方向進行：（1）文化策展的專業(yè)方向。（2）文藝教育的專業(yè)方向。（3）群眾文藝創(chuàng)作的專業(yè)方向。（4）非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護與研究的專業(yè)方向。（5）文藝科技的專業(yè)方向。而文化館專業(yè)人才的構(gòu)成則主要是文學(xué)、戲劇、曲藝、音樂、舞蹈、美術(shù)、書法、攝影、民間文藝等九大類別的專業(yè)人才組成。這些專業(yè)人才是文化館專業(yè)化建設(shè)的基礎(chǔ)，卻不能涵蓋文化館的專業(yè)化方向。這也是造成社會對文化館的看法停留在“唱歌跳舞、寫寫畫畫”的表面印象上。

當(dāng)前，部份縣級文化館在公共文化服務(wù)體系建設(shè)中仍然沿襲計劃經(jīng)濟年代的工作模式，習(xí)慣在財政上等、靠、要，在業(yè)務(wù)上依賴當(dāng)?shù)卣臀幕鞴懿块T分配。即使有充足的專業(yè)人才，也無法提供高質(zhì)量的文化服務(wù)產(chǎn)品，滿足不了人民群眾的需求。文化館專業(yè)化建設(shè)是學(xué)科性的，文化館專業(yè)人才構(gòu)成是以個體為主，是單一性的， 因而，文化館專業(yè)化建設(shè)已成為文化館今后發(fā)展能否從理論上建立學(xué)科，從實踐上發(fā)揮公共文化服務(wù)主導(dǎo)作用所面對的重要議題。

二、文化館專業(yè)化建設(shè)的思考

文化館在我國社會文化領(lǐng)域中是具有無可置疑的主體地位和主導(dǎo)作用。文化館的主體地位和主導(dǎo)作用是憲法和我們國家的社會主義性質(zhì)所決定的①。即使在市場經(jīng)濟體制已經(jīng)建立的今天，社會文化領(lǐng)域出現(xiàn)了投資多元化，社會辦文化的態(tài)勢和格局，但國辦文化始終處于主體、主導(dǎo)地位，文化館始終在起著社會文化的主力軍作用。尤其是縣級文化館，具有承上啟下和構(gòu)建基層文化服務(wù)網(wǎng)絡(luò)的重要作用，是農(nóng)村文化建設(shè)的主力軍和生力軍。為此，文化館的專業(yè)化建設(shè)顯得尤為重要，以公共文化服務(wù)為主軸，加快文化館專業(yè)建設(shè)步伐，是我們文化館人當(dāng)前迫在眉睫的事情。以下從文化館的五個專業(yè)方向作一簡述。

（一）文化策展專業(yè)方向

文化策展，即文化活動的策劃、組織和承辦的能力。九十年代從英國傳入，源于現(xiàn)代視覺藝術(shù)的發(fā)展，包括公共藝術(shù)、表演和新媒體，以及大型的公眾性文化活動。從事這一工作的一般稱為“策展人（curator）”，而英文“curator”一詞在英漢詞典中卻通常被翻譯成“博物館館長”。事實上，“策展人”源自于西方的博物館、美術(shù)館的展覽工作②。當(dāng)下，文化策展更多在各類傳媒企業(yè)和專業(yè)策劃人所運用。筆者認為，文化館引入并發(fā)展這一專業(yè)，是文化館自身業(yè)務(wù)特點的需要所決定的。文化策展水平高低是決定一個文化館能否具備廣泛開展群眾文化活動的能力。我們所指的文化活動通常有以下幾種形式，一是文藝演出，包括慶典活動。二是藝術(shù)展覽，抱括藝術(shù)論壇、藝術(shù)講座、美術(shù)書法攝影展等。三是廣場文化活動，包括種文藝比賽活動。四是群眾性文藝創(chuàng)作活動的組織。

這些活動都是綜合性的，覆蓋面廣、社會性強、影響力大，涉及到的業(yè)務(wù)也最為廣泛，很難用單一的某個專業(yè)來涵蓋，因而其專業(yè)化的方向顯得更強。從專業(yè)角度而言，它涉及到控制學(xué)、系統(tǒng)論、傳播學(xué)、視覺藝術(shù)等學(xué)科。從具體的業(yè)務(wù)而言，涉及到創(chuàng)意、組織、舞臺、廣告、設(shè)計、音響、人力資源、調(diào)查分析、成本控制等專業(yè)知識。

例如，舉辦一場大型的露天文藝演出活動：首先是對整個活動主題的勾畫和表達，其次是對資源的運用和控制，如演員、節(jié)目類型、舞臺設(shè)計、觀眾組織、會場安全、交通管制、成本預(yù)算等；再是活動的傳播、廣告投放等。又如文化館常常要開展的廣場文化活動，舉辦各種展覽等，同樣要面對“活動主題、資源運控、傳播效果”這三大塊的工作。因而，一部分文化館由于缺乏這一專業(yè)的組織和控制，只能交給一些廣告公司來承辦。由于相互協(xié)調(diào)性差，專業(yè)知識不對等，導(dǎo)致這類活動往往失去預(yù)期效果。很明顯的一種現(xiàn)象就是“領(lǐng)導(dǎo)不滿意，群眾更不滿意”。久之，由于文化館在文化策展專業(yè)的缺失，導(dǎo)致自身文化活動能力和質(zhì)量的下降，漸漸失去這一陣地。

隨著公共文化服務(wù)網(wǎng)絡(luò)的進一步擴展和完善，社會文化活動的舉辦預(yù)期對文化館的策展能力要求將會越來越高。從文化館的傳統(tǒng)業(yè)務(wù)來說，文化策展的專業(yè)方向本質(zhì)上是過去所提出的“聯(lián)合部門” ③的工作，只是與原來的概念范疇更廣，業(yè)務(wù)更專業(yè)。甚至可以說，要當(dāng)文化館館長，首先具備高超的文化策展活動能力和專業(yè)素養(yǎng)。

（二）文藝教育專業(yè)方向

文藝教育，包括文藝培訓(xùn)、文藝輔導(dǎo)，是文化館的傳統(tǒng)業(yè)務(wù)，也是最強的一塊業(yè)務(wù)。但隨著市場經(jīng)濟的建立，社會文化領(lǐng)域出現(xiàn)了投資多元化，社會辦文化的態(tài)勢和格局已形成，這一趨勢甚至蓋過了文化館在這一塊的功能和影響力。以筆者所在的文化館為例，2000年至2005年，藝術(shù)培訓(xùn)成為文化館的主打業(yè)務(wù)之一，來報名學(xué)習(xí)舞蹈、樂器、聲樂的中小學(xué)生、成年人、老年人絡(luò)繹不絕。但2005年下半年開始走下坡路。究其原因，首先是社會辦文化藝術(shù)培訓(xùn)已成格局，且漸趨專業(yè)化和行業(yè)化；其次是文化館自有師資力量跟不上，需要在社會上請老師，增加了成本；再是收費問題與文化館作為公益性文化事業(yè)單位的性質(zhì)存在一定的矛盾。而今天，已全面實施公共文化免費開放。通過政府資助和社會捐助，開展了真正意義的文藝教育與文藝輔導(dǎo)工作。

文藝教育，是文化館的支柱性專業(yè)，因而，如何提高文化館文藝教育的專業(yè)水平，是每一個文化館必須面對的課題。再以本館為例。當(dāng)放棄了藝術(shù)培訓(xùn)這一塊業(yè)務(wù)后，并沒有放棄文藝教育這一塊的工作，反之，集全館人員之力來提升這一專業(yè)水平。對文化館工作而言，文藝教育的本質(zhì)除了文藝知識的普及，更應(yīng)是從提高群眾的藝術(shù)審美水平著手。為此，我們設(shè)計了兩個方面的工作規(guī)劃，一是全館人員每月集中一天時間學(xué)習(xí)社會學(xué)概論、藝術(shù)審美學(xué)概論、文學(xué)概論、民間文藝概論等專業(yè)課程，以及音樂、戲劇、曲藝、美術(shù)、書法、教育等基礎(chǔ)知識，至今已堅持三年。二是“走出館門”，走入學(xué)校、企業(yè)、機關(guān)單位、軍營開展各門類別的藝術(shù)欣賞為主的文藝教育講座。三年來，開展文學(xué)、戲劇、音樂、讀書等講座累計達到200場（次），單開展“校園文學(xué)講座”，就有80場（次）。此舉并成為考核文化館工作人員日常業(yè)務(wù)的重要量化數(shù)據(jù)。

由此，我們看到，文藝教育專業(yè)化水平高低，直接影響到文化館開展群眾性藝術(shù)教育的成效，且是否完好體驗文化館作為公益性文化事業(yè)單位的一條紅線。

（三）群眾文藝創(chuàng)作專業(yè)方向

群眾文藝創(chuàng)作是文化館一項重要功能，且是一門專業(yè)過硬的業(yè)務(wù)。很多文藝作者的創(chuàng)作就是從文化館開展的文藝創(chuàng)作活動中起步的。如今清遠一批有名的中青年文藝家就是從文化館的培育下成長起來的。然而，不容否認，近些年來文化館的群眾文藝創(chuàng)作只滿足于省、市群眾文藝評獎活動，忽視了自身創(chuàng)作專業(yè)的構(gòu)建和提高。

首先是讓群眾性文藝創(chuàng)作成果有出處。例如本館，我們?nèi)〉卯?dāng)?shù)卣С?，設(shè)立了縣級群眾文藝創(chuàng)作獎，每年固定獎金五萬元，由縣財政劃撥。獎勵類別有文學(xué)、戲劇、曲藝、音樂、美術(shù)、書法、攝影。其次，轉(zhuǎn)化創(chuàng)作成果，即在刊物發(fā)表，或搬上舞臺，或舉辦展覽。如本館，連續(xù)三年取用本土戲劇小品和音樂、舞蹈創(chuàng)作成果，搬上農(nóng)村舞臺進行演出。再是文化館具有專長的工作人員每年要完成相應(yīng)作品的創(chuàng)作任務(wù)，以及輔導(dǎo)創(chuàng)作的任務(wù)。從以上三個方面來提高群眾文藝創(chuàng)作的專業(yè)化水平。

（四）非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護與研究專業(yè)方向

對文化館而言，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護是一個全新的工作。無論知識儲備或知識結(jié)構(gòu)，工作方法或業(yè)務(wù)能力，皆一下子無法適應(yīng)，需要一個重新學(xué)習(xí)和提高的過程。雖然文化館從傳統(tǒng)的業(yè)務(wù)范疇來說，有“搜集、整理、保護民族民間文化藝術(shù)遺產(chǎn)”④的要求，但按《保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》中的指稱：“‘非物質(zhì)文化遺產(chǎn)’指被各群體、團體、有時為個人視為其文化遺產(chǎn)的各種實踐、表演、表現(xiàn)形式、知識和技能及其有關(guān)的工具、實物、工藝品和文化場所。⑤”其概念更廣，對象更廣泛。事實上很多縣級文化館因為自身力量薄弱、人才結(jié)構(gòu)失衡，或政府重視不夠、財政支持不力等諸多原因，或忽略或放棄了這一塊業(yè)務(wù)。故而，當(dāng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作以一種普查形式全面進入文化館業(yè)務(wù)領(lǐng)域時，很多文化館人手足無措，匆忙上陣。

通過近三年來非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的普查工作，使文化館拓展了業(yè)務(wù)領(lǐng)域，開闊了文化視野，同時使當(dāng)?shù)卣钊胝J識到文化館存在的文化價值，在構(gòu)建公共文化服務(wù)體系中，文化館所凸顯的支柱性作用。例如，清遠市屬的連南瑤族自治縣、連山壯族瑤族自治縣，其文化館通過成功申報了國家級或省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄，使相關(guān)“非遺”項目推動并發(fā)展為當(dāng)?shù)匚幕放?，對項目本身的保護或通過項目而發(fā)揮其文化意義，皆起到了積極的作用。

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護與研究，是文化館全新的工作，同時，也是文化館所擁有的獨一無二的專業(yè)資源與文化價值所在，因為社會上的文化機構(gòu)不可能象文化館以“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心”的角色開展非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護與研究。故而，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護與研究，對文化館是一個挑戰(zhàn)，更是一個全新發(fā)展的機遇。把握并深入開展非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護與研究，是我們文化館人“事可為，必須以為”的工作。

（五）文藝科技專業(yè)方向

文化館是一個業(yè)務(wù)綜合性極強的文化機構(gòu)，可以說包羅了所有文藝類別的工作。不管有沒有相應(yīng)的專業(yè)人才或業(yè)務(wù)能力，社會的目光和期望值仍舊會停留在文化館上。隨著網(wǎng)絡(luò)的普及和電子時代的到來，文化館與其他各行業(yè)一樣，必然從紙質(zhì)時代走向電子時代。除了辦公的網(wǎng)絡(luò)化、電子化外，與文藝工作結(jié)合的的科技主要包括音響燈光系統(tǒng)、動漫創(chuàng)作與制作、音樂配器制作、舞臺設(shè)計、影像編輯、文化網(wǎng)站等方面的工作。

不容諱言，當(dāng)下部分縣級文化館在文藝科技專業(yè)方向上是薄弱的，甚至是空白的。當(dāng)然這些工作或者可以交由社會上相關(guān)機構(gòu)來做，但倘若文化館缺失了文藝科技專業(yè)，缺失的不單是該專業(yè)的業(yè)務(wù)能力，更是文化館應(yīng)有的“文化生產(chǎn)力”。例如本館，多年來沒有相關(guān)的音響專業(yè)人才，每一次活動必然在外聘用音響師。由于這一專業(yè)人才的缺失，導(dǎo)致本館在音響及舞臺設(shè)計方面在本區(qū)域缺少影響力，從而這方面的業(yè)務(wù)量和業(yè)務(wù)質(zhì)量連年下降。

三、文化館專業(yè)化建設(shè)的幾點建議

（一）當(dāng)?shù)卣臀幕鞴懿块T要重視文化館的專業(yè)化建設(shè)

文化館建設(shè)是公共文化服務(wù)體系建設(shè)的重要內(nèi)容，專業(yè)化建設(shè)又是文化館建設(shè)的根本。因而，政府除了加大投入，確保投入用到實處外，還要確立文化主管部門對文化館不是“管”，而是要“放”的行政模式，堅持“政事分開，管辦分離”，引導(dǎo)其以文化藝術(shù)規(guī)律來發(fā)展自身，壯大力量。為了推進文化館專業(yè)化建設(shè)，政府和文化主管部門對文化館在用人機制上一定要進行觀念、體制、機制和手段的創(chuàng)新。

（二）文化館要把專業(yè)化建設(shè)作為提高公共文化服務(wù)水平的重要抓手來抓

要充分認識文化館的專業(yè)化建設(shè)是文化館的立業(yè)之本，關(guān)系到文化館的命運和前途，也直接關(guān)系到公共文化服務(wù)的水準。同時，深化人事制度和分配制度改革，全面實行專業(yè)技術(shù)人員崗位聘用。

（三）堅定不移地走專業(yè)化道路

文化館人要充分認識自己肩上的公共文化服務(wù)責(zé)任，認識只有加強自身的專業(yè)化建設(shè)才能更好地負起這個責(zé)任，才能為廣大群眾更多更好地服務(wù)，才能實現(xiàn)自己的社會價值。從加強公共文化服務(wù)能力出發(fā)，重視自己的專業(yè)學(xué)習(xí)、業(yè)務(wù)進修，通過各種途徑提高自己的業(yè)務(wù)素質(zhì)和專業(yè)水平。尤其作為文化館館長，不管自身側(cè)重于那一個專業(yè)，文化館學(xué)科建設(shè)和專業(yè)化建設(shè)必然是重中之重。

注釋：

①《中華人民共和國憲法》第二十二條規(guī)定：國家發(fā)展為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)的文學(xué)藝術(shù)事業(yè)、新聞廣播電視事業(yè)、出版發(fā)行事業(yè)、圖書館博物館文化館和其它文化事業(yè)，開展群眾性的文化活動。

②[美]布魯斯·阿爾什那著，《展覽中的前衛(wèi)：20世紀新藝術(shù)》。

③聯(lián)合部門——“聯(lián)合是一種社會方式和手段，是在黨的統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)下，把各種不同性質(zhì)的分散的社會部門和單位以及其它社會力量集中起來，完成一項長期的或臨時性的共同任務(wù)?！保ā段幕^工作概要》（P114），1985年9月 延邊人民出版社出版）。

④《群眾藝術(shù)館、文化館管理辦法》第四章第十七條（文化部/1992年）。

⑤聯(lián)合國《保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》總則第2條《定義》 （巴黎，2003 年10 月17 日通過）

（作者單位：廣東省清遠市清新區(qū)文化館）