當(dāng)前文藝工作和文藝創(chuàng)作的總體趨勢(shì)是繁榮的、健康的、向上的。但在發(fā)展過程中也存在一些值得思考和關(guān)注的問題，我個(gè)人有以下幾點(diǎn)想法。

一、數(shù)量與質(zhì)量的失衡。從創(chuàng)作上看，當(dāng)前檢視繁榮的主要標(biāo)志是數(shù)量多、花樣多、參與者多、傳播渠道和傳播手段多；現(xiàn)在是寫什么的都有，怎么寫的都有，從宏大敘事到身體敘事，可謂花樣百出；電視劇一年能出一萬四千多集，電影拍好幾百部；長(zhǎng)篇小說一年能出版近兩千部，散文鋪天蓋地，詩歌車載斗量，小品比賽逗笑，輕歌曼舞令人心醉神迷，演出豪華、包裝豪華、服飾豪華，真叫人眼花繚亂，一派繁榮熱鬧景象。但從質(zhì)量上看，我們就不那么樂觀了。我把創(chuàng)作分成四個(gè)檔次，即精品、佳品、庸品、劣品。我個(gè)人的感覺是庸品、劣品居多，精品、佳品則居少數(shù)。精品中的上乘之作，即可成為傳世經(jīng)典的，則是鳳毛麟角，有的領(lǐng)域可能是零。我承認(rèn)數(shù)量眾多和景象活躍是繁榮的標(biāo)志之一，但還不是繁榮的最高標(biāo)準(zhǔn)。繁榮的最高標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)當(dāng)是：既擁有數(shù)量，更擁有質(zhì)量；既有千姿百態(tài)的活躍景象，更有代表這個(gè)時(shí)代的高端文藝巨匠和經(jīng)典作品的持續(xù)涌現(xiàn)?，F(xiàn)在社會(huì)上擁有大師頭銜的人似乎不少，但真正配得上大師稱號(hào)的文化產(chǎn)品，我們卻很難看到。恩格斯在論述歐洲文藝復(fù)興時(shí)曾說：“那是一個(gè)需要巨人而且產(chǎn)生了巨人——在思想能力、熱情和性格方面，在多才多藝和學(xué)識(shí)淵博方面的巨人時(shí)代?！蔽覀儜?yīng)該追求這樣的目標(biāo)，不要滿足于眼前的活躍景象上。當(dāng)文學(xué)藝術(shù)缺乏大師、缺乏經(jīng)典、缺乏足以代表這個(gè)時(shí)代的高端文化產(chǎn)品的時(shí)候，繁榮可能只是表層的。

二、創(chuàng)作題材的新舊失衡。當(dāng)前，題材的多樣化是實(shí)現(xiàn)了，但從大格局看，題材選擇上似乎存在著崇舊避新的趨向，懷舊、戀舊、崇舊的情緒很濃，而對(duì)當(dāng)代生活的關(guān)注，特別是對(duì)崛起中的中國當(dāng)代人物風(fēng)采的關(guān)注和展現(xiàn)，則缺少應(yīng)有的熱情。改革開放三十年來，中國社會(huì)的所有領(lǐng)域都顯現(xiàn)出全新的巨大變化，國人的精神面貌和人的個(gè)性張揚(yáng)及人性升華，也都日新月異地變化著，現(xiàn)在可以說是新人輩出的時(shí)代、新創(chuàng)舉層出的時(shí)代、新生事物不斷涌現(xiàn)的時(shí)代，但我們從文藝的反映或表現(xiàn)上看，總是感到舊面孔太多，新面孔太少。比如說，民營企業(yè)家的崛起，是體現(xiàn)中國特色社會(huì)主義的一個(gè)極大亮點(diǎn)，它對(duì)中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和吸納勞動(dòng)力，都有極突出的貢獻(xiàn)，并相繼涌現(xiàn)出了眾多的富有時(shí)代精神、民族自強(qiáng)意識(shí)、現(xiàn)代思維且經(jīng)歷非凡的民營企業(yè)家和舉世聞名的民營企業(yè)，但我們文藝創(chuàng)作很少甚至沒有去書寫他們，而反映舊時(shí)代商人生活的，卻在小說和影視創(chuàng)作中占有很大份額，如《大宅門》、《大染坊》、《白銀谷》、《喬家大院》、《走西口》、《酒巷深深》、《關(guān)東金王》、《金茂祥》、《紅墨坊》，還有什么扎撣子的、糊燈籠的，等等，不下幾十部，這是不是反映了題材上的崇舊避新呢？我不是說上述作品不該寫，《大宅門》、《大染坊》、《喬家大院》都是優(yōu)秀作品，在思想上和藝術(shù)上都有獨(dú)到的價(jià)值，我只是呼吁創(chuàng)作者在回眸往事的同時(shí)，也應(yīng)該對(duì)當(dāng)代社會(huì)的當(dāng)代工人、當(dāng)代農(nóng)民、當(dāng)代創(chuàng)業(yè)精英的生存命運(yùn)和他們的創(chuàng)造力給予足夠的關(guān)注。又如“三農(nóng)”問題涉及面那么大，民工潮中涌現(xiàn)的感人、勵(lì)人、惱人、傷人的事那么多，文藝上的反映不也是太少、太弱了嗎？我期望創(chuàng)作者不要老是盯住中國往事，總在帝王后妃生活中找戲，總在地主莊園里搜羅公子、小姐和姨太太們的風(fēng)流韻事，而要多多接觸現(xiàn)實(shí)生活，多多觀察與思考當(dāng)代人的生存境遇，多多書寫他們?cè)谄床珚^進(jìn)中的情操與感情。

是的，小說和影視中有很多是書寫現(xiàn)實(shí)題材的，什么董事長(zhǎng)、總經(jīng)理、白領(lǐng)麗人等人物面孔我們并不少見，但這些作品大多是圍繞愛恨情仇打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，在三角或多角的情愛游戲中躲貓貓，思想力度很貧弱。

題材并不能決定文藝創(chuàng)作的質(zhì)量，但題材失衡卻影響受眾對(duì)文藝關(guān)懷的冷熱度。新穎題材是受眾青睞的，因?yàn)樗芙o人帶來新感受、新視野。近日正在熱播的《中國維和警察》就因內(nèi)容新穎、情節(jié)生動(dòng)、人物鮮活、制作精良而深受歡迎。有一陣子清宮戲大肆泛濫，引起受眾強(qiáng)烈不滿，便也從另一面證明題材失衡的弊端。

當(dāng)然，倡導(dǎo)關(guān)注新題材，第一，決不能排斥題材多樣化；第二，要強(qiáng)調(diào)必須藝術(shù)地處理題材，不能搞題材唯上，更不能追逐配合形勢(shì)配合節(jié)日去簡(jiǎn)單化地圖解政策或概念化地演繹某種理念；第三，要把選擇題材與塑造改革開放催生的新時(shí)代新人形象完美結(jié)合起來。文學(xué)藝術(shù)作品有義務(wù)向當(dāng)代青年一代受眾，提供時(shí)尚偶像以外的既具時(shí)代風(fēng)采又富有高尚情操和人性魅力的另一種青春偶像。

三、藝術(shù)品位上的精神深度與狂歡娛樂失衡。娛樂性是文藝的本能屬性之一，和平盛世時(shí)期的文藝往往容易趨向華麗化和娛樂化也是可以理解的。但少數(shù)文藝創(chuàng)作為追求笑料而大肆耍貧嘴、玩弱智文化，也是值得關(guān)注的。比如在規(guī)定情景中，把一方人物弱智化，然后拿他開涮，出他的洋相，雖能產(chǎn)生哄堂大笑的效果，但恐怕有違道德文明和文化產(chǎn)品應(yīng)有的精神品味。有一部叫《舉起手來》的電影和一部叫《敵后交通站》的電視劇把敵人一個(gè)個(gè)弱智化到白癡的程度，說是戰(zhàn)爭(zhēng)喜劇，簡(jiǎn)直令人啼笑皆非。還有的在嚴(yán)酷、悲壯、凄慘的戰(zhàn)爭(zhēng)情景中，加入連篇累牘的貧嘴和油腔，令人覺得實(shí)在難以想象。《別拿豆包不當(dāng)干糧》中的村長(zhǎng)和村民簡(jiǎn)直是一群弱智，把影視創(chuàng)作小品化，是不值得提倡的。娛樂是多樣的，也是有層次的。開懷大笑是一種，賞心悅目、心曠神怡也是一種，幽默調(diào)侃是一種，耍寶惡搞又是一種，我們不能把娛樂停留在嬉皮笑臉、裝癡戲傻的弱智化狀態(tài)。

四、文藝批評(píng)中的美譽(yù)與直言失衡。文藝批評(píng)一直備受冷遇，這幾年由于中宣部和地方宣傳部門加強(qiáng)和改善了領(lǐng)導(dǎo)，做出許多應(yīng)對(duì)措施，給予評(píng)論很多扶持，使局面有所改觀。但從批評(píng)界主觀層面講，尚存在美譽(yù)多，直言少；各自說話者多，爭(zhēng)鳴交鋒者少；泛論多，直面文藝現(xiàn)象講真話者少；評(píng)論活動(dòng)中講思想標(biāo)準(zhǔn)者多，講藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)者少等現(xiàn)象。如某期《文藝報(bào)》一個(gè)整版中有八篇文章評(píng)一位詩人的著作，其中只有一個(gè)人在文尾說了一句“有的詩流于簡(jiǎn)單浮泛”，還有一句“換一下語言方式效果可能更好”。另有一期上有八九位評(píng)論家談一位作家的多部作品，竟然沒有任何人指出任何缺點(diǎn)、不足或應(yīng)予改善之處。

不是創(chuàng)作已到了完美無缺的程度，而是評(píng)論風(fēng)氣陷入了美譽(yù)怪圈。從客觀上講，批評(píng)界主要是缺陣地，缺資金支撐。我呼喚有關(guān)當(dāng)局適度放寬理論批評(píng)報(bào)刊刊號(hào)的控制，讓有條件創(chuàng)辦評(píng)論報(bào)刊的省、市、自治區(qū)至少有文學(xué)的和藝術(shù)綜合性的評(píng)論報(bào)刊各一份。我深信，只要有了專門陣地和專業(yè)人員操持，這項(xiàng)事業(yè)很快就能活躍起來。而只有評(píng)論得以健康活躍地發(fā)展，才能有效促進(jìn)文藝事業(yè)繁榮發(fā)展的可持續(xù)性。

在文藝評(píng)論中不涉及藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，不涉及對(duì)缺點(diǎn)、不足以及不良傾向的批評(píng)和關(guān)注，那就沒有真正盡到批評(píng)的應(yīng)有職責(zé)。批評(píng)的本質(zhì)不是單一的解讀和鑒賞，批評(píng)是一種對(duì)文藝創(chuàng)作、文藝活動(dòng)以及文藝思潮的評(píng)判，是引領(lǐng)文藝創(chuàng)作和文藝思潮的思想武器和有效方法，當(dāng)前應(yīng)當(dāng)為加強(qiáng)文藝批評(píng)陣地、改善批評(píng)環(huán)境、活躍批評(píng)局面多做些切實(shí)工作。

文藝事業(yè)發(fā)展過程中，某一時(shí)段某些方面失衡，屬正常現(xiàn)象，但如置之不顧，任其傾斜，則會(huì)形成偏頗，影響發(fā)展的全面性和可持續(xù)性。

責(zé)任編輯 張 琳