在當(dāng)代畫家中，他當(dāng)之無愧是出版物數(shù)量最多、發(fā)行量最大、最受廣大人民群眾喜愛的藝術(shù)家

六月的南京，正是滿目蔥郁的季節(jié)，溪橋柳畔、梅青杏黃、蓮葉田田……徜徉在如畫的風(fēng)景中，讓人不禁感慨，這樣清秀空靈的江南山水，確是藝術(shù)的無窮源泉，也難怪她孕育了中國畫壇影響最為深遠(yuǎn)的流派之一——“新金陵畫派”。

生于徐州，成長在南京的喻繼高先生，正是當(dāng)代新金陵畫派的代表人物，也是當(dāng)代最負(fù)盛名的工筆重彩花鳥畫家。他師承傅抱石、陳之佛先生，并在大師的基礎(chǔ)上邁出新步，自成一派。他的藝術(shù)風(fēng)格典雅秀麗，雍容豁達(dá)，泱泱大度，雅俗共賞，堪稱“目前中國工筆花鳥第一人”（李瑞環(huán)語）。評論家稱他的藝術(shù)“象征了中國工筆花鳥畫的一代歷史高度”。但他的藝術(shù)理想?yún)s始終簡單質(zhì)樸：“畫老百姓喜歡的畫”。

在位于南京古城中心的華東飯店接受采訪時(shí)，喻老敞開心扉，娓娓道來，與我們暢談藝術(shù)、生活，以及塵封在歲月里的一幕幕珍貴記憶。

群眾的認(rèn)可比什么都重要

花鳥畫，千百年來一直是國人鐘愛的藝術(shù)形式。對自然美景的喜愛，本就是人類與生俱來的情感。大自然的美，經(jīng)過藝術(shù)的提煉雕琢，又熔鑄了畫家的情感，更具打動(dòng)人心的力量。所謂“一枝一葉總關(guān)情”，那色彩豐富的花鳥既是畫家繪畫技巧的體現(xiàn)，更是內(nèi)心情感的流露。

喻繼高先生正是一位給花鳥以生命的畫家。他把花鳥世界當(dāng)作人生的大典來誦讀，寄情于花，寄意于鳥。他的作品中，常見花枝搖曳，帶露迎風(fēng)，飛鳥鳴禽，聲影交映，形象活潑而富有生趣，處處流露出他對自然、對生命、對生活的歌頌?；蛟S這就是為什么，他的藝術(shù)具有如此長盛不衰的魅力，并一直深受大眾的喜愛。

在接受采訪中，喻老強(qiáng)調(diào)最多的一句話就是：“要做人民群眾的藝術(shù)家”。他的真誠態(tài)度讓人感到，這絕不是喊口號(hào)，而是發(fā)自內(nèi)心的信念。他從不以“陽春白雪”自居，也不將自己的作品與高深莫測畫上等號(hào)，更沒有拒人千里之外的距離感。喻老說，身為藝術(shù)家，一開始就要弄明白三個(gè)問題。一是你為什么畫？二是畫什么？第三，才是怎么畫的問題?！拔揖褪且嬋嗣袢罕娤猜剺芬姷?、好看的花鳥畫?！?/p>

正因如此，他的藝術(shù)總能與老百姓的心靈息息相通。上世紀(jì)70年代初，他創(chuàng)作的《荷香鴨肥》成為轟動(dòng)全國的引人注目的大作，這幅作品的印刷品銷售量就達(dá)40多萬張；70年代末，中國畫壇剛剛恢復(fù)創(chuàng)作自由的時(shí)候，他的《梨花春雨》帶來一股文化解凍與復(fù)蘇的清新之風(fēng)，并在第七屆全國美展中獲獎(jiǎng)；80年代，他在中國美術(shù)館舉辦個(gè)展，引發(fā)廣泛贊譽(yù)，評論家稱這次畫展作品“幾乎普遍地萌生、展現(xiàn)、洋溢著新的技藝、神韻、意境，比前輩名家邁出了新步”；90年代，他以前所未有的巨幅工筆花鳥畫創(chuàng)作，開啟了殿堂花鳥畫的先河，懸掛在中南海的《蒼松瑞鶴沐朝暉》成為有史以來工筆花鳥畫最大的繪制。

如今，已經(jīng)年逾八旬的喻老藝術(shù)魅力絲毫不減。不久前，“江蘇省工筆畫大展”在徐州舉辦，喻繼高擔(dān)任總顧問。為了推動(dòng)家鄉(xiāng)的工筆花鳥畫藝術(shù)，給更多的年輕畫家以展示自己的機(jī)會(huì)，喻老為這次畫展傾注了很多心血。他自己出資給參展的畫家們準(zhǔn)備了畫冊、宣紙等紀(jì)念品，還挑選自己的幾幅作品如《春和景明》、《松鶴延年》等，印制了三萬張印刷品，免費(fèi)贈(zèng)送給觀眾。畫展開幕當(dāng)天，展覽館門口人頭攢動(dòng)。為了領(lǐng)取喻老畫作的印刷品，人們在展覽館門前排起了長隊(duì)，現(xiàn)場的火爆程度堪比明星見面會(huì)，讓負(fù)責(zé)安保的工作人員著實(shí)捏了一把冷汗。

有一個(gè)數(shù)字更有說服力：這些年來，國內(nèi)外出版機(jī)構(gòu)以年畫、掛歷、單幅和畫冊等形式印行喻繼高的作品，印數(shù)已超過一個(gè)億，可以說創(chuàng)造了出版界的一個(gè)神話。在當(dāng)代畫家中，他當(dāng)之無愧是出版物數(shù)量最多、發(fā)行量最大、最受廣大人民群眾喜愛的藝術(shù)家。

喻老說，自己的藝術(shù)受到群眾的喜歡，這對藝術(shù)家來說是最大的榮譽(yù)。群眾的認(rèn)可比什么獎(jiǎng)項(xiàng)都重要，都有意義?！坝械臅r(shí)候算一筆賬，我辦一次畫展需要花多少錢，把這些錢印成印刷品送給群眾，他們掛在家里，天天展覽，這不是比在展覽館短短幾天的效果更好嗎？”

受教名師

這位被稱作“天下無雙”的當(dāng)代工筆花鳥畫大家，并非來自藝術(shù)世家。1932年，喻繼高出生在蘇北農(nóng)村一個(gè)貧窮的農(nóng)民家庭，父母都是老實(shí)巴交的農(nóng)民。但他對繪畫的熱愛卻是與生俱來的。尚未識(shí)字前，他就愛信筆涂鴉，懸掛在堂屋兩側(cè)的花鳥畫四條屏成了他最初的圖畫范本，不知反反復(fù)復(fù)地畫了多少遍。

學(xué)生時(shí)代，喻繼高受到了王仲文、劉樂夫兩位老師的啟蒙教育，他經(jīng)常拎著小凳、背著畫夾跟老師出去寫生，一畫就是一天。

1949年，喻繼高在徐州市第三中學(xué)讀高中時(shí)，剛剛解放的神州大地捷報(bào)頻傳。有繪畫特長的喻繼高有了用武之地，整天忙得不可開交。他畫毛主席、朱總司令的畫像，畫慶祝勝利的墻報(bào)、標(biāo)語、漫畫、宣傳畫……

經(jīng)常畫宣傳畫，對他的美術(shù)功底提高很快，但文化課卻受到影響。特別是數(shù)學(xué)，一步跟不上就步步跟不上。高考前夕，正在為數(shù)學(xué)成績發(fā)愁的喻繼高聽到一個(gè)消息，南京大學(xué)藝術(shù)系考生免試數(shù)學(xué)。這不正是自己揚(yáng)長避短的好機(jī)會(huì)嗎？于是，喻繼高報(bào)考了南京大學(xué)藝術(shù)系并順利被錄取。

當(dāng)時(shí)，由徐悲鴻先生主持的南京大學(xué)藝術(shù)系可謂名師濟(jì)濟(jì)，有傅抱石、秦宣夫、黃顯之、陳之佛等畫壇巨匠。喻老回憶，當(dāng)時(shí)正是一些受西方美學(xué)思潮影響的理論家對中國畫進(jìn)行批判攻擊的時(shí)候，認(rèn)為中國畫“不科學(xué)”，是封建社會(huì)的遺物，有些學(xué)校甚至取消了中國畫的教學(xué)。傅抱石先生看到這種情況，說：“我們決不能讓中國畫在我們這一代斷了！”以前一直教授美術(shù)史論的傅抱石毅然決定擔(dān)此重任，親自來教中國畫。

在傅先生長達(dá)四年的教導(dǎo)下，中國畫在喻繼高和同學(xué)們的眼中，展現(xiàn)出一種強(qiáng)大的吸引力，并打下了傳統(tǒng)繪畫基礎(chǔ)、寫生基礎(chǔ)、理論基礎(chǔ)和書法基礎(chǔ)。這正是傅抱石教學(xué)體系的精髓。

喻繼高曾說，回顧自己的人生際遇，最大的幸運(yùn)莫過于遇到了兩位好老師。如果說傅抱石對他的影響主要在堅(jiān)定地走傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新之路，那么另外一位恩師陳之佛先生對他的影響則在工筆花鳥創(chuàng)作的理法和沉靜心態(tài)。

他回憶說：“當(dāng)時(shí)我沒有確定要畫什么。傅抱石老師的作品我看不懂，感覺‘亂七八糟’的，但對陳之佛的工筆花鳥卻很喜歡。因?yàn)槲襾碜赞r(nóng)村，陳先生筆下的彩蝶、鳴蟬、凍雀畫得那么美，那么生動(dòng)，都是我童年最熟悉、最有感情的。”

當(dāng)時(shí)陳之佛主要教授圖案，而喻繼高擔(dān)任圖案課的課代表，于是有了更多機(jī)會(huì)接受老師的指導(dǎo)，并觀摩和臨摹老師的原作。陳老師也很喜歡這位刻苦認(rèn)真的學(xué)生。直到畢業(yè)后，他們?nèi)员３种芮械耐鶃怼Ｗ鳛殛愔鹜砟晡ㄒ坏娜胧业茏?，喻繼高堅(jiān)定地踏上了重彩工筆花鳥畫的道路。

繼承傳統(tǒng) 描繪時(shí)代

1955年，23歲的喻繼高以優(yōu)異的成績畢業(yè)，分配到江蘇省美術(shù)工作室從事創(chuàng)作活動(dòng)，后調(diào)入江蘇省文化局藝術(shù)科工作，參與了江蘇省國畫院的籌建工作。繁忙的公務(wù)之余，他抓緊一切時(shí)間進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作：《夭桃弄春色》、《牡丹蝴蝶》等作品先后獲獎(jiǎng)，為北京釣魚臺(tái)國賓館繪制了《牡丹群鴿圖》，協(xié)助陳之佛先生為人民大會(huì)堂江蘇廳創(chuàng)作了巨幅工筆花鳥大畫《松齡鶴壽圖》，與楊建侯教授合作完成同樣大尺寸的工筆《孔雀圖》。

而真正使喻繼高名聞全國的，是創(chuàng)作于70年代的《荷香鴨肥》和《梨花春雨》。

《荷香鴨肥》繪制了12只肥碩的鴨子，或相擁嬉戲，或展翅欲飛，或臨水滑翔，或悄語呢喃……拿到現(xiàn)在來看，這只是一幅單純的花鳥畫。但在那個(gè)特殊的年代，卻是冒著巨大的政治風(fēng)險(xiǎn)創(chuàng)作的。當(dāng)時(shí)，花鳥畫正飽受詰難，認(rèn)為“有資產(chǎn)階級(jí)情調(diào)”，麻痹人民斗志，大家都不敢畫。正值紀(jì)念毛主席延安文藝座談會(huì)發(fā)表30周年，要大家創(chuàng)作，喻繼高做了一個(gè)大膽的決定：要用花鳥畫的方法，表達(dá)新的情感趣味。他想到了以荷花和鴨子作為題材?！爱?dāng)時(shí)的想法很簡單，藝術(shù)要為群眾服務(wù)，怎么服務(wù)？就畫群眾的生活，畫群眾喜聞樂見的場景，我就是這么理解的?！?/p>

這幅畫在南京一經(jīng)展出，立刻引發(fā)了意想不到的轟動(dòng)。“當(dāng)時(shí)人們擠在那里爭著看，差點(diǎn)把畫都給擠破了?！薄拔母铩逼陂g，放眼望去都是都是清一色的宣傳畫，樣板戲人物畫，這幅作品流露出的生命的鮮活力量，給人們內(nèi)心帶來的興奮和慰藉是可想而知的，也顯示著中國花鳥畫藝術(shù)不可泯滅的生命力。

1976年春天，喻繼高接受了國家交給江蘇畫家為國家領(lǐng)導(dǎo)人布置專列的創(chuàng)作任務(wù)。他率隊(duì)帶領(lǐng)數(shù)位畫家前往西南地區(qū)深入生活。三月的一天，他與同伴到珞珈山采風(fēng)，游至東湖時(shí)，天空下起了蒙蒙細(xì)雨，透過雨簾，回望湖岸，喻繼高眼前一亮，那是自己從未見過的“千樹萬樹梨花開”的迷人景象。他至今記得那一幕：“一簇簇、一朵朵的梨花，那樣的安靜，那樣的潔白，讓我激動(dòng)不已?！?/p>

他借來一把雨傘插在背上，開始對著梨花靜靜地寫生。一直到夕陽西下，天色漸晚，喻繼高才意猶未盡地合上速寫本，回到駐地，這才發(fā)現(xiàn)自己整整一天未曾進(jìn)食。

復(fù)瓣梨花，在源遠(yuǎn)流長的工筆花鳥畫史上還不曾有過表現(xiàn)的先例。喻繼高下決心，自己要做第一個(gè)，因?yàn)槔婊ńo他的震撼和吸引，實(shí)在太巨大了。晚上，他翻看著速寫本，內(nèi)心涌動(dòng)著創(chuàng)作的欲望。構(gòu)思，立意，草圖畫了一幅又一幅，躺下、爬起，再躺下、再爬起，徹夜難眠。

喻繼高把激情、愿望和思考濃縮在這幅充滿新意的作品中，他選擇攔腰截取并立的梨樹構(gòu)圖，讓盛開的朵朵梨花布滿畫面，三只重墨的春燕翩然在花樹間飛過；雙勾淡染的嬌花嫩葉在撞水漬墨的老干新枝的襯托下，更顯雅艷高潔，點(diǎn)綴的數(shù)只蜜蜂在芳香四溢的花間盤旋飛舞，洋溢著生命的喜悅和歡樂。

著名美術(shù)評論家賈德江說，“喻繼高用他的畫表現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的春光，呼喚著、迎接著藝術(shù)春天的到來。無論從外在的時(shí)代特點(diǎn)還是從作品本身的質(zhì)量看，《梨花春雨》都是中國當(dāng)代工筆花鳥畫最重要的作品之一，它的引領(lǐng)作用是顯而易見的?！?/p>

有人說，喻繼高工筆花鳥畫藝術(shù)的獨(dú)到之處在于，他在傳承陳之佛精美、典雅、恬靜畫風(fēng)的基礎(chǔ)上，滲入了濃烈的鄉(xiāng)土情結(jié)和新時(shí)代的昂揚(yáng)詩情，對宋元傳統(tǒng)精髓的把握及對民間審美趣味的把握，使他的作品從內(nèi)容到形式都具有明朗的氣息和活潑的生機(jī)，達(dá)到了曲高和眾、雅俗共賞的境界。這些特點(diǎn)，無論在《荷香鴨肥》《梨花春雨》，還是后來的《春江水暖》《櫻花鴛鴦》等代表作中表現(xiàn)鮮明。這使他當(dāng)之無愧地成為新時(shí)期工筆花鳥畫領(lǐng)軍人物。中國當(dāng)代美術(shù)史論家孫克更稱他為：“新中國成立后培養(yǎng)的承前啟后、繼往開來的一代畫家的代表人物”。

與時(shí)間賽跑

熟悉喻繼高的人都知道，他不僅藝術(shù)造詣深厚，他的人品更是有口皆碑：正直，善良，樂于助人，嫉惡如仇。

“文革”期間，一群紅衛(wèi)兵來到傅抱石先生的家，揚(yáng)言要抄家，很多珍貴的畫作也面臨被付之一炬的危險(xiǎn)。情急之下，喻繼高趕到傅老師家，機(jī)智策略地與紅衛(wèi)兵周旋，將這批畫作保護(hù)了下來。之后，這批墨寶幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，一直被他精心保管著。直到“文革”結(jié)束后，傅抱石先生得以平反昭雪，喻繼高將老師的429幅作品一張不少地交給南京博物院保管。

多年來，他數(shù)十次赴北京為國家機(jī)關(guān)繪制巨幅作品，卻分文未取；他為救助孤寡老人、失學(xué)兒童多次捐款；為抗洪救災(zāi)、藝術(shù)節(jié)、殘疾人事業(yè)、希望小學(xué)乃至農(nóng)村文化事業(yè)，更是多次慷慨捐款捐畫。

2011年7月，他將自己的巨幅代表作《白羽醉風(fēng)》獻(xiàn)出拍賣，拍得的690萬元成立了喻繼高藝術(shù)基金，用于贊助和扶持花鳥畫的人才，推動(dòng)工筆花鳥畫事業(yè)的發(fā)展。

如今，不顧年事已高，喻老仍然為各種慈善活動(dòng)奔走。不久前，他與夫人屠美如教授還參加了向革命老區(qū)吉安市峽江縣希望學(xué)校獻(xiàn)愛心的簽名售書、寫書法義賣活動(dòng)。他認(rèn)真地在每一本畫冊上簽名，書寫了一幅幅秀逸俊美的書法作品：“寧靜致遠(yuǎn)”、“大展宏圖”、“賢者擇善”……這次簽名售書和義賣的收入加上基金會(huì)的捐助共計(jì)十萬元全部捐給了希望學(xué)校。

對于一位八十多歲的老人來說，仍然能畫工筆畫已屬難得，而像他這樣不知疲倦的就更少了。他總是爭分奪秒，與時(shí)間賽跑，能多畫一筆就多畫一筆。有時(shí)候，夫人叫他吃飯，他來到飯桌前，發(fā)現(xiàn)飯菜很燙，就囑咐道：“以后等飯菜涼點(diǎn)了再叫我，這樣我就少耽誤一點(diǎn)時(shí)間?！?/p>

女兒喻慧經(jīng)常勸父親，怎么一天到晚只知道畫畫，也不培養(yǎng)點(diǎn)別的愛好？喻老掰起手指說：煙酒不沾，唱歌跳舞不會(huì)，不愛打牌，更不愛出去吃飯應(yīng)酬。算來算去，最愛的還是手中的這一支畫筆。

對話喻繼高：

傳承工筆花鳥畫藝術(shù)責(zé)無旁貸

《中華兒女》：您現(xiàn)在如何安排每天的生活？

喻繼高：現(xiàn)在還是只要天一亮，不管春夏秋冬，馬上就起床，洗把臉就到畫室畫畫。因?yàn)檫@段時(shí)間沒有人打擾，精力最集中。到八點(diǎn)左右，吃早飯，然后繼續(xù)畫到十二點(diǎn)。中午休息一個(gè)多小時(shí)，兩點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)回到畫室。晚上的時(shí)間就看看新聞、讀讀報(bào)紙，有時(shí)軍事題材的電視劇也看看，基本上就是這樣。

《中華兒女》：您在這樣的高齡仍然這么勤奮，促使您這樣做的動(dòng)力是什么呢？

喻繼高：時(shí)間有限，想做的事情太多。像現(xiàn)在建藝術(shù)館、出畫集，這些都要有作品啊。我是畫工筆花鳥的，作品本來就不是很多?，F(xiàn)在年齡大了，更加有一種責(zé)任感。小的時(shí)候，只是很樸素的情感，喜歡畫畫；后來看到群眾喜歡，我更要好好畫；現(xiàn)在感到重彩工筆花鳥畫，斷代了三百多年，我的老師陳之佛走在前頭，我作為老師的單傳，我有責(zé)任把中國的重彩工筆花鳥畫繼承、發(fā)揚(yáng)下去，讓更多的人喜歡。

《中華兒女》：有人說，畫藝難以達(dá)到“三滿意”：專家點(diǎn)頭、群眾喜愛、領(lǐng)導(dǎo)贊賞，然而喻繼高做到了。您是如何做到雅俗共賞的？

喻繼高：有的藝術(shù)很好，但是可能太高雅了，曲高和寡，群眾看不懂。如何做到曲高和眾？這不容易?？赡芪业漠嫞}材都是人民群眾喜聞樂見的，并有美好的寓意，像松、竹、鶴、牡丹、鴛鴦等。對自然的美的感受是大家共通的，不管你是教授，還是普通老百姓，看到這一朵花都會(huì)欣賞她的美，這就容易做到雅俗共賞。

《中華兒女》：您選擇這些題材來創(chuàng)作，是不是和您的性格也有關(guān)系？

喻繼高：是的。藝術(shù)家要做到真善美。要用真心，真誠，真愛去對待藝術(shù)，對待群眾。這樣才會(huì)有一種責(zé)任感，創(chuàng)作出更美的作品?？赡苡械漠嫾矣X得，我畫的畫抽象，你們看不懂，因?yàn)檫@里頭有學(xué)問。這種態(tài)度就不對。我愿意畫群眾看得懂的、喜歡的畫。

《中華兒女》：現(xiàn)在有一批年輕畫家受您的影響，投身到工筆花鳥畫的創(chuàng)作中來，對他們您有什么建議？

喻繼高：對這門藝術(shù)要無限地?zé)釔?，才能不斷地踏破鐵鞋去尋找。我為了畫一朵高寒杜鵑，從南京到成都，再到峨眉山，從山腳爬到山頂最高的地方，前后數(shù)天，行程千里，才帶回來一幅小小的寫生作品。所以，走前人沒有走過的路，是很難的。如果不從生活中去尋找，只去找別人的畫稿臨摹臨摹，走捷徑，那就不是真正的藝術(shù)創(chuàng)作，就會(huì)成為大浪淘沙中的沙礫，而不能沉淀下來。

《中華兒女》：您如何看待傳統(tǒng)中國畫的創(chuàng)新？

喻繼高：歷代有那么多中國畫大家，如果我們能在傳承的基礎(chǔ)上，往前推進(jìn)一小步，那對我們的傳統(tǒng)藝術(shù)就是大功一件了。這很難。就好像在平地上走十里路，太輕松了，但是如果是在喜馬拉雅山上，往這個(gè)高度上向前一步，都是很難的。

我認(rèn)為我們現(xiàn)在不能單獨(dú)地去談創(chuàng)新。否則容易進(jìn)入一種誤區(qū)。創(chuàng)新不是創(chuàng)怪，不是創(chuàng)丑，也不是說我畫的這個(gè)是別人沒有畫過的，這就是創(chuàng)新。創(chuàng)新要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上去發(fā)展，更豐富我們的民族繪畫的傳統(tǒng)，在形式內(nèi)容上拓寬，在藝術(shù)價(jià)值上提高，這才是創(chuàng)新。

《中華兒女》：對于工筆畫，有人會(huì)覺得格調(diào)不高，或者流于“匠氣”，您怎么看？

喻繼高：工筆畫有三忌：“俗”、“板”、“匠”。就像音樂有節(jié)奏、有感情一樣。畫畫也有節(jié)奏，色彩也有感情。有時(shí)候色調(diào)用不好，節(jié)奏不協(xié)調(diào)，不知道怎么去調(diào)和對比，就容易顯得匠氣、俗氣、刻板。加上明代以后工筆畫相對沒落，沒有出什么大師，只有民間才有一些創(chuàng)作，那民間的東西可能就更加顯得俗氣，所以文人就都看不起。其實(shí)，工筆畫的藝術(shù)價(jià)值非常高，比如它的構(gòu)思之嚴(yán)密，是寫意畫達(dá)不到的。寫意畫有雅的，也有俗的；工筆畫也有雅的也有俗的，認(rèn)為寫意就雅，工筆就俗，這是對工筆畫的一種偏見。

《中華兒女》：工筆畫的相對冷門更體現(xiàn)出您堅(jiān)持的不易，您為什么一直堅(jiān)持走這條路？

喻繼高：也有人勸我，說你畫這個(gè)有什么用？年紀(jì)輕輕的，這都是老頭子畫的。后來又有人說，你畫工筆十天半月畫一張，人家一天能畫好幾張。為什么不畫寫意？之所以一直堅(jiān)持下來，第一我確實(shí)愛好；第二，群眾確實(shí)喜歡，我的印刷品、畫集出版多少就賣多少；另外領(lǐng)導(dǎo)也關(guān)心，希望我好好繼承工筆畫。所以，這些因素結(jié)合促使我一直堅(jiān)持下來?，F(xiàn)在，我的目標(biāo)不是賣多少錢，而是能不能畫一張好的畫留給后世，這是我現(xiàn)在想的最多的。

《中華兒女》：對于將來，您有什么愿望？

喻繼高：我有一個(gè)想法。就是聯(lián)合幾位優(yōu)秀的工筆花鳥畫家，到美國、加拿大，到世界各國去舉辦一次展覽，讓國際上也了解中國的優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)，我相信他們也會(huì)喜歡。這一方面是宣傳我們民族的優(yōu)秀繪畫，另外一方面也說明中國人是熱愛自然的，所以我們才把自然中的花鳥當(dāng)做藝術(shù)去精心地表現(xiàn)。我希望能夠促成這次展覽，讓中國的工筆花鳥畫在世界上“火”一把。

責(zé)任編輯 張惠清