何言：我們知道最近《三體》將被翻譯為英文，這在中國科幻小說史上還是第一次。我有一個英國的朋友，他只來過幾次中國，對中國幻想類小說的印象只有兩種：要么是怪力亂神，例如《西游記》這樣；要么是針對兒童的科普類，例如葉永烈的《小靈通漫游未來》。直到我將您的《三體》介紹給他看，他才非常吃驚，沒想到中國已經(jīng)有這么好的科幻小說。對于像他這樣，第—次接觸中國長篇科幻小說的歐美讀者來說，您對他們有什么話說嗎？

劉慈欣：我覺得，這其實是一件挺尷尬的事，因為國外的讀者不是因為《三體》好而去看《三體》。而是因為好奇，好奇中國的科幻小說長什么樣子。大家還是對中國感到好奇，而不是注重內(nèi)容。好在莫言拿了諾貝爾獎之后，這樣的大事也會對世界如何看待中國文學有一定的幫助。

當然，作為第一次，這樣的情況也在所難免。我也完全可以理解。但我希望《三體》這個第次會有意義。其實我們已經(jīng)有非常多的科幻小說，足夠資格和國外的科幻小說平起平坐，希望有朝一日，當有很多優(yōu)秀的中國科幻小說都被譯成世界各國的文字之后，我們可以真正因為內(nèi)容，而讓國外的讀者去選擇它們。

何言：您是否相信《三體》當中的“黑暗森林”理論，認為它是對費米悖論的最合理的解釋？劉慧欣：這只是我在《三體》里因為情節(jié)需要所創(chuàng)造的一個規(guī)則。它一定不能和現(xiàn)實科學畫上等號，更不能去解釋什么?？茖W需要“大膽假設(shè)，小心求證”，基于一個通過各種數(shù)據(jù)和分析研究得出的理論，去一步一步地實踐；但寫科幻小說連“小心求證”都不需要，只要“大膽假設(shè)”就好了，因為《三體》里需要“黑暗森林”去完成我所要的情節(jié)，所以它在《三體》里是成立的；但是要謹記，它只在《三體》的世界觀里有效。我如果為了另外—本小說的情節(jié)需要，也完全可以再寫一個“光明森林”。千萬不要把科幻小說的理論代入現(xiàn)實當中。

何言：《三體》第一章對“文革”的描述令我身邊一個14歲的小朋友對中國歷史開始感興趣。您覺得自己在寫科幻的時候，有沒有刻意將中國的歷史，尤其是一些不容易被提及的歷史放入其中，讓讀者們知道呢？

劉慧欣：“文革”是《三體》的開篇。當時我的出發(fā)點是要寫一件讓人性進入到一種極端狀態(tài)的事，要完全地絕望，而建國以來發(fā)生的這么多事件里，最接近這個前提的。就是。文革’。我在出版實體書的時候，那一年正好“文革”30周年，非常敏感，編輯也曾經(jīng)和我探討能否做些許修改。我對他說了不能修改的原因——因為我找不出比“文革”還讓人絕望的事了。建國之前或許有，建國之后，就只有這一樁。或許所謂的“三年自然災害”也算得上是，但那件事跟我在《三體》里所需的情節(jié)需要不太符合。如果要通過我的小說去了解歷史，其實還不如看那些直接描述文革歷史的小說，比如柯云路的《芙蓉國》，這樣的小說對歷史的描寫更加細膩也更加深刻。不過，如果讓一個想看科幻小說的90后，因為這樣的原因去了解了歷史，也算是無心插柳吧。

記得《三體》推出之后，還有讀者感到不可思議，質(zhì)問我，說“文革”怎么可能是這樣，是我為了情節(jié)需要夸大其詞，寫得太殘酷了。但是，其實真實的歷史比我的小說殘酷得多，只是大家不知道而已。我的家庭就深受“文革”其害，所以刻骨銘心。這是在我們的歷史里真正發(fā)生過的事，大家理應去了解。去認識。

何言：您的很多小說都被買下了版權(quán)，那么《鄉(xiāng)村教師》、《三體》以及其他幾部電影版進度如何？劉慈欣：你應該明白，電影的運作很復雜，也有保密協(xié)議，對于電影版的信息都需要和片方做溝通才能公布，我是不能隨便透露的。不過。目前能說的是《鄉(xiāng)村教師》已經(jīng)暫時擱置了，這件事寧浩導演也已經(jīng)提過了。這當中有很多原因?qū)е?，也有很多困難要解決，希望能順利吧。拍電影是一個漫長的過程，需要慢慢地磨合，得花上好幾年的時間。不著急。

何言：2009年，劉鎮(zhèn)偉導演的《機器俠》上映的時候，曾經(jīng)邀請您做過很多訪問，當時您也提了不少對國內(nèi)科幻電影的意見。如今三年過去了，您對目前國內(nèi)的科幻電影的現(xiàn)狀有何感想呢？

劉慈欣：現(xiàn)在的情況和三年前有些不一樣了。那時候還比較原始，各方面都很有限：現(xiàn)在電影產(chǎn)業(yè)整體也發(fā)達許多，愿意投資科幻電影的片方也越來越多了?？傮w來說，目前困擾中國科幻電影的最大難點，還是劇本。就連我自己，要想一個好的科幻電影劇本，都覺得很費勁。這跟國內(nèi)觀眾的接受程度、意識形態(tài)、創(chuàng)作者本身的局限性等等都有關(guān)系。

何言：您看不看童話？覺不覺得美好故事的世界觀很可笑？因為《三體》中體現(xiàn)的世界觀非常殘酷……

劉慈欣：童話以前看一些，近年來因為精力有限，看得比較少，但我也很愛看，例如最近在看德國作家邁克·安迪的童話《說不完的故事》，我覺得非常精彩，看得很舒服。

至于美好的世界觀，其實光明一點、開心一點我也很樂意去接受，包括我最近看的電影，例如《四月物語》、《天水圍的日與夜》。你看，這些電影都是沒什么劇情沖突的，很平淡，很生活化，《天水圍的日與夜》講述的是普通人每天上班、買菜、做飯的故事，但我很喜歡。

至于為什么《三體》的世界觀那么殘酷，其實還是上面提到的那點_劇情需要。我也寫過很光明的小說，但是沒人提，因為矛盾沖突不夠劇烈。沒有跌倒的痛就沒有重新站起來的激昂，所以殘酷和黑暗的世界觀，其實都是為了情節(jié)服務。

何言：最近有計劃出長篇么？

劉慈欣：我是一個用業(yè)余時間寫作的人，平時工作很忙，最近又不能熬夜了，用于寫作的時間就更少了。所以目前來說沒有什么計劃。畢竟作家是需要靈感的，或許哪一天有了靈感，再寫也說不定。

何言：有沒有興趣寫非科幻類的長篇小說？還是打算專攻科幻小說這一個方向呢？

劉慈欣：我真的是完完全全投身于科幻小說的寫作了。有的作家比較全能，能寫各種題材的故事，但我擅長的還是基于科學理論的小說。如果離開科幻小說，我暫時想不到有什么可以寫的。

何言：您有興趣涉及游戲行業(yè)么？您的作品有一個非常宏大的世界觀以及各種細致入微的設(shè)定，很適合改編成為游戲。劉慈欣：我對游戲可以說是完全不了解。我是搞計算機的，很多年前玩過游戲，現(xiàn)在幾乎一無所知……

何言：最近剛剛上市的電子游戲《使命召喚：黑色行動Ⅱ》就請來了《黑暗騎士》的編劇寫劇本。

劉慈欣：哈哈。你說了我才知道，原來現(xiàn)在的游戲已經(jīng)需要劇本啦？如果有一天有游戲公司愿意請我寫劇本，我想我會樂意去嘗試—下這個新鮮事物。