判斷一本圖書能否算作是好書，不用看內(nèi)容，僅就外觀而言就能讓人愛不釋手，這就是一本好書。精妙的裝幀是一本書成為好書不可或缺的重要手段，然而，裝幀設(shè)計如果僅僅依賴美術(shù)編輯，那么即使有挖空心思的新奇形式，也是遠遠不可能使一本書成為一本好書的。本文謹以自己參與策劃并編輯出版的一套文學(xué)圖書“‘我喜歡你’金波兒童文學(xué)精品系列”為例，對于文字編輯在圖書裝幀設(shè)計中的作用談一點淺見。

作為圖書出版的一個環(huán)節(jié)，書籍的裝幀設(shè)計，就是巧妙地排列組合各種文字、圖形及色彩，看似是美術(shù)編輯的任務(wù)，與文字編輯的關(guān)系不大。其實不然，在圖書出版中，文字編輯往往是一本書的責(zé)任編輯，擔(dān)任著統(tǒng)籌協(xié)調(diào)全書各個生產(chǎn)環(huán)節(jié)的重要任務(wù)；此外，文字編輯作為一本書稿的第一讀者，對于圖書文字所傳達的信息，是最為了解的，文字編輯作為打通作者和讀者之間聯(lián)系的重要紐帶，必須對一本圖書最終呈現(xiàn)的模樣有所判斷，并提出符合這本書內(nèi)容的整體設(shè)計思路。因此，對于一本書裝幀設(shè)計的總體構(gòu)想，是應(yīng)當(dāng)由文字編輯來完成的，他必須準確地向美術(shù)編輯傳達書中的信息，并協(xié)助美術(shù)編輯共同實現(xiàn)對于圖書的裝幀設(shè)計。

圖書封面上的書名及作者名、出版社名稱等文字所表達的信息，在裝幀設(shè)計中尤為重要，這些文字的內(nèi)容需要文字編輯提供并確認。其次是封面圖形的選擇、使用，以及各種內(nèi)頁中的插圖及圖案，在書籍的裝幀設(shè)計中更是不可缺少，這些圖案、插圖也必須是符合書本內(nèi)容的。此外，色彩的調(diào)配也是裝幀設(shè)計必備的重要手段，色彩都是有一定情緒，比如紅色熱烈，藍色沉靜，只有對于書本內(nèi)容有充分的理解，才可能選對色調(diào)。可以說，書裝藝術(shù)的最高境界并不是外在的“包裝”，而應(yīng)是內(nèi)外和諧的“造境”，是一個系統(tǒng)工程，這個復(fù)雜的工程，并不是僅僅依靠美術(shù)編輯就能完成，必須由美術(shù)編輯和文字編輯共同很好地協(xié)作才能完成。

“‘我喜歡你’金波兒童文學(xué)精品系列”是一套將少年兒童作為目標讀者的文學(xué)圖書，但是這套書的整體裝幀設(shè)計卻完全脫離了當(dāng)時被市場普遍接受的對于童書的定位，特立獨行，獨辟蹊徑，擯棄了熱鬧的風(fēng)格，選擇了淡雅清新的設(shè)計道路。首先，這套書的設(shè)計構(gòu)思是由文字編輯、美術(shù)編輯和插畫作者共同完成?！拔蚁矚g你”這套書，是詩人金波的作品，其最動人之處正在于其文字洗練、情景相生。作者通過詩歌、散文、童話等各種文學(xué)體裁，表達對于大自然的熱愛和對于生命的熱愛，情真意切，讀來感人至深。對于這樣的文學(xué)作品，如果用當(dāng)時流行的那些熱鬧的童書設(shè)計元素進行表現(xiàn)，不僅不能準確傳達作者文字的寓意，而且會像一座典雅清新的園林被裝扮熱鬧的集市一樣，顯得極不協(xié)調(diào)。在反復(fù)研讀體會這些作品之后，文字編輯將自己閱讀作品的體會與文字作者進行了深入交流，最終決定將圖書的裝幀定位為空靈淡雅的風(fēng)格。文字編輯反復(fù)與美術(shù)編輯進行了溝通，當(dāng)兩位編輯對最終的設(shè)計構(gòu)思達成一致后，才動手尋找合適的插畫作者。此后，三個人從不同的角度對作品文字進行了反復(fù)的琢磨，在這個過程中，每個人都不斷產(chǎn)生新的設(shè)想，不斷合棄不合乎文字氣息的構(gòu)思，最終經(jīng)過反復(fù)磨合，達成了共識。這個過程，看似漫長，其實由于溝通較為深入，反而使美術(shù)編輯的設(shè)計和插畫作者的創(chuàng)作行云流水一氣呵成，做到了內(nèi)容與形式的有機交融。

其次，要充分實現(xiàn)當(dāng)初空靈淡雅的風(fēng)格的設(shè)計構(gòu)思，僅僅考慮封面設(shè)計是不夠的，要使書籍具有整體的協(xié)調(diào)風(fēng)格，還必須把握文字版面“虛實相生”的原則。虛實相生是藝術(shù)領(lǐng)域中不可或缺的美學(xué)特征，這在繪畫、書法等藝術(shù)形式中較容易理解，在書籍裝幀設(shè)計中就有一定難度。一本書的裝幀設(shè)計如何做到虛實相生，是對設(shè)計師和文字編輯藝術(shù)修養(yǎng)的極大考驗?！拔蚁矚g你”這套書中，有詩集，還有散文集、童話集，如何使呈現(xiàn)形式即體現(xiàn)整套書的統(tǒng)一又符合各自文體的特征，著實費了一番思量。最終在設(shè)計中，通過文字的巧妙排列大膽采用了留白的手段。之所以說大膽，是因為作為一套以文字閱讀為主要內(nèi)容的圖書，不可能穿插大量圖畫，或者留下大量空白，這樣會使讀者誤以為此書在浪費紙張；之所以說巧妙，是因為書的版式設(shè)計確實留有不少空白，但是這些空白由于文字編輯對于文字內(nèi)容的用心編排，使閱讀十分順暢，而留白也不顯得突兀，與文字十分協(xié)調(diào)，給讀者的閱讀體驗是疏朗、得體，頁面給人的視覺感受也十分精美。由此可見，美妙的形式感如果脫離了對內(nèi)容的有機編排，必將對文字產(chǎn)生傷害，這一點，只有在編輯出版過程中自始至終把握文字內(nèi)容的編輯才能更好地完成。此外，這套書中將彩色插圖和黑白文字穿插裝訂，也沒有使用任何特殊的紙張和工藝。因此從“實”的外表上看，圖書顯得極其樸素，但因為那些留白所營造的“虛”的信息，使閱讀的體驗十分美妙。

（作者單位系江蘇少年兒童出版社）