重復(fù)出版，本來(lái)是無(wú)可厚非的，因?yàn)閺哪撤N角度說(shuō)，重復(fù)出版就是出版資源的重新組合。我們知道，出版實(shí)際上可以分為三種形式：一是原創(chuàng)，二是引進(jìn)，三就是整合。所謂整合，就是對(duì)傳統(tǒng)出版資源的重新梳理、整編、制作、推陳出新、重塑新生。而且，整合是出版最重要的一種方式，因?yàn)樵瓌?chuàng)與引進(jìn)畢竟是有限的。實(shí)際上，我們很多圖書都是對(duì)傳統(tǒng)出版資源重新整合配置、充分利用以后，使之成為新的圖書品種，推向社會(huì)，送給廣大讀者的。比如中國(guó)古典文學(xué)四大名著《西游記》《三國(guó)演義》《水滸傳》《紅樓夢(mèng)》，很多出版社都從不同維度，以不同方式加以重新出版，或做成精裝本，或做成平裝本，或改編成適合少兒閱讀的少兒版本，或繪制成連環(huán)畫、動(dòng)漫書等等。

兒童文學(xué)與少兒圖書在整合這方面也有很多可圈可點(diǎn)的經(jīng)驗(yàn)與做法，比如上個(gè)世紀(jì)80年代由上海少年兒童出版社出版的“365夜”系列，包括《365夜兒歌》《365夜童話》《365夜故事》等，深受廣大少年兒童與家長(zhǎng)的喜愛?！?65夜”系列的內(nèi)容幾乎都是對(duì)傳統(tǒng)兒童文學(xué)資源的重新整合與出版。再比如前幾年由湖北少年兒童出版社出版的《百年百部中國(guó)兒童文學(xué)經(jīng)典書系》，洋洋灑灑100本圖書，就是對(duì)我國(guó)五四新文化運(yùn)動(dòng)以來(lái)百年原創(chuàng)中國(guó)兒童文學(xué)資源的選擇、重組、重新包裝與出版。百年百部包括葉圣陶的《稻草人》，冰心的《寄小讀者》，張?zhí)煲淼摹洞罅趾托×帧?，陳伯吹的《一只想飛的貓》，以及《小兵張嘎》《閃閃的紅星》《草房子》《男生賈里全傳》《狼王夢(mèng)》等等，這些圖書都曾由不同的出版社在不同時(shí)段以不同的形式出版過(guò)。但當(dāng)湖北少年兒童出版社邀請(qǐng)以束沛德、樊發(fā)稼、金波、曹文軒等兒童文學(xué)專家組成的高端委員會(huì)加以重新組合，把它們統(tǒng)一放在百年中國(guó)兒童文學(xué)發(fā)展歷史的大背景下審視的時(shí)候，這100本圖書的內(nèi)涵、意義、價(jià)值與作用，顯然是與以前的單本出版物有了很大的不同。百年百部可謂百年中國(guó)兒童文學(xué)原創(chuàng)精品的集大成者，百年中國(guó)兒童文學(xué)的世紀(jì)長(zhǎng)城。因而《百年百部中國(guó)兒童文學(xué)經(jīng)典書系》受到了廣大少年兒童與兒童文學(xué)工作者、教育工作者等的廣泛歡迎，同時(shí)成為全國(guó)很多中小學(xué)圖書館必備的典藏圖書，甚至作為鎮(zhèn)館之寶。

由此可見，整合出版資源是我們圖書出版的一種非常重要的方法，所以從這個(gè)維度說(shuō)，重復(fù)出版本是無(wú)可厚非的。但現(xiàn)在我們要討論的是另一種情況，即當(dāng)今少兒讀物包括兒童文學(xué)重復(fù)出版的“亂象”。之所以稱之為是“亂象”，因?yàn)檫@與我們說(shuō)的整合傳統(tǒng)資源，重塑新生、推陳出新是兩回事。當(dāng)下某些兒童文學(xué)與少兒圖書的重復(fù)出版，從根本上說(shuō)是利益驅(qū)動(dòng)，金錢掛帥，而不是像（《百年百部中國(guó)兒童文學(xué)經(jīng)典書系》與“365夜”系列，是從優(yōu)秀文學(xué)作品的傳播、傳承、推廣出發(fā)。當(dāng)下的重復(fù)出版“亂象”應(yīng)當(dāng)引起警惕，具體地說(shuō)，有以下幾個(gè)方面：

第一是跟風(fēng)搶灘

所謂跟風(fēng)，就是當(dāng)圖書市場(chǎng)的某一本書暢銷好賣，得到讀者與市場(chǎng)的認(rèn)可，很快就會(huì)有同類圖書跟風(fēng)搶灘，或是封面裝幀類似，或是書名相似，魚目混珠，貌似一轍。這在一般圖書市場(chǎng)中“層出不窮”。最近幾年，一般大眾讀物的跟風(fēng)搶灘就出現(xiàn)過(guò)這樣幾個(gè)方面的系列：一種是“一生最要……100……”系列，如《一生最要去的100個(gè)名勝》（《一生最要讀的100篇小說(shuō)》（《一生要讀的100本書》《一生要知道的中國(guó)歷史100本書》等。再如“……那些事兒”系列，《漢朝那些事兒》（《南北朝那些事兒》《唐朝那些事兒》《元朝那些事兒》等等。再比如“細(xì)讀……”系列，《細(xì)讀漢字》出來(lái)以后，緊跟著有《細(xì)讀紅樓》《細(xì)讀弟子規(guī)》，細(xì)讀這個(gè)，細(xì)讀那個(gè)。還有“感動(dòng)”系列，出現(xiàn)《感動(dòng)父親母親》后，馬上就有《感動(dòng)小學(xué)生的80篇故事》《感動(dòng)中學(xué)生的100個(gè)故事》《感動(dòng)中學(xué)生的精品美文》等等。這是在一般大眾讀物當(dāng)中的跟風(fēng)現(xiàn)象，同樣在兒童文學(xué)與少兒出版中，也有這種跟風(fēng)“亂象”的存在，我印象比較深的，大約十年之前，當(dāng)深圳高中女生郁秀的《花季·雨季》成為暢銷書以后，少兒圖書市場(chǎng)很快出現(xiàn)了一批與《花季·雨季》書名相似、封面相仿的圖書，比如《花季雨季故事》《花季心事》《花季煩惱》《贈(zèng)給花季的少男少女》等等。最近幾年，這種跟風(fēng)現(xiàn)象主要瞄準(zhǔn)的是幾位兒童文學(xué)暢銷書名家，如英國(guó)J·K·羅琳的《哈利·波特》出現(xiàn)以后，與《哈利·波特》相似的就出現(xiàn)了一大批。再如我國(guó)本土原創(chuàng)小學(xué)生校園文學(xué)暢銷書楊紅櫻的《淘氣包馬小跳》出現(xiàn)以后，也同樣出現(xiàn)了一批相類似的圖書。沈石溪的動(dòng)物小說(shuō)一暢銷，類似的動(dòng)物小說(shuō)也是跟風(fēng)而上。中少社的網(wǎng)游文學(xué)《植物大戰(zhàn)僵尸》一舉贏得上億碼洋，如今就有《動(dòng)物大戰(zhàn)僵尸》的對(duì)壘叫板。

第二是改頭換面

改頭換面的方式很多，有的是封面制作、板式設(shè)計(jì)有意仿照套用暢銷書，有的是將書名與原有的暢銷書造成某種瓜葛，讓讀者產(chǎn)生誤會(huì)。比如《馬小跳學(xué)英語(yǔ)》《馬小跳作文》、馬小跳如何如何，實(shí)際上與楊紅櫻的原創(chuàng)圖書（《淘氣包馬小跳》沒有任何關(guān)系。

第三是洗牌重組

就像打麻將一樣，把牌九推倒，重新組合。這是某些出版社在暢銷書作家的圖書策劃運(yùn)作方面常用的手法，即當(dāng)某位兒童文學(xué)作家的圖書暢銷以后，就會(huì)把他的其他作品重新組合，另取一個(gè)書名，或是多卷重組搭配，或是長(zhǎng)篇節(jié)選再加短篇成集（因?yàn)殚L(zhǎng)篇已有其他出版社出版，版權(quán)還沒有到期，不能簽約），或是短篇重組，另找一篇短篇作為書名，使人誤以為是新作原創(chuàng)?？傊臃?，戲法多變，但東西還是原樣，只是洗牌重組而已。

第四是一鴨多吃

這是個(gè)形象的比喻，就好像北京烤鴨有多種吃法，至少一鴨三吃，烤著吃，燒著吃，熬湯吃。有的出版社對(duì)名家名作與暢銷書，也采取榨盡資源，一鴨多吃，同樣的一本圖書采取多種形式反復(fù)包裝出版，既有原創(chuàng)本，又有典藏本，再出紀(jì)念本，還有導(dǎo)讀本，再加改編本等，狠不得將作家的汗毛也榨取。

當(dāng)下少兒讀物與兒童文學(xué)重復(fù)出版現(xiàn)象的原因是多方面，集中到一點(diǎn)是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)資本運(yùn)作背景下出版社面臨艱難的壓力，從集團(tuán)老總到社長(zhǎng)，編輯室主任，直到責(zé)任編輯、策劃編輯、市場(chǎng)營(yíng)銷，任務(wù)分解，利潤(rùn)考核，幾乎人人都是壓力重重。我所熟悉的出版界朋友包括我的在出版社工作的學(xué)生，一見面總感到他們很累很苦，自然心生同情，因而面對(duì)以上所謂的重復(fù)出版“亂象”也是“無(wú)可奈何”之舉。但這并不是說(shuō)資本運(yùn)作背景下的出版業(yè)尤其是少兒出版可以降格以求，甚至放任垃圾泡沫。相反，更應(yīng)用高規(guī)格高品質(zhì)要求自己，因?yàn)槌霭鏄I(yè)拼到最后依然是“內(nèi)容為王，質(zhì)量取勝”。因而，面對(duì)當(dāng)下的重復(fù)出版有可能導(dǎo)致泡沫經(jīng)濟(jì)的現(xiàn)象，我們應(yīng)冷靜分析原因，把脈問(wèn)診。以我粗淺的觀察，原因大致有以下幾個(gè)方面：

一是誤以為兒童文學(xué)與少兒讀物的出版門檻低，準(zhǔn)入容易，誰(shuí)都可以做。更何況少兒圖書市場(chǎng)空間大，利潤(rùn)高，因而那些缺乏少兒圖書編輯力量與經(jīng)驗(yàn)的

出版社才敢大舉進(jìn)入。.

二是缺乏創(chuàng)意。一片茫然。他們不熟悉、不了解兒童文學(xué)與少兒圖書的價(jià)值作用、審美內(nèi)涵、讀者接受心理，更熟悉兒童文學(xué)的作家資源，有的甚至根本分不清金波、冰波、高洪波究竟在寫什么。據(jù)我的觀察，對(duì)兒童文學(xué)與少兒圖書重復(fù)出版的“亂象”，專業(yè)少兒出版社相對(duì)比較少，主要集中在一些非專業(yè)少兒出版社。非專業(yè)少兒出版社他們也想做少兒圖書，這本來(lái)無(wú)可厚非，但是因?yàn)樗麄內(nèi)狈κ煜?、了解、把握、運(yùn)作兒童文學(xué)與少兒圖書的專業(yè)編輯，缺乏兒童文學(xué)的作家資源，因此自然就會(huì)選擇跟風(fēng)、重復(fù)，抓到蘿卜就是菜，只要書好賣，可以說(shuō)是不擇一切手段。

三是，我認(rèn)為當(dāng)下重復(fù)出版根本原因在于。瞄準(zhǔn)的是利潤(rùn)。而不是真正出于對(duì)民族下一代精神生命的健康成長(zhǎng)與少兒圖書的出版質(zhì)量負(fù)責(zé)。

對(duì)此現(xiàn)象，應(yīng)當(dāng)引起有關(guān)方面的重視。那么如何克服、或者減少當(dāng)今少兒圖書重復(fù)出版的“亂象”呢？

第一，我以為對(duì)少兒圖書的出版還是應(yīng)當(dāng)有準(zhǔn)入的門檻，就如同前些年養(yǎng)生保健類的圖書出現(xiàn)的“亂象”需要加以高度警惕與糾正克服一樣，養(yǎng)生保健類的圖書現(xiàn)在出版相對(duì)比較規(guī)范化了，重要的一條，就是哪些出版社可以做已有編輯資質(zhì)的一種把關(guān)與審核，這就保證了此類圖書的品質(zhì)。而反觀少兒圖書的出版，至今可以說(shuō)是沒有任何的編輯資質(zhì)的審核與保證，似乎大家都可以做，反正是“哄哄小孩子”的。實(shí)際上也正是這樣，據(jù)說(shuō)全國(guó)現(xiàn)在580多家出版社至少已有500家涉足少兒圖書。

第二，兒童文學(xué)界、兒童文化界、兒童教育與少兒圖書出版業(yè)，都應(yīng)當(dāng)關(guān)注這件事情。對(duì)某些少兒圖書因重復(fù)出版“亂象”而出現(xiàn)的垃圾與泡沫圖書，應(yīng)當(dāng)加以抵制、批評(píng)。這一切只有一個(gè)目的，就是把我們真正的優(yōu)質(zhì)的兒童文學(xué)與少兒圖書送到廣大少年兒童手上，走進(jìn)少年兒童的精神世界，凝聚起他們向上向善向美的力量，為民族下一代的健康成長(zhǎng)出精品、出好書。

（作者系北京師范大學(xué)教授、著名兒童文學(xué)評(píng)論家、中國(guó)兒童文學(xué)研究所所長(zhǎng)）