一開始，蘇文所做的事情，讓他身邊的中國朋友覺得莫名其妙。

四年來，蘇文經(jīng)常要去北京郊外的一個垃圾回收廠待上一陣，尋找他要收藏的底片。這些被丟棄的彩色膠片里呈現(xiàn)的，在許多人眼里就是普通的北京家庭照片，很多還有點(diǎn)發(fā)霉；在底片回收者小馬眼里，它們是要浸入酸性液體、提煉出銀鹽換取報酬的廢品；但在蘇文眼里，它們卻是中國某些歷史片段質(zhì)樸的敘述者。他在這些底片中發(fā)現(xiàn)了自己的“銀礦”。

展覽空間有限，蘇文不想讓觀者淹沒在海量的照片里。在2013連州國際攝影節(jié)展廳里的《北京銀礦》，是蘇文從搜集的50萬張底片中整理編輯、數(shù)字化后精挑細(xì)選出的幾個系列。

除了全人類共有的出生、童年、愛情、工作的線索，人們驚訝地看到這些來自北京各個角落的照片呈現(xiàn)出的規(guī)律：上世紀(jì)90年代，很多女生會和家里的冰箱和電視合影；在旅游景點(diǎn)里，人們以相似的姿勢在類似的地方拍照；照片背景里反復(fù)出現(xiàn)瑪麗蓮·夢露、史泰龍的海報；麥當(dāng)勞也是高頻出現(xiàn)的元素。

從膠片照相機(jī)普及到家庭中，再到數(shù)碼相機(jī)興起，這些或許是因為搬家、數(shù)碼攝影興起、親人去世等種種原因被丟棄的底片記錄的，正好就是上世紀(jì)八九十年代中國社會變化中人們?nèi)粘Ｉ畹恼鎸崰顟B(tài)。蘇文看到了改革開放對普通北京人生活的影響：人們富裕起來，冰箱和電視開始進(jìn)入家庭，也開始有了娛樂休閑生活，開始旅游，外國文化、快餐產(chǎn)品開始成為生活的一部分。

蘇文很清楚自己的優(yōu)勢?！拔乙沁@些照片里面的一個人或者這些照片里面是我父母，我看的角度和感覺肯定是不一樣的。我并不比誰聰明，但我是一個外國人，所以我去看會有一定的距離”。

他只對日常生活感興趣，排除了商業(yè)性質(zhì)的照片，他觀察人們的衣著、表情、屋內(nèi)陳設(shè)、社交活動、飲食習(xí)慣等。中國青年藝術(shù)家雷磊在蘇文收集的照片基礎(chǔ)上制成的動畫短片也在展覽現(xiàn)場播出，類似的背景或者類似的姿勢，都成了串聯(lián)的線索，迅速閃過的照片補(bǔ)充說明了《北京銀礦》在數(shù)量上的力度。

當(dāng)被問起面對這些海量底片是什么感覺時，蘇文用熟練的中文斬釘截鐵地說：“無聊！”

事實上，在搜集這些底片的頭兩年，雖然心里覺得喜歡，蘇文也不知道用它們能做什么，“別以為50多萬張都特別有意思，我最后拿70張就好”。他也說，無聊很重要，“突然發(fā)現(xiàn)不一樣的照片，或者它會讓你想到你編輯過的另外一張照片，感覺就來了”。

正如本屆攝影節(jié)的主題“告別經(jīng)驗”，蘇文尋找到觀看這些照片的另一種方式，而這個項目，也改變了蘇文和其他外國人對中國的印象。“外國人跟中國的關(guān)系很極端，有的人巨愛中國，中國就是功夫，就是茶，就是黃山，就是老人早上在公園練太極拳；有的人特別討厭中國，中國危機(jī)，中國污染的情況很厲害”，蘇文說，當(dāng)看到了這些照片，他發(fā)現(xiàn)了中間地帶。攝影大師馬丁·帕爾看到他的收藏，也連連說好。

當(dāng)蘇文把這組作品搬到英國時，那里的觀眾也吃驚了，“我們真的沒有看過中國這樣的照片，而且我們覺得這些照片像我們自己的照片，像我們自己的生活。工作、喝酒、旅游，小孩和奶奶一起拍照……”

“這個外國人真容易被騙”

南都周刊：你怎么會想到去收集北京的底片？

蘇文：我2006年開始為一個國外的獨(dú)立出版社收藏很多中國當(dāng)代攝影的作品，收藏了三年后，開始考慮去收集一些別的東西，例如個人相冊、1949年到現(xiàn)在中國出版過的與攝影有關(guān)系的書。有一天我覺得也得找一些底片，因為底片很方便，拿去掃描，得到的圖像比較干凈，一般比照片的品相要好。當(dāng)時也感覺底片是容易被人忽略的一個東西。

南都周刊：那又是怎么會找到廢品回收站去的？

蘇文：我上網(wǎng)搜“買底片”，本來是想找到一個愿意把他的底片賣給我的人，最后我找到的好多網(wǎng)頁上都是小馬的信息，有他的電話，他也在收集底片。一開始我覺得好可惜，有比我早開始搜集。后來還是覺得給他打電話吧，看一下他的收藏怎么樣，結(jié)果發(fā)現(xiàn)他對攝影一點(diǎn)都不感興趣，他就是為了里面的銀鹽去收集這些照片。我們每次見面都很愉快，我覺得竟然可以用這么低的價格淘來珍貴的底片，而小馬覺得，這個外國人真容易被騙。

南都周刊：你之前有收藏過底片嗎？

蘇文：有，在舊貨市場收的，那里看底片的角度不一樣。比如說上世紀(jì)50、60年代一個家庭的黑白底片，特別是“文革”題材的都很貴，有時候我發(fā)現(xiàn)特別有意思的底片，也愿意買，但是那邊多是120底片，135底片在那邊找不到。因為我找的135底片多是1985年到2005年，這段時間離我們很近，我周圍的大部分人認(rèn)為這個還不算歷史，沒有價值，誰都有，不值得收藏。

南都周刊：這樣的搜集項目其實不是特例，比如有一些人在做“現(xiàn)成品影像”（found photography），你的項目和他們有什么異同？

蘇文：現(xiàn)成品影像是找到現(xiàn)成的照片，我的東西是找到的照片是陌生人拍的?，F(xiàn)成品影像一般是在舊貨市場找相冊、盒子，里面有一大堆照片，都是來自一家，探索的是一個人生活的一大堆照片或底片。但我不講私人故事，你不會看到兩張照片是同一個人的，這是一個城市的相冊。

另外，舊貨市場找到的照片是已被編輯過的了，膠卷36張，最后可能只沖洗5張放相冊里面，他們選擇這5張的原因?qū)ξ襾碚f沒有意義，我能拿到原拍的36張會發(fā)現(xiàn)更多的東西，這一點(diǎn)很重要。

日常中的改革開放

南都周刊：從你搜集的底片看，當(dāng)時中國人的攝影習(xí)慣跟外國人一樣嗎？

蘇文：不一樣，歐洲人接觸攝影早，接觸藝術(shù)攝影也早，中國現(xiàn)在當(dāng)然有很大的變化，但是80年代、90年代的這些照片，特別規(guī)矩，一般都是自己要求拍的照片，會站在圖像的中間，直對著鏡頭，幾乎都可以聽到“一二三”。我收集50多萬張照片可以說95%是這樣的規(guī)矩。他們知道這個膠卷是要給一個陌生人去沖洗，所以不像現(xiàn)在用數(shù)碼相機(jī)瘋狂拍。當(dāng)然在國外這樣的照片也特別多，去旅游想拍一張，也很有可能會直盯著鏡頭，但是也會有很多不一樣的，比如偷拍抓拍。

南都周刊：從中有看到中國改革開放的一些痕跡？

蘇文：非常多。上世紀(jì)90年代中國人富裕起來，有錢的開始買電話、電視、冰箱，他們買了這些東西之后就會和它們合影，我們在法國50年代也是一樣的。掙錢顯得不是一件壞事，可以買這些東西，而且可以很得意地在家里拍一張。改革開放，人們開始享受生活，去海邊玩、游泳的照片特別多。改革開放也是對西方開放，我在這些照片里面發(fā)現(xiàn)有很多家庭里面開始掛外國明星的海報，瑪麗蓮·夢露等等，這些實際上很重要，代表歷史。還有90年代初北京的王府井開的一個麥當(dāng)勞，好多人去吃，實際上這些小故事跟中國的改革開放也很密切。

南都周刊：你研究照片的角度是從歷史出發(fā)？

蘇文：還是以攝影為主，探索一些別人稍微想不到的系列，比如我最近在處理的是90年代末中國人出去旅游去哪兒。第一個地方是泰國，特別有意思，我估計當(dāng)時有一個旅游集團(tuán)安排中國人到泰國，他們會去一模一樣的地方，拍一模一樣的照片，我一看到泰語，都可以知道接下來肯定會有哪些照片。我不敢說這是歷史，說去泰國找人妖合影是改革開放非常重要的一部分，但它是一個小片段，小故事。

南都周刊：這個展你用天安門結(jié)尾。

蘇文：我收集了那么多照片，不管是近期、早期，每次拿到三百張還是一萬張照片，我都會看到天安門的照片，不管什么時間，不管是不是改革開放，都會在天安門拍照。

南都周刊：這個項目還會一直更新？

蘇文：肯定會結(jié)束的，有可能過了一兩年底片就沒有了，就算一直有，量太小也就說明不了什么了。