第二回忘記了那一年，總之是募集湖北水災(zāi)款而譚叫天還沒有死。捐法是兩元錢買一張戲票，可以到第一舞臺(tái)去看戲，扮演的多是名角，其一就是小叫天。我買了一張票，本是對于勸募人聊以塞責(zé)的，然而似乎又有好事家乘機(jī)對我說了些叫天不可不看的大法要了。我于是忘了前幾年的冬冬喤喤之災(zāi)，竟到第一舞臺(tái)去了，但大約一半也因?yàn)橹貎r(jià)購來的寶票，總得使用了才舒服。我打聽得叫天出臺(tái)是遲的，而第一舞臺(tái)卻是新式構(gòu)造，用不著爭座位，便放了心，延宕到九點(diǎn)鐘才出去。誰料照例，人都滿了，連立足也難，我只得擠在遠(yuǎn)處的人叢中看一個(gè)老旦在臺(tái)上唱。那老旦嘴邊插著兩個(gè)點(diǎn)火的紙捻子，旁邊有一個(gè)鬼卒，我費(fèi)盡思量，才疑心他或者是目連的母親，因?yàn)楹髞碛殖鰜砹艘粋€(gè)和尚。然而我又不知道那名角是誰，就去問擠在我左邊的一位胖紳士。他很看不起似的斜瞥了我一眼，說道，“龔云甫！”我深愧淺陋而且粗疏，臉上一熱，同時(shí)腦里也制出了決不再問的定章，于是看小旦唱，看花旦唱，看老生唱，看不知什么角色唱，看一大班人亂打，看兩三個(gè)人互打，從九點(diǎn)多到十點(diǎn)，從十點(diǎn)到十一點(diǎn)，從十一點(diǎn)到十一點(diǎn)半，從十一點(diǎn)半到十二點(diǎn)，——然而叫天竟還沒有來。

我向來沒有這樣忍耐的等候過什么事物，而況這身邊的胖紳士的吁吁的喘氣，這臺(tái)上的冬冬喤喤的敲打，紅紅綠綠的晃蕩，加之以十二點(diǎn)，忽而使我省悟到在這里不適于生存了。我同時(shí)便機(jī)械地?cái)Q轉(zhuǎn)身子，用力往外只一擠，覺得背后便已滿滿的，大約那彈性的胖紳士早在我的空處胖開了他的右半身了。我后無回路，自然擠而又?jǐn)D，終于出了大門。街上除了專等看客的車輛之外，幾乎沒有什么行人了，大門口卻還有十幾個(gè)人昂著頭看戲目，別有一堆人站著并不看什么，我想：他們大概是看散戲之后出來的女人們的，而叫天卻還沒有來……

然而夜氣很清爽，真所謂“沁人心脾”，我在北京遇著這樣的好空氣，仿佛這是第一遭了。

這一夜，就是我對于中國戲告了別的一夜，此后再?zèng)]有想到他，即使偶爾經(jīng)過戲園，我們也漠不相關(guān)，精神上早已一在天之南一在地之北了。

（選自《吶喊》，魯迅著，北京文聯(lián)出版公司1927年，有改動(dòng)）

鑒賞空間

錢理群先生曾強(qiáng)調(diào)，閱讀《社戲》，應(yīng)讀全文，只看“部分”不讀“全文”，就很難把握作者整篇小說的總體構(gòu)思，也不能從“部分”之間（被刪去的部分與保留下來的部分的內(nèi)在聯(lián)系中）去準(zhǔn)確地了解作者的寫作意旨。上文是蘇教版課文中未曾選入的部分。通過閱讀這一部分內(nèi)容，我們可以更準(zhǔn)確地把握小說中的“我”在“看戲”過程中的心理，從而窺見魯迅精神世界的某一角落?！拔摇鼻皟纱巍翱磻颉狈从车氖潜磺址浮D壓，被監(jiān)禁、拷打的感受，還有焦躁、沉重、緊張、不安，以至恐懼……向讀者展現(xiàn)了“我”敏感的、被扭曲的、受傷的靈魂。課文中的“看戲”輕松而舒展自由，沉靜而柔和，和諧而充滿情趣。通過對上文的閱讀比較，同學(xué)們就更能理解，課文里撲面而來的濃郁的鄉(xiāng)土氣息和淳厚的人情。

【讀有所思】

上文的選段同樣出自魯迅先生的《社戲》，入選中學(xué)教材時(shí)被編者刪去。請結(jié)合你對《社戲》主旨的理解，談一談這幾段是否應(yīng)該刪除，為什么？