《三峽》節(jié)選于酈道元的《水經(jīng)注》，雖然只有150余字，卻是匠心獨(dú)運(yùn)、渾然天成，堪稱后世山水游記的典范。著名作家余秋雨對(duì)它推崇備至，在自己的《三峽》中評(píng)價(jià)道：“他還用最省儉的字句刻畫(huà)過(guò)三峽春冬之時(shí)的‘清榮峻茂’，晴初霜旦的‘林寒澗肅’，使后人再難調(diào)動(dòng)描述的詞章。”余先生的這番贊美之詞并非言過(guò)其實(shí)，酈道元深諳寫(xiě)景狀物之道，在描摹山水上，《三峽》足以稱得上“奇文秀句，模山范水”。仔細(xì)品味，《三峽》向我們展示了連山的“雄峻之美”、夏水的“奔騰之美”、春冬的“清麗之美”以及秋晨的“凄婉之美”。

且看首句“自三峽七百里中，兩岸連山，略無(wú)闕處”，好似國(guó)畫(huà)中的大筆潑墨，作者寥寥幾筆就把“山山相連、峰峰互接、崇山峻嶺、綿延無(wú)盡”的山勢(shì)展現(xiàn)在讀者眼前?！爸貛r疊嶂，隱天蔽日”一下子又把視線轉(zhuǎn)移到空中，描摹出群山復(fù)疊、遮云蔽日的景象。至此，作者并未打算收筆，為了進(jìn)一步凸顯山的雄峻，他又用“自非亭午夜分，不見(jiàn)曦月”來(lái)側(cè)面烘托，似乎要讓眼前的一切暫時(shí)失去色彩，唯留下山的雄峻于讀者的腦海中。但當(dāng)你這么認(rèn)為時(shí)，他又筆鋒一轉(zhuǎn)，描摹起了夏水。

出人意料的是，作者沒(méi)有按常理花筆墨去描寫(xiě)“江水奔騰咆哮、猛浪排空”的景象，而是宕開(kāi)一筆，只用了“沿溯阻絕”四字，就讓人感受到了夏水的來(lái)勢(shì)洶洶、驚心動(dòng)魄。這還不夠，接下來(lái)作者用“朝發(fā)白帝，暮到江陵”“雖乘奔御風(fēng)，不以疾也”之句，讓讀者想象江流奔騰不息、一瀉千里，小舟迅疾如矢、飛流直下的場(chǎng)景。如此，不僅有蕩魂攝魄的快感，更添了一分“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”的詩(shī)意。酈道元獨(dú)辟蹊徑，不得不讓人佩服。

如果說(shuō)開(kāi)篇的寫(xiě)山是揮毫潑墨，那么接下來(lái)寫(xiě)春冬之景就算得上是工筆細(xì)描了?！八赝木G潭，回清倒影”給我們描繪了一派時(shí)而水如白練、明凈輕快，時(shí)而清波回旋、水光變幻，時(shí)而潭平如鏡、花樹(shù)倒影的旖旎風(fēng)光。正可謂動(dòng)靜相宜，色彩各異，相映成趣，清麗雋逸。再加上“懸泉瀑布”在“絕巘怪柏”間濺起飛花碎玉，更有青山點(diǎn)綴，交映生輝，恍如走入了一幅明麗的工筆長(zhǎng)卷，讓人不由得心生感嘆：三峽真是“清榮峻茂，良多趣味”啊。

中國(guó)歷代文人“自古逢秋悲寂寥”，酈道元當(dāng)然也莫之能外。在表現(xiàn)了三峽雄奇清麗的景象后，作者調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒，著力渲染了秋晨的清冷、孤寂與肅殺。這是三峽的另一番景致，作者的高明之處在于抓住了聲音，延展了寫(xiě)景的角度?！傲趾疂久C”已讓人漸生寒意，“哀轉(zhuǎn)久絕”的“高猿長(zhǎng)嘯”怎能不勾起人心底的種種惆悵和哀愁？寫(xiě)到這里，作者還不罷休，那一曲“巴東三峽巫峽長(zhǎng)，猿鳴三聲淚沾裳”的古樸漁歌進(jìn)一步將這凄婉之境進(jìn)行了升華，與上文歡快明朗的氣氛形成巨大的反差，它唱出了只身漂泊的旅人那孤寂、悲涼的心境。這正是山水散文的至高境界——“情景交融”。

《三峽》的美著實(shí)還遠(yuǎn)不止這些，它的美，仍需要我們?nèi)ゼ?xì)細(xì)涵詠。