采訪中，當我口誤將新展會說成“ART HK”（香港國際藝術展）時，Magnus Renfrew很快地糾正了我：“雖然Art Basel Hong Kong（香港巴塞爾藝術展）建立在ART HK之上，但這是一個新的展會。ART HK已經(jīng)翻開了新的篇章?！?/p>

Art Basel Hong Kong是ART HK的新名字，展會于5月23日至26日在香港灣仔國際會展中心舉行。2011年，世界上極負盛名的展會組織者瑞士MCH集團購買了ART HK經(jīng)營方亞洲藝術博覽會60%的股份。從2007年到2012年，作為ART HK的展會總監(jiān)，Magnus成功領導了五屆展會。如今，他已成為巴塞爾藝術展亞洲總監(jiān)兼執(zhí)行董事會三名成員之一。

相比上屆參展的人數(shù)6萬7千人，今年參展的人數(shù)也不會相差太遠，“6萬到7萬之間，應該不會超過7萬”，Magnus告訴《21CBR》。擁有40多年經(jīng)營藝展經(jīng)驗的Art Basel的加入，讓第一屆Art Basel Hong Kong充滿了想象空間。

“ART HK給新的展會打下了堅實的基礎，而Art Basel的融入，則讓展會具有了全球范圍意義上的重要性?！盡agnus對本刊記者說，巴塞爾的金字招牌讓展會擁有了更大的影響力去觸及更廣泛的來自全世界的受眾。

作為交易性的藝術展，VIP經(jīng)理人數(shù)的變化便是新展會影響力擴張的佐證之一。此前，ART HK只有一位駐香港的VIP經(jīng)理，現(xiàn)在則擁有25名分布在全世界的VIP經(jīng)理，為藝術展招攬高級客戶。“Art Basel擁有最強大的藝術界通訊錄（address book）”，Magnus如是說。

事實上，就連今年的參展畫廊數(shù)目略為縮減，都與參展畫廊看好新展會有關。去年的ART HK吸引了大量畫廊，有近700個畫廊報名，最后篩選出266家入場，今年獲得展覽席位的畫廊則有245個。究其原因，則是因為畫廊們希望獲得更多的展覽空間，從而導致能夠入場的畫廊數(shù)量的減少。

“今年是我們擁有最多優(yōu)秀畫廊的一次，觀眾會看到比從前更高質量的作品?！盡agnus信心滿滿地告訴《21CBR》記者，今年參展的包括歐美頂級的畫廊，如高古軒、大衛(wèi).茲維納、白立方等。主辦方還在展會期間舉辦了藝術沙龍，邀請到了中國當代藝術市場中的領軍人物、占據(jù)中國“藝術權力榜”和“福布斯藝術榜”榜首的張曉剛作為演講嘉賓。

值得注意的是，參展的245個畫廊中，有60%來自亞洲以及亞太地區(qū)，這一比例與去年的53%相比又高了一些。在Magnus看來，亞洲畫廊的充分呈現(xiàn)，對于區(qū)域畫廊的視野與整體提升有著極大的促進作用?！翱偟膩碚f，亞洲與歐美對相互的認知存在不對等的問題，亞洲及亞太地區(qū)的收藏家對于歐美藝術的了解要好于后者對前者的認知。歐美的藏家們會在這里看到他們從未見過的作品?！?/p>

今年展會新設立的一個名為“Insights（亞洲視野）”的展區(qū)就充分展示了亞洲及亞太地區(qū)的“主場優(yōu)勢”。主辦方規(guī)定，參與Insights展區(qū)的藝廊必須以亞洲或亞太地區(qū)為基地（包括土耳其到新西蘭，亞洲、中東及印度半島），并只代理亞洲地區(qū)藝術家作品。參展項目有藝術家個人展覽、特殊材料作品展，以及兩位或以上藝術家合組的專題展覽。

“如果只看某位藝術家的一件作品，你很難理解藝術作品以及藝術家本身。若想更好地了解一位藝術家，或許你應該同時看4到5件作品，深入藝術家的創(chuàng)作情境與作品表現(xiàn)的觀點，并對比同一時代的藝術家的作品?！盡agnus向《21CBR》透露了設立該展區(qū)的初衷。

據(jù)《21CBR》記者觀察，參加Insights展區(qū)的畫廊共有47個，如來自成都千高原藝術空間展出了4位藝術家的15件作品；上海的藝法畫廊帶來了高氏兄弟等三位藝術家的15件作品；北京星空間畫廊帶來了中國當代青年藝術家陳可的15件作品，進行個人展覽；和田友美惠畫廊帶來了英年早逝的藝術家石田徹也的3件藝術品。

高門檻，是讓ART HK以及Art Basel Hong Kong保持著高吸引力的重要原因。去年的ART HK結束后，火爆的銷售成為展會成功的標志之一。有媒體評論道，香港藝博會的參展畫廊水準很高，可謂是“站著”把錢賺了。但也有不少人覺得，藝展金錢味太重，“美女如云，遍地西裝革履”，Art Basel Hong Kong也不例外。

事實上，這是許多人對Art Basel Hong Kong的誤讀，因為它本身就是一個商業(yè)性而非學術性的藝術展會。但對于主辦方來說，這一切都是畫廊與收藏家們之間的生意，Art Basel Hong Kong“不會參與畫廊與收藏家之間的私下交易”。Magnus對《21CBR》強調，Art Basel Hong Kong最重要的作用就是提升和推動畫廊以及藝術家的發(fā)展與實踐，而不是短期內獲取暴利，“我建議年輕藝術家與市場保持一定的距離，畫廊應該讓他們有創(chuàng)作作品的自由，而不是創(chuàng)作賣得好的作品”。

不過，Magnus也承認，畫廊投入了許多成本來參加展會，對它們來說是一個“昂貴的經(jīng)驗與鍛煉”，所以主辦方也會盡力在各地，特別是在亞洲尋找潛在買家，“沒有一個所謂的主場能滿足Art Basel Hong Kong這種規(guī)模展會的胃口”。

“亞洲是一個巨大的市場，我們需要在亞洲范圍內實現(xiàn)畫廊以及藝術家的互通互動，成為一個為他們提供聯(lián)系以及交易的平臺?！盡agnus向《21CBR》坦言展會對于畫廊們帶去的好處，展會是買賣藝術品的平臺，同時也是一個社交、充實人際關系的平臺。從過去ART HK的情況來看，很多畫廊通過展會這一途徑積累的關系網(wǎng)有了更進一步的發(fā)展，其中不僅包括商業(yè)上的成功，還有畫廊之間的深度合作，實現(xiàn)藝術家作品的跨區(qū)域展覽。（文/邱月燁）