宋建民

Song Jianmin

1993年，畢業(yè)于中央工藝美術學院（現(xiàn)清華大學美術學院），工業(yè)設計系，學士學位?，F(xiàn)為淄博職業(yè)學院陶瓷藝術系副教授，專業(yè)帶頭人。山東省陶瓷藝術大師。

2010年，考入中國書法家協(xié)會導師班，師從劉文華、李松、胡立民導師，系統(tǒng)學習中國書法理論及書法的學習與實踐創(chuàng)作 。2010年9月，考入中國國家畫院梅墨生導師班，師從導師梅墨生先生，系統(tǒng)學習傳統(tǒng)中國畫理論及中國山水畫，寫意花卉的學習與創(chuàng)作。

2013年彩繪刻瓷作品《聽秋》獲第十屆中國藝術節(jié)《魯王工坊杯》金獎

彩繪刻瓷作品《秋冥》獲第十屆中國藝術節(jié)《神龍杯》銅獎

國畫作品入選全國政協(xié)“和諧之美”大展

2011年陶藝作品獲首屆山東省首屆現(xiàn)代陶藝設計大賽銀獎

七頭青瓷文具作品獲山東陶瓷藝術創(chuàng)新評比大賽銀獎

陶瓷彩繪作品《秋之韻》獲山東陶瓷藝術設計創(chuàng)新評比大賽銅獎

陶瓷彩繪作品《秋之韻》被山東省陶瓷協(xié)會國瓷館收藏

2001年國畫作品入展全國國粹獎

1998年入編二十世紀世界美術書法大典

1987年國畫作品入選山東首屆教師美術書法展

1986年紅寶玉尊咖啡具獲山東陶瓷創(chuàng)新設計二等獎

1984年國畫作品獲首屆國際牡丹杯優(yōu)秀獎

陳惠彪

作品賞析

陳惠彪，1964年生于廣東，職業(yè)畫家，齋號“微凹齋”。出版有《融——陳惠彪水墨集》（嶺南美術出版社）、《21世紀優(yōu)秀藝術家畫集——陳惠彪》（江蘇美術出版社）等專集。曾在中國美術館、中央美術學院美術館等地舉辦“陳惠彪水墨展”。曾應邀到韓國、瑞典等地參加國際美術展覽會，在中山大學等院校作巡回演講。

作品及文章先后在《人民日報》、《美術觀察》等報刊發(fā)表；中央電視臺、廣東電視臺、山東衛(wèi)視、佛山電視臺等國內外媒體均對其做過專題介紹。作品《荷塘》被收入《新中國美術史》（湖南出版社）一書。作品還先后被中國現(xiàn)代文學館、中央美術學院、廣東美術館等美術機構和國內外知名人士收藏。

收藏熱線：13925998991

金陵大家 郭西元

郭西元，1947年生于山東諸城，1969年畢業(yè)于南京藝術學院美術系?，F(xiàn)任深圳大學教授、碩士生導師、文人畫研究所所長、深圳市美術家協(xié)會顧問、中國美術家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員、日本天河美術家協(xié)會名譽會長。曾任深圳市美術家協(xié)會副主席、中國美協(xié)旅游聯(lián)誼中心理事。其受到劉海栗、陳大羽、宋文治的高度評價，被認為是中國文人畫的領軍者。

1993年《春雨》等六件作品被美籍物理學家李政道等收藏；1994年《夏荷圖》等五件作品被日本創(chuàng)價協(xié)會會長池田大作先生及日本創(chuàng)價協(xié)會收藏；1996年《案頭寫生》等四件作品被日本首相海部俊樹收藏；1998年作品《春歸》被北京畫院美術館收藏；

1998年《荷香圖》等十件作品被馬來西亞創(chuàng)價協(xié)會收藏；2006年3月，在中國美術館舉辦個人畫展，《龔賢造像》等三件作品被中國美術館收藏；人民美術出版社出版大型個人專集《中國當代名家——郭西元》。2013年10月《峽江云起》在南京“2013金陵十家書畫展”拍賣會上以82.5萬元成交。

金陵大家 郭西元中國文人畫品鑒·拍賣會

時間：2013年12月13日-月15日（15日上午拍賣會）

地點：南京市中山東路1號

中國工商銀行財富中心三樓大廳

2014金陵十家書畫展 全球征集與金陵 有緣、卓有成就的海內外書畫藝術家

征集時間：2013年11月11日-2014年2月28日

征集地址：南京市建鄴區(qū)嘉陵江東街18號南京國家廣告產業(yè)園5棟8樓大賀集團總部

郵箱：liuliu1197@163.com

微信號：ldx971160091

大賀藝術空間 全球征集專線

86+13390908713（劉教授）

86+13813941270（張總監(jiān)）

濃濃的文人情懷

郭西元的畫明顯朝兩極發(fā)展，一部分漸入漸細、漸靜，畫面飽滿充實，但構圖仍見大開合，有宋元人遺韻，近年他喜畫書齋案頭之景，或茶具、或圖書、或畫、或印，他將書齋熟悉之物畫得趣味橫生；另一方面更加豪放灑脫，奮筆大寫、潑墨潑彩、氣勢磅礴，用墨用色也加強干濕、濃淡對比，畫面節(jié)奏強烈，有“干裂秋風，潤含春雨”之韻。他的畫以筆勝，以氣勝，由于他書法功力深厚，以行書，篆書筆法入畫，一管禿筆或縱逸、或沉雄、或清新、或遒勁，落筆處可見石濤、八大、缶廬、白石風骨，又能力追宋元而別出新意。他的許多大寫意之作，逸筆草草，卻往往有筆外之筆、墨外之墨、意外之意、看上去漫不經(jīng)心，但情趣極高，畫面流露出濃濃的文人情懷、這正是他長期修養(yǎng)的精神所在，是他的詩、書、畫、印多方面的造詣使然。（摘錄）

——劉大為 中國美術家協(xié)會主席

功力、修養(yǎng)與悟性——郭西元的文人書畫

郭西元的畫講究筆線的力感和韻味，講究墨色的層次和變化，在灑脫豪放的用筆中，在點、擦、皴、染中盡顯自己的真性情。也是由于有堅實的書法功底，他的作品尤其在花鳥畫很有章法，很有內在的整體結構。他善于運用計白當黑、以虛帶實和虛實相生的手法，使畫面渾然一體。說到這里，我要指出，他的治印藝術，和他的繪畫、書法創(chuàng)作有異曲同工之妙，特別是在虛實關系處理和布局上心裁獨具，靈動自由，頗有生氣，說明他的功底扎實和有悟性，藝術思路一以貫之。郭西元筆下的花鳥和景物都極其普通，但他善于在平凡處發(fā)現(xiàn)不平凡，抓住對象特點即他說的“奇異處”，精心經(jīng)營，使其別開生面。（摘錄）

——邵大箴 中央美術學院教授、著名美術評論家

眾人眼中的郭西元畫作

著名畫家劉海栗先生：

“博大精深”

——1981年 贈 書法

著名畫家陳大羽先生：

“用志不紛乃凝于神”

——1979年 贈 書法

郭西元“刻苦鉆研、大膽探索、在大寫意方面展露才華，創(chuàng)作與教學均由豐富經(jīng)驗…深得好評。”

——1992年 薦函

著名畫家宋文治先生：

郭西元“擅長寫意花鳥水墨山水，用筆灑脫豪放，教育理論技法獨有見解，在國內外深得贊許，著作、展覽、出版均受歡迎。……譽為不可多得的中年畫家?！?/p>

——1992年 薦函

日本創(chuàng)價協(xié)會會長池田大作先生：

“佛典有言：如蓮花在水，清凈的蓮花自古與佛法相關極深，從先生描繪的蓮花中，能感受到悠遠而壯大的佛法的真髓，這是比任何財富都更為珍貴的，我要作為高尚而真摯的瑰寶珍惜收藏。”

——1993年 池田大作先生書信

臺灣評論家王衍女士：

“從他的書法中，我們看到畫意豐富的韻動線條；而在他的畫中，也可以欣賞到書法的筆墨興味，畫面鋪陳尤顯匠心獨具，大筆擴展之作，仍見細微處的照顧，用筆質樸古拙、神態(tài)生動、饒富趣味……受到海內外畫家的矚目?！?/p>

——1996年 臺灣《藝術貴族》雜志

香港評論家謝順佳先生：

“從郭氏的作品中，我們看到中國畫深厚的傳統(tǒng)韻味，說明他扎實的傳統(tǒng)基礎訓練和大膽探索的精神……”

——1989年 香港新晚報

藝術評論家董欣賓先生：

“這次見到西元近作的資料，正有恍然隔世之感。哪些入俗的畫風，已被全然滌除殆盡，他可以稱為出乎其類而拔乎其萃的健秀。西元的近作正漸入漸細、漸入漸靜，漸除火氣，又漸得內在之豪放嘯傲之大氛。琴心乎，劍膽也。這種琴劍之氣說穿了正式他天性靈心悟練出來的一種昂陽之氣的衍化、升華。借一株老樹、一盤新櫻、幾層山巒而賦予特有的情性、意境，而這意境達到一種不是盡人可達的高度?！?/p>

——1991年 《郭西元畫集》序

金陵大家 陳世光

陳世光，云南省宣威市人，1964年畢業(yè)于南京師范大學美術系。先后任中國美術家協(xié)會五屆、六屆理事。1990年至2004年任江蘇省美術家協(xié)會秘書長，國家一級美術師。兼任《中國美術年鑒》編委、中國書畫收藏家協(xié)會學術委員、江蘇省徐悲鴻研究會副會長等職。其備受美術評論權威推崇，被認為是繼徐悲鴻之后難得的畫馬名家。

陳世光書法作品《陳毅青松詩》、《朱熹春日詩》、《毛澤東詞——會昌》、古楹聯(lián)《閑庭不改風還月，欹案依然易與詩》等先后被中南海收藏；中國畫作品《八駿圖》、《祁連山下》、《六駿圖》、《馬到成功》等15件作品也先后被中南海收藏。2008年6月應邀為奧林匹克美術大會創(chuàng)作中國畫《馬到成功》特邀展出，作品被奧林匹克藝術中心榮譽收藏。2011年1月創(chuàng)作的海瓷瓶《駿馬》，作為國禮贈送美國總統(tǒng)奧巴馬。2011年赴臺灣舉辦個人畫展，與國民黨榮譽主席連戰(zhàn)、吳伯雄會見并贈送作品。2013年10月17日陳世光《中國悍馬》（又名《祁連山下》）在南京“2013金陵十家書畫展”拍賣會上拍出了79.2萬元。

金陵大家 陳世光中國悍馬畫精品展

時間：2013年12月12日-18日

地點：南京白下區(qū)長江路333號江蘇省美術館3樓

金陵大家 陳世光中國悍馬畫品鑒·拍賣會

時間：2013年12月15日下午

地點：南京市中山東路1號

中國工商銀行財富中心三樓大廳

書飛墨舞賦驍騰——陳世光筆下的

陳世光得到了呂斯百、秦宣夫、楊建侯、徐明華等名師指點，專注于油畫和水彩，喜愛色彩并頗有體會。上世紀90年代，陳世光調到江蘇美術家協(xié)會工作，開始接觸一些中國畫名家，如亞明、宋文治、魏紫熙、陳大羽等先生，在他們的創(chuàng)作中感受到中國畫的筆墨之美，神韻之味，與他少年時期培養(yǎng)起來的對書法的濃厚興趣一拍即合，從此漸漸由西畫轉向國畫，而他又選擇畫馬這一高品位、高難度的繪畫科目。陳世光知難而進，因為他為馬的造型、動態(tài)兼有形體和線條、剛性和柔性的形式美感所迷戀，更為馬身上所體現(xiàn)的勇敢、進取的精神所感染。陳世光從點、線、面中迸發(fā)出來的情感去落筆，把馬作為客體物形的骨、筋、肉、血去描繪。在中西技法融合的過程中去探尋一條新路。在這一點上，他與徐悲鴻先生走過的道路相似，當然也從徐先生的藝術中獲得重要啟示，重視表現(xiàn)自己的藝術個性和傳達當今時代的精神。這樣，展現(xiàn)在我們眼前的無論是《八駿圖》、《九駿圖》，還是《追風逐雷去如飛》、《風入四蹄輕》等作品，均精神飽滿，氣度非凡。而《驥志高遠》、《青青河邊草》，畫中雖然沒有馬的奔騰之姿，但靜中寓動，在片刻的閑暇和安寧中，似乎有內在運動的力感。

透過陳世光的藝術成就，我們看到他在繪畫創(chuàng)作上成功轉換的路程和在中西融合上取得的成功。畫家既諳熟動物的解剖結構，掌握扎實的造型功力，又舉重若輕，用大寫意的筆墨表現(xiàn)馬的力和美，并通過詩書畫三位一體的表達方式，把描繪客觀對象、表現(xiàn)主觀感情和書法用筆的情趣統(tǒng)一在一起。這是陳世光一以貫之的藝術追求，也是他繪畫創(chuàng)作價值之所在。（摘錄）

——邵大箴 中央美術學院教授、著名美術評論家

書寫神駿——小議陳世光畫馬

陳世光的水墨駿馬，突出的特點是現(xiàn)代寫實造型與文人筆墨的平衡，是雅俗共賞的兼顧。

他畫的馬都是自然中的形態(tài)，沒有被人駕馭的鞍韉韁索，卻以動態(tài)中的準確造型，靈動豐富的筆墨，畫出了馬的雄健俊逸，畫出了萬馬奔騰的氣勢，有如古詩所云“日行萬里速如飛”“四荒八極踏欲遍”。他的畫法既是中西的融合，也是寫實與寫意的結合。他以寫實為基礎，以寫意為主導。不僅以形寫神，比較重視整體特征，而且線條提煉概括、靈活而不瑣碎，同時以闊筆墨痕表現(xiàn)體面結構，而且靠著真切感受，在以神寫形并加題詞中傳達意興、豐富意蘊。

考究陳世光畫馬的經(jīng)驗，一是在骨相上得力于訓練有素的寫實造型能力，二是他有著得天獨厚的書法筆墨素養(yǎng)。三是陳世光早就從理論上重視形與神、形與意的關系，深深懂得不僅傳神離不開形，寫意同樣離不開形。他在題畫中曾經(jīng)強調指出：“古人以傳神論畫，傳神離不開傳形。形是基礎，神是表現(xiàn)的重點，是形的精神內核，不傳形則無以傳神。故吾力求形似也?！边€引用明代王履《華山圖序》說：“畫雖狀形主乎意，意不足，謂之非形可也。雖然，意在形，舍形何所求意？故得其形者，意溢乎形，失其形者形乎哉！”他畫馬的傳神寫意，靠的是形的精微。而形的精微，又不是與照相機爭功，而是取舍提煉的結果。四是深入把握栩栩如生的對象，為此他認真研究大量馬的資料，包括國內外的影視資料，也多次到內蒙古、新疆、甘肅的馬場體驗生活，在真馬身上找筆墨，研究骨法結構的筆墨轉化。（摘錄）

——薛永年 中央美術學院教授、著名書畫鑒賞家