這是一個(gè)選擇眾多的時(shí)代，亦是倡導(dǎo)個(gè)性獨(dú)立的年代，春晚，也許只是其中一個(gè)符號(hào)，一個(gè)逐漸成為某種文化背景的符號(hào)。春晚的味道，也許貼心，抑或疏離，掌勺師傅可以把“每一位食客都滿意”作為努力方向，但這也僅僅是個(gè)努力方向。無(wú)論怎樣改變，褒貶不一成為每屆春晚的宿命。

或許論評(píng)判春晚，春晚的歷屆導(dǎo)演更能切中要害。

洪民生：越來(lái)越見(jiàn)不到讓自己覺(jué)得痛快的節(jié)目了。

2013年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)彩排現(xiàn)場(chǎng)的角落里坐著一位頭發(fā)全白的老人。腰桿挺得筆直，專注地看著節(jié)目，時(shí)不時(shí)搖一搖頭或用手指連敲幾下大腿。這是他第三十一年參加春晚彩排，對(duì)于年逾八旬的洪民生來(lái)說(shuō)，“關(guān)注春晚”似乎已經(jīng)成為生命中的一部分。最近幾年看完彩排，他都不愿意再提意見(jiàn)。如果有人問(wèn)，他的回答便是，“春晚再也回不到那個(gè)時(shí)代了?！?/p>

作為央視前副臺(tái)長(zhǎng)的洪民生分管了頭十年的春晚。1984年春晚是洪民生認(rèn)為至今最成功的一屆?！澳且粚靡?yàn)槭亲钫嬲\(chéng)的，春晚還沒(méi)有那么多附加的東西，只是純粹讓老百姓喜歡”。

退休后在家鉆研書法的洪民生依舊關(guān)注著春晚，漸漸地，洪民生越來(lái)越見(jiàn)不到讓他覺(jué)得痛快的節(jié)目，舞臺(tái)一年比一年漂亮，但節(jié)目?jī)H僅是每年變一下形式，內(nèi)容卻沒(méi)進(jìn)步?！坝绕涫亲罱迥?，路子不對(duì)，老百姓過(guò)得還很苦，春晚卻一直在歌功頌德拍馬屁?！?/p>

談及如今的春晚，洪民生就會(huì)感傷從前。他和電視同行用十幾年時(shí)間一點(diǎn)一點(diǎn)擠開(kāi)裂縫，緊閉卻只在一瞬間。在洪民生的年代，春晚追求的是百花齊放，而電視人的信仰是萬(wàn)家爭(zhēng)鳴?！罢螝Я宋覀兊拇和怼?。

黃一鶴：你滿足了百姓的心愿，你不需要說(shuō)什么，百姓就會(huì)認(rèn)可你。

2009年，《北京青年報(bào)》進(jìn)行了一個(gè)調(diào)查：建國(guó)60周年百姓最喜愛(ài)春晚投票。投票結(jié)果是1983年首屆春晚。

執(zhí)導(dǎo)1983年首屆春晚，讓黃一鶴的人生發(fā)生了“天翻地覆”的變化。首屆春晚大獲成功后，他又陸續(xù)執(zhí)導(dǎo)了四屆春晚，被譽(yù)為“春晚開(kāi)山鼻祖”。

為了春晚，他溜去中英街買磁帶，與領(lǐng)導(dǎo)拍過(guò)桌子，異想天開(kāi)地想邀請(qǐng)國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人來(lái)參加春晚，甚至摔過(guò)當(dāng)時(shí)廣電部部長(zhǎng)秘書的電話，一度面臨被開(kāi)除的境地。黃一鶴感謝戰(zhàn)爭(zhēng)年代里“刀與火”的磨煉：“不是口號(hào)，而是動(dòng)真格的，一種理想主義在里面?！?/p>

“你滿足了百姓的心愿，你不需要說(shuō)什么，百姓就會(huì)認(rèn)可你?！秉S一鶴說(shuō)。

在他看來(lái)，現(xiàn)在所有的春晚導(dǎo)演都在力爭(zhēng)創(chuàng)新，春晚也實(shí)現(xiàn)了很多突破?！凹夹g(shù)上是求新的，舞臺(tái)上可以飛來(lái)飛去，可這只是物質(zhì)上的，精神上的似乎沒(méi)有。你搞得越復(fù)雜，越富麗堂皇，百姓看了可能越不舒服，覺(jué)得你這樣花錢，毫無(wú)意義。他們很多委屈，很多酸甜苦辣，不能只說(shuō)甜的，苦的辣的都得說(shuō)，要給人以對(duì)未來(lái)的希望?！?/p>

對(duì)于春晚導(dǎo)演所受約束越來(lái)越多的看法，黃一鶴不完全認(rèn)同?！耙环矫媸羌s束多了，另外一方面是敢于主張正義的人也少了。像當(dāng)年，你開(kāi)除我，我也這么干，現(xiàn)在沒(méi)有敢這么干的人了?！?/p>

黃一鶴又補(bǔ)充了一句，“現(xiàn)在可能有顧慮，動(dòng)也動(dòng)不了?！?/p>

郎昆：春晚從主導(dǎo)你度過(guò)除夕，到伴隨你度過(guò)除夕，它的影響力不但沒(méi)有削弱，反而更加擴(kuò)大了。

和春晚老導(dǎo)演黃一鶴一樣，郎昆當(dāng)過(guò)五屆春晚總導(dǎo)演，兩人并列春晚之最。不同的是，黃一鶴當(dāng)導(dǎo)演時(shí)，春晚一直在上升期，而郎昆從1991年第一次當(dāng)總導(dǎo)演到2009年最后一次當(dāng)總導(dǎo)演，春晚已經(jīng)發(fā)生了極大的變化。

郎昆感嘆說(shuō)：“還是那句話，春晚不是總導(dǎo)演的藝術(shù)，總導(dǎo)演是春晚的一個(gè)執(zhí)行者，他不是決策者。”1991年，郎昆被任命為春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的總導(dǎo)演。1994年，郎昆通過(guò)投標(biāo)，第二次擔(dān)任春晚總導(dǎo)演。

春晚從無(wú)意識(shí)進(jìn)入到有意識(shí)制作，文化定位的轉(zhuǎn)換使春晚具有了國(guó)家主流文化意識(shí)，成了每年國(guó)家文化的一個(gè)指標(biāo)。郎昆曾說(shuō)：“你不要小看它里面的一首歌，也不要小看一個(gè)雜技、一個(gè)舞蹈、一個(gè)魔術(shù)甚至一句臺(tái)詞，雖然它是給老百姓看的，但它是國(guó)家文化意識(shí)的一個(gè)傳遞。在這個(gè)大年三十合家團(tuán)聚的時(shí)刻，國(guó)家有話要說(shuō)，國(guó)民有話想聽(tīng)，它的關(guān)鍵點(diǎn)就在于國(guó)家有話要說(shuō)的時(shí)候國(guó)民是否愛(ài)聽(tīng)，是否想聽(tīng)，它的核心主導(dǎo)在于，總導(dǎo)演是否給國(guó)家想說(shuō)的話和國(guó)民想聽(tīng)的話找到了一個(gè)契合點(diǎn)?！?/p>

2005年，郎昆第三次擔(dān)任了央視春晚的總導(dǎo)演。而此時(shí)，春晚的社會(huì)地位已然發(fā)生了變化?！暗缴鲜兰o(jì)90年代中期，我們發(fā)現(xiàn)這個(gè)主導(dǎo)地位在稍稍地轉(zhuǎn)變，尤其是到了90年代末期，春晚的主導(dǎo)地位逐漸向伴隨地位過(guò)渡。這是社會(huì)多元化的新形態(tài)造成的。很多觀眾寧肯選擇在網(wǎng)絡(luò)上玩游戲、看片子，有些人寧肯打牌或者去做些別的，也不守著電視看春晚。春晚的伴隨地位就這樣產(chǎn)生了。”

2009年，執(zhí)導(dǎo)了五屆春晚的郎昆完成了他的博士論文《試論“春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)”》。在他看來(lái)，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)不是民眾自發(fā)的一種民俗特征?；丶页阅暌癸?、放鞭炮是民俗特征的一個(gè)表象，但是唯有春晚是國(guó)家意志在那一刻告訴國(guó)民，今年的大事、喜事有哪些，今年的快樂(lè)在哪里，明年應(yīng)該怎么更加快樂(lè)。這個(gè)時(shí)候，它是國(guó)家意識(shí)形態(tài)的一種文化表現(xiàn)?！八晕覀冋f(shuō)，春晚從主導(dǎo)你度過(guò)除夕，到伴隨你度過(guò)除夕，它的影響力不但沒(méi)有削弱，反而更加擴(kuò)大了?！?/p>

袁德旺：春節(jié)晚會(huì)不能停，應(yīng)該先尊敬它，再批判它。

袁德旺以沉穩(wěn)著稱，他認(rèn)為：“春晚總導(dǎo)演，北京話講，就是個(gè)總碎催。”（碎催，方言，打雜的。）

從1993年開(kāi)始，春晚總導(dǎo)演的人選從指定改為投標(biāo)，袁德旺成功中得1997年和2004年兩次，可每次他都并非主動(dòng)請(qǐng)戰(zhàn)，“都是領(lǐng)導(dǎo)告訴我，袁德旺你應(yīng)該去投一次標(biāo)?！?/p>

1983年，中央電視臺(tái)春晚首次向公眾播放時(shí)，袁德旺就開(kāi)始參與執(zhí)導(dǎo)，之后還參與執(zhí)導(dǎo)過(guò)1984年、1986年、1987年、1990年春晚，加上擔(dān)任總導(dǎo)演的1997年和2004年，他參與了7屆春晚。這7屆春晚，當(dāng)總導(dǎo)演的1997年和2004年，仍然算是不一般的年份。

袁德旺深知春晚總導(dǎo)演光環(huán)背后的辛苦，2004年，他已經(jīng)57歲了。他是執(zhí)導(dǎo)春晚時(shí)年齡最大的總導(dǎo)演。作為1983年進(jìn)入央視的老人，他和很多觀眾一樣，覺(jué)得還是1980年代末，黃一鶴、鄧在軍執(zhí)導(dǎo)的春晚更好看。

雖然現(xiàn)在很多人批評(píng)春晚，可袁德旺認(rèn)為春節(jié)晚會(huì)不能停，應(yīng)該先尊敬它，再批判它。

在他看來(lái)，人們對(duì)春晚的各種批評(píng)，表明這個(gè)國(guó)家民主程度提高了。導(dǎo)演們不但不應(yīng)該厭惡這些批評(píng)，反而應(yīng)該歡迎別人批評(píng)。有批評(píng)，起碼說(shuō)明老百姓還在乎春晚。但他也認(rèn)為，別指望現(xiàn)在的春晚能獲得早期春晚那種萬(wàn)眾歡呼的場(chǎng)面。

“春晚并不是什么一個(gè)很高深的、或者很偉大的、能哺育人們思想的一臺(tái)晚會(huì)，它就是一頓民俗的年夜飯，給大家過(guò)年的時(shí)候，帶來(lái)一些歡樂(lè)，不過(guò)如此而已。決不能對(duì)春節(jié)晚會(huì)寄以很高的訴求，無(wú)論是政治上的還是藝術(shù)上的?！?/p>

在袁德旺看來(lái)，1990年是春晚的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)?！?0年以前，春節(jié)晚會(huì)的主要形態(tài)是聯(lián)歡，臺(tái)上臺(tái)下互動(dòng)，融為一體，不是很嚴(yán)謹(jǐn)，舞臺(tái)美術(shù)不是很講究，主持串聯(lián)詞也沒(méi)有那么多的政治用語(yǔ)。90年以后的春節(jié)晚會(huì)基本上摒棄了聯(lián)歡的方式，基本上變成了對(duì)過(guò)去那一年黨和國(guó)家的重大政治事件的一個(gè)回顧和總結(jié)，所以它的節(jié)目本身是以慶典的方式為主來(lái)播出，很多年是這個(gè)狀態(tài)。它必然是越做越大。舞美越來(lái)越講究，純粹政治化的語(yǔ)言在串聯(lián)詞中越來(lái)越多。”

哈文：春晚就是陪伴！

在哈文的設(shè)計(jì)中，春晚要向30年前的1983年春晚致敬，重新回到大聯(lián)歡的風(fēng)格。她認(rèn)為，春晚的本質(zhì)就是一家人聚在一起熱熱鬧鬧地過(guò)除夕，是“聯(lián)歡”而不是“歌頌”更不是“宣傳”。但即使哈文是春晚史上最有才華的導(dǎo)演，她也無(wú)法導(dǎo)出史上最好口碑的春晚。

對(duì)于有些人曾質(zhì)疑春晚存在的意思，哈文回應(yīng)說(shuō)，“春晚就是陪伴！我們希望這臺(tái)晚會(huì)能讓大家高興，希望能把它作為除夕夜的一個(gè)電視伴侶。你看或不看，春晚就在那里！”

兩屆春晚導(dǎo)下來(lái)，哈文表示最大的收獲是“今年會(huì)更加淡定和從容一些”。今年春晚和去年的相比，“今年晚會(huì)的總體效果會(huì)更好一些，畢竟有了去年的經(jīng)驗(yàn)”。對(duì)于網(wǎng)民提及的張杰、張靚穎等人的表現(xiàn)，哈文都評(píng)價(jià)挺高，“張杰和林宥嘉演繹的是一首大愛(ài)的歌，非常向新向上！”提到最滿意的節(jié)目，有沒(méi)有遺憾，她表示，“都挺滿意的。遺憾，不說(shuō)唄?！?/p>

面對(duì)批評(píng)和質(zhì)疑，哈導(dǎo)也有話說(shuō)。有網(wǎng)友表示，蛇年春晚舞臺(tái)效果一流，但有形式大于內(nèi)容之嫌，哈文稱，“形式永遠(yuǎn)是為內(nèi)容服務(wù)的”。

年初一凌晨四點(diǎn)回到家的哈文很受傷，壓力與爭(zhēng)議讓她深刻感受到“大聯(lián)歡”已經(jīng)成了春晚“回不去的故鄉(xiāng)”，無(wú)論她曾多么努力，“畢竟這個(gè)時(shí)代已經(jīng)不同了”。

哈文和她的后繼者們，再也無(wú)法回到30年前，人們與春晚良性互動(dòng)的環(huán)境了。