劉琴琴

《拍賣靈魂》這篇小小說在精心規(guī)劃結構上的意圖十分明顯，目的是通過層層推進的手法抓住讀者的閱讀期待。主人公林子宇這個人物形象帶給讀者的客觀感受，歷經(jīng)了書畫拍賣師、推崇母愛者、拍賣靈魂者的逐一升華，這樣一種塑造人物的策略挑戰(zhàn)著讀者的閱讀期待，使得作為一種自由活動的閱讀行為獲得牽引式的調(diào)整。閱讀的意義既是在享有自由與并有責任中產(chǎn)生的，而小說作為最能彰顯人類社會學的藝術門類，這份對意義的責任自然落在小說創(chuàng)作者身上。

作者在情節(jié)安排上，采取了雙重線索嵌套式敘事法。在拍賣會的主線敘事中穿插婦女舍命救子的故事，兩條敘事線索漸進式向前推進，小說情節(jié)上的沖突即是在兩條線索的趨近中展現(xiàn)的，婦女的故事為小說主線敘事開拓了另一結構空間，這一穿插類似戲劇結構中常用的“發(fā)現(xiàn)”①技巧。兩條線索在結尾處的巧妙聯(lián)結使得小說的敘事結構趨于臨界——林子宇原來是肇事者，在此，拍賣的行動與母愛的行動同時獲得升騰，“拍賣靈魂”這一主題的合理性正是在結尾的“突轉”②中實現(xiàn)的。

小說在處理敘事細節(jié)上細致入微。無論是語言上的考究，還是人物心理上的刻畫都顯示了作者敘事技巧的成熟。小說前部分對《暮色鹿歸》圖的著意刻畫，以及對林子宇心理變化與感情活動的伏筆式點染，例如“借故”、“心情非常復雜”等暗示語言的編排，都在小說后半部分得到合情合理的解釋。

小說對現(xiàn)實世界的藝術處理，使得藝術真實與生活真實拉開一定的距離，雖然在現(xiàn)實生活中，種種巧妙與理想很少出現(xiàn)，然而在藝術虛構中，這些都是可以創(chuàng)造的，敘事的技巧在很大程度上影響了藝術足以感染人的效果。

［注］①②發(fā)現(xiàn)與突轉 （reveal ment and peripeteia）是戲劇結構技巧術語。亞里士多德在 《詩學》中提出二者是劇情構成沖突的必要成分。發(fā)現(xiàn)是指由不知到知的轉變，通常表現(xiàn)為情節(jié)中一些新的人物關系、事實、事物的出現(xiàn)，使得劇情發(fā)生變化；突轉是指劇情突然發(fā)生反向變化，即由逆境轉入順境，或由順境轉入逆境，通常通過人物命運與內(nèi)心感情的根本轉變來加強情節(jié)的起伏跌宕。這兩種手法通常相互聯(lián)用，常用于編劇藝術中以加強戲劇性，并被廣泛借用到各種創(chuàng)作實踐中。