三月前，“新銳”欄目在推出甫躍輝的個人專輯時，我們曾談到現(xiàn)在高校作家班的一些情況，還有學(xué)院式寫作訓(xùn)練對“80后”這代年輕作家的意義。這一期，我們將繼續(xù)推出另一位有同樣經(jīng)歷的代表性作家——文珍。

文珍1982年生于湖南婁底，先后在中山大學(xué)、北京大學(xué)就讀，是北大中文系第一位以小說的形式獲得碩士學(xué)位的學(xué)生。可能是和這種學(xué)院背景有關(guān)，文珍的寫作，一開始就顯示出她在語言和敘事上的訓(xùn)練有素。這不是一種自我斷裂式的寫作，而是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，嘗試用自身的寫作實踐來豐富傳統(tǒng)的內(nèi)涵。文珍的小說，也不乏對社會現(xiàn)實問題的關(guān)注。本期刊發(fā)的《錄音筆記》，就巧妙地借助一支錄音筆，寫出了一個“蟻?zhàn)濉贝髮W(xué)生在城市里卑微的生存狀況，切中了當(dāng)今時代“主要的真實”。

為了更好地理解文珍的寫作，我們還邀請了饒翔和胡少卿兩位批評家來參與。他們都畢業(yè)于北京大學(xué)，了解文珍的為人和為文，是寫作評論的理想人選。

饒翔的《文珍的“十一味愛”與城市文學(xué)》一文，從寫作主題、敘事方式和修辭等層面，對文珍的小說進(jìn)行了深入的解讀，認(rèn)為“她發(fā)表的作品不算多，但質(zhì)量齊整，風(fēng)格鮮明，多以都市愛情為題材，善于描摹戀愛中的青年男女的心理，對于都市人隱秘的內(nèi)在經(jīng)驗常有深刻體察與獨(dú)到發(fā)現(xiàn)；在文體方面，她的小說敘事婉轉(zhuǎn)，辭藻瀏亮，在古典韻致與現(xiàn)代意味之間建立起一種平衡。她操練著文字的煉金術(shù)，遣詞造句仿若古人吟詩煉字，推之敲之，雕之琢之，文字被打磨得通體透亮、溫潤如玉，極雅致，極細(xì)膩；而敘事腔調(diào)高度內(nèi)斂，敘事空間又極封閉，內(nèi)心意識流動宛轉(zhuǎn)，似嘆息，如囈語?！?/p>

與饒翔這種相對全面的闡釋形成對比的是，胡少卿的《女孩子的花》一文，著意于以小見大，把“花”看作是文珍精神世界的一個樞紐，認(rèn)為“文珍小說具備‘花’的精神?！庇绕渲档米⒁馐牵€指出了文珍小說里相對復(fù)雜的一面：對美的熱愛，沒有讓文珍一味地自我耽溺，依然有勇于抵抗的成分?！俺四切┲饕趦?nèi)心起舞的作品，文珍還有一類直接關(guān)切現(xiàn)實的作品，如《夜里我們在美術(shù)館談戀愛》、《麻西小胡》（發(fā)表時更名為《安翔路情事》）、《失車記》等。《夜里我們在美術(shù)館談戀愛》把嚴(yán)酷的現(xiàn)實壓迫編織進(jìn)柔情旖旎的傾訴中，非常老練地談?wù)撈鹬袊?dāng)代的政治與生存，展示了作者思考現(xiàn)實的能力?！?/p>

這些闡釋和論斷，我們在閱讀文珍的作品時，也不妨參照。