■陳麗麗

有位演員這樣說過：“舞臺(tái)是讓我展示自己的地方，戲劇舞臺(tái)是我的一塊土地。當(dāng)我站在舞臺(tái)上時(shí)，就有一份自信。戲劇是我的命！”的確，身為一名話劇演員，最過癮之時(shí)應(yīng)該算是在舞臺(tái)上體驗(yàn)?zāi)欠N淋漓暢快感的時(shí)候，但如何在演員自身感到過癮的同時(shí)，也讓觀眾在看戲時(shí)感受到角色的即時(shí)情感？我認(rèn)為這就需要演員用“心”去塑造人物，認(rèn)真去演戲。演員只有練好“心功”才能演好角色，塑造好人物。

作為一個(gè)話劇演員，塑造人物形象應(yīng)屬二度創(chuàng)作。為了成功地塑造好人物，拿到劇本，導(dǎo)演分配好角色，你首先就要反復(fù)鉆研劇本，分析每個(gè)情節(jié)，琢磨人物的每一句話，透過字里行間探索人物性格，理解人物的思想感情，在心目中形成角色的雛形，這是在舞臺(tái)上塑造鮮明形象的先決條件。

在話劇《為了平安》中，我在劇中飾演小女孩“小英子”她是一個(gè)未成年的女孩子，由于種種原因，父親變成了酒鬼，母親在歌舞廳里鬼混，并染上了毒癮。從此失去了家庭，失去了父親的關(guān)懷，母親的愛，成了一個(gè)風(fēng)餐露宿，流浪街頭的“野孩子”。劇本中有一處是這樣描寫的：派出所的所長找到在社會(huì)上流浪的小英子想把她帶到綜治辦主任那兒，可小英子怎么都不肯去，還往抓住她的手的所長手上狠狠的咬了一口，只見所長手上頓時(shí)血冒了出來，一個(gè)深深的牙印就留在了手上，而小英子卻一副無所謂的樣子?？上攵?，她的性格應(yīng)該是叛逆的。她對(duì)任何人都有一種抵觸心理。認(rèn)為是家庭是社會(huì)拋棄了她，使她成了一個(gè)有父母親的“孤兒”。但是她畢竟是一個(gè)未成年的孩子，哪個(gè)孩子不渴望得到家庭的溫暖，父母的愛，表面上她是恨不管她、拋棄她的父母親的，而在自己內(nèi)心深出還是渴望得到父母親的關(guān)愛。劇中有一場戲，小英子因饑餓跑到歌舞廳去偷東西吃被老憨子抓住，老憨子對(duì)她是又踢又打，這時(shí)在歌舞廳工作的媽媽出現(xiàn)了，頓時(shí)小英子本能的，似看到了救星般撕心裂肺喊道：“媽救救我，救救我，我疼，疼，你不要丟下我，媽你救救我?！边吙藓爸吷焓秩プ寢尩囊路?，她多么希望自己的媽媽能救自己，自己能和其他小朋友一樣感受到母愛啊。小英子的任性，叛逆以及又對(duì)母愛渴望的這些性格特征的產(chǎn)生為這個(gè)人物增添了魅力。

演員是通過研究劇本來理解人物，從而塑造好人物，但僅止于此就不夠了，還有一個(gè)必不可少的重要途徑是深入生活。只有熱愛生活，善于觀察生活，培養(yǎng)對(duì)生活細(xì)膩的感受力，大量地積累生活素材，演員在藝術(shù)上創(chuàng)作上的表現(xiàn)力，才會(huì)有光彩，有深度和震撼力?，F(xiàn)實(shí)生活中蘊(yùn)藏著無窮無盡的寶藏，是藝術(shù)家取之不盡，用之不竭的創(chuàng)作源泉。話劇演員需要從生活中獲取對(duì)人物直接的感性體驗(yàn)，積累豐富的創(chuàng)作素材，才能塑造出典型的，有血有肉的人物形象?？梢哉f演員生活經(jīng)驗(yàn)的多少、生活閱歷的深淺是創(chuàng)作人物時(shí)理解人物、體現(xiàn)人物如何的決定性因素。在由南通藝術(shù)劇院排演的并已獲江蘇省精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)的四幕話劇《母親的守望》中我扮演小燕這個(gè)角色，小燕這個(gè)角色其實(shí)在生活環(huán)境以及年齡上和我本人是有一定差距的，為了演像這個(gè)年齡的小女孩，我就不時(shí)的會(huì)來到南通師范學(xué)校門口觀察這些小女孩，她們大多數(shù)都是從縣區(qū)過來的，穿衣打扮可能沒有城里小孩時(shí)髦，這和小燕的生活環(huán)境相像。我就在那兒觀察她們走路的姿勢(shì)，說話的神態(tài)，大笑或發(fā)脾氣時(shí)的表情等等，回家后反復(fù)揣摩、比較，然后改變自己的習(xí)慣動(dòng)作、說話語調(diào)，塑造出“小燕”的人物形象。

臺(tái)上三分鐘，臺(tái)下十年功。之前做的一切準(zhǔn)備工作都是為了上臺(tái)的那一刻。你塑造人物的成敗就要看觀眾的反應(yīng)了。英國十八世紀(jì)著名喜劇演員蓋利克也說：“一個(gè)好的演員，只有‘富于了情感’才能抓住觀眾。光抓住了人物的性格特征卻沒有用真情去演繹她、發(fā)展她，就會(huì)使人物蒼白無力。她必須帶著情感的色彩，帶著創(chuàng)作的沖動(dòng)，去體驗(yàn)劇中人物的一切，設(shè)身處地的感受一切，因此演員首先自己要?jiǎng)忧?，要把自己的愛憎之情溶化在人物身上，和人物同呼吸，共命運(yùn)，這樣塑造出來的人物才會(huì)生動(dòng)感人。在話劇《為了平安》中，大幕拉開，昏暗的路燈下一個(gè)女孩穿著破舊不堪的單薄衣服，蓬頭垢面，有氣無力地在寒風(fēng)中走著，饑寒交迫的她恍恍忽忽的在路旁的垃圾箱里翻找著什么……她翻騰的小手突然停住，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)硬如石頭，霉味兒沖鼻的饅頭,但她顧不了了，狼吞虎咽地吃了起來·……演到這兒，我忽然覺得鼻子酸酸的，眼淚在眼眶里打轉(zhuǎn)，小英子，沒有父母的疼愛，自己就如孤兒般遭到別人的白眼，也許從此就會(huì)在這個(gè)社會(huì)沉落下去，美好的一生就此斷送，再想想自己現(xiàn)在的美好生活，眼淚頓時(shí)止不住地往下流，“哇”的一下哭了出來。這是我排練時(shí)沒有的，這凄慘的哭聲夾雜著音效中寒風(fēng)的呼嘯聲讓人聽起來格外的凄涼。這段融入真情實(shí)感的演出震撼了觀眾，一下就把這一個(gè)急需人們同情的孩子活脫脫地展現(xiàn)在觀眾面前，緊緊抓住了他們的心，倍加關(guān)注她的命運(yùn)如何發(fā)展。

在我從事話劇表演藝術(shù)十幾年的過程中，不管角色的大小，不管角色的輕重，我都是心在戲中，認(rèn)真塑造好每一個(gè)角色。一個(gè)好的話劇演員，只有堅(jiān)定信念，刻苦努力，勤于鉆研思考，虛心學(xué)習(xí)優(yōu)秀演員的優(yōu)點(diǎn)所在，對(duì)工作投入十分的熱情，這樣才能迸發(fā)出創(chuàng)造力，才能在藝術(shù)的海洋里馳騁遨游。