■周懷東

“非遺”藝術(shù)與舞臺技術(shù)
——解析南京博物院非物質(zhì)文化遺產(chǎn)劇場

■周懷東

2001年5月18日，聯(lián)合國教科文組織第一次宣布，中國昆曲、印度梵劇等19項為“人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”，這樣，世界公認(rèn)的具有突出意義和普遍價值的遺產(chǎn)就有自然遺產(chǎn)、物質(zhì)文化遺產(chǎn)和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)三類。

以傳統(tǒng)戲曲、傳統(tǒng)工藝、民間文學(xué)、民間美術(shù)、民風(fēng)民俗等為主體內(nèi)容的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，靠依物定人的傳承而存在，是民族個性、民族審美的“活”的顯現(xiàn)，不僅“活態(tài)”地展現(xiàn)出民族的生產(chǎn)方式、生活方式，而且作為民族的精神財富和心理、情感積淀，構(gòu)成了民族精神家園不可或缺的根基，成為維系民族存在發(fā)展的動力和源泉。

2006年9月20日，江蘇省文化工作會議公布《江蘇省“十一五”文化發(fā)展規(guī)劃》，明確南京博物院二期工程有擴(kuò)展項目，“包括非物質(zhì)文化遺產(chǎn)博物館和江蘇省文物科技保護(hù)中心（江蘇數(shù)字博物館）建設(shè)項目?！闭沁@一現(xiàn)實背景下的一項重大舉措，江蘇非物質(zhì)文化遺產(chǎn)博物館的建立必將對當(dāng)前建設(shè)社會主義和諧社會，落實科學(xué)發(fā)展觀，實現(xiàn)社會的可持續(xù)發(fā)展，使江蘇不僅成為經(jīng)濟(jì)強(qiáng)省、而且成為文化強(qiáng)省具有重要的現(xiàn)實意義。

一.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的特性與劇場設(shè)計的理念

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是整個文化遺產(chǎn)的一個組成部分，與物質(zhì)文化遺產(chǎn)相比，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)往往以聲音、形象和技藝為表現(xiàn)手段，依靠特定人的展示而存在。諸如戲曲舞蹈只有通過聲情笑貌、肢體演繹才能曲盡其妙；傳統(tǒng)工藝只有通過實際流程、現(xiàn)場操作才能畢顯天工；而民歌民謠、民俗風(fēng)情只有通過各個介質(zhì)或者物質(zhì)載體，才能為人所感覺知感悟。這些勢必要求南京博物院的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展陳應(yīng)以公眾的合作與參與為前提，一方面必須與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)特定的主體傳承人群保持密切的合作，筑巢引鳳使江蘇大江南北各路身懷絕技的高手齊集南博各領(lǐng)風(fēng)騷；另一方面應(yīng)鼓勵公眾的積極參與，通過博物館生動鮮活的展示，讓廣大公眾喜聞樂見，并使公眾在增加對保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要性和緊迫性認(rèn)識的同時，寓教于樂、寓教于美。

在南京博物院二期改擴(kuò)建工程設(shè)計中明確將該院提升為世界一流的博物館為最終目標(biāo)，為此，南京博物院非遺劇場的定位必須具備有超前意識和創(chuàng)新意識。必須用全新的概念、全新的形式來詮釋南京博物院的世界一流水平。突破千篇一律傳統(tǒng)的鏡框式舞臺的概念，要求體現(xiàn)磁盤的多功能理念，這是南京博物院非遺劇場設(shè)計思維的中心思想所在。南京博物院非遺劇場設(shè)計要注重兩個關(guān)鍵點：一是融鏡框舞臺、中心舞臺、T型舞臺、180°全景舞臺四種形式的表演舞臺為一體，任意組合變化。二是融演出劇場、演講報告廳、影視放映廳、會議議事廳、宴會餐廳等功能為一體，功能隨意轉(zhuǎn)換，空間隨意變化。以達(dá)到完美變形，滿足博物館非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的展示表演及其他不同的功能需要，使觀眾充分地得到嶄新的視覺享受和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。

二.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)劇場舞臺的四種功能設(shè)置

1.鏡框式舞臺的功能設(shè)置（一面面對觀眾）

技術(shù)設(shè)置說明：移動舞臺左右兩邊口設(shè)置可移動裝飾框，將舞臺的臺口縮小至12米至14米，就可變化成常規(guī)型鏡框式舞臺，以適應(yīng)非遺劇場的普通演出需要，滿足了一般演出劇場地的基本功能要求。

鏡框式舞臺模式的適用場合：

A.常規(guī)舞臺演出場合，此種演出相對舞臺要求一般，例如相聲演出、評彈演出、戲曲演出等平面化演出。

B.日常會議場合，此種功能對舞臺要求較低，起到傳統(tǒng)會議廳的作用，主席臺可以根據(jù)人數(shù)做提升階梯式布局。

C.數(shù)碼影視播放場合，此種功能對舞臺要求比較高，因為要求南京博物院非遺劇場要具備可以播放3D影片的功能，因此對舞臺平面的規(guī)整程度和放映幕布材質(zhì)、規(guī)格都有嚴(yán)格的要求。

2.180°全景式舞臺的功能設(shè)置（一面面對觀眾）

技術(shù)設(shè)置說明：全景式舞臺寬度可達(dá)到28米，是在鏡框式舞臺12米的基礎(chǔ)上的延生，180°呈半圓形，半圓形是通過兩組共八塊裝飾板移動來實現(xiàn)的，擴(kuò)大了臺面的使用面積。

180°全景式舞臺模式的適用場合：

主要是適合環(huán)形180°全景表演，180°的弧度可以使表演的布景和道具更加有層次感也更加逼真，在安裝紗幕和多功能投影機(jī)的情況下，還能使整個舞臺出現(xiàn)投影特效效果，如下雪、下雨、飛花等。

3.T型舞臺的功能設(shè)置（三面面對觀眾）

技術(shù)設(shè)置說明：升起中心舞臺讓其高度與主舞臺的高度相等，并與主舞臺連接即形成T字型舞臺。使用T型舞臺時可以配合移動裝飾板使用，根據(jù)需要可縮小或擴(kuò)大主舞臺臺口的尺寸。在面對觀眾方面T型舞臺能很好的接近觀眾，觀眾可以從三個不同的方向觀看。

T型舞臺的適用場合：

主要適用于展示表演，特別是服飾展示表演，其次是與觀眾互動性較強(qiáng)的非遺演出。T型舞臺能從多角度觀看，并可更好的貼近觀眾。T型舞臺還適合聯(lián)歡會等形式的使用。

4.中心式舞臺的功能設(shè)置（四面面對觀眾）

技術(shù)設(shè)置說明：升降T型舞臺頂部部分及圓形平臺組成了中心舞臺區(qū)，降下主舞臺部分，組成觀眾席，形成四面觀眾的中心舞臺區(qū)。中心舞臺區(qū)可升高1米以高于觀眾席，中心圓形平臺可以旋轉(zhuǎn)以增加演出效果，突出進(jìn)行表演的人物。

中心式舞臺的適用場合：

主要適用于個人演講、個人演出及小型音樂會等小型演出。民間的一些演出，如雜技、戲曲的廣場演出，也都具有中心舞臺演出的風(fēng)格。

三.“非遺”藝術(shù)與舞臺技術(shù)

物質(zhì)文化所反映的是人類的創(chuàng)造結(jié)晶，而非物質(zhì)文化所反映的更多的是人類的創(chuàng)造過程。這就勢必要求非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的展陳應(yīng)以公眾的緊密合作與自覺參與為前提。一方面與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)特定的主體傳承人群保持密切合作；另一方面鼓勵公眾積極參與，寓教于樂、寓教于美。在重點表現(xiàn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)創(chuàng)造過程的同時還應(yīng)展示傳承與流派、傳人及代表性作品等。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)劇場地的建設(shè)是一項專業(yè)性很強(qiáng)的系統(tǒng)工程，它所涉及的部門廣、技術(shù)門類多，其展陳既要有別于以往的物質(zhì)文化展陳的舒緩恬靜，更要有別于尖世堂會廟會的喧囂浮華；既要鼓勵公眾積極參與，更要引導(dǎo)公眾靜心品味。力爭使江蘇非物質(zhì)文化遺產(chǎn)博物館的展陳，成為精品意識指導(dǎo)下的，具有博物館品質(zhì)的，融演示性、參與性、趣味性于一體的，由深厚文化底蘊(yùn)、高雅藝術(shù)品位、現(xiàn)代科技手段支持的——中國博物館第一個實用的傳統(tǒng)的戲曲音樂“大舞臺”。

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)以往在博物館中曾經(jīng)在一定程度上與物質(zhì)文化遺產(chǎn)相聯(lián)系的形式被部分地表現(xiàn)過，但作為純粹的非物質(zhì)文化博物館的建立則是一項全新的嘗試。無論展陳理念、形式、手段如何探索與實踐，在現(xiàn)代科技突飛猛進(jìn)的今天，利用現(xiàn)代科技手段，可以極大地提高非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的有效性和傳播的趣味性、觀賞性。