李平

每一個(gè)經(jīng)典的背后都承載著無數(shù)的記憶，讓我們一起重溫經(jīng)典回憶，觸摸心底那份不可磨滅的印記。

NO.1

極致心理學(xué)恐怖游戲——《寂靜嶺2》

《寂靜嶺2》幾乎就是佛洛伊德心理學(xué)說的恐怖游戲版，游戲中對(duì)人物內(nèi)心的探索是迄今為止所有恐怖游戲做的最好，也是最成功的一個(gè)。《寂靜嶺2》把玩家放在了一個(gè)與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)的二元世界中，一個(gè)世界是在現(xiàn)實(shí)的小鎮(zhèn)中，這里終日被謎霧籠罩；另外一個(gè)世界則是在虛幻中，這里漆黑如夜，生活著非常多的外形極端恐怖，足以讓人精神崩潰的生物。這兩個(gè)世界在整個(gè)游戲中時(shí)有交替，讓人無法真正分清楚哪是現(xiàn)實(shí)，哪是虛幻，而正是這有深度的劇情和厚重的文化底蘊(yùn)讓《寂靜嶺2》變得更有吸引力。但是無可否認(rèn)，《寂靜嶺2》無論在藝術(shù)性還是在哲學(xué)性都達(dá)到了同類游戲難以企及的高峰，就像那句著名的話：每個(gè)人心中都有一個(gè)寂靜嶺。《寂靜嶺2》是史上最內(nèi)涵的恐怖游戲，最恐怖的劇情游戲，也就是說，它是最好玩的游戲。2代留給人思考的問題比1代更多，它不象1代那種對(duì)游戲本身的探索，而是對(duì)人內(nèi)心深處的探索，僅僅的通關(guān)已經(jīng)不再是游戲的主要目的，大家都為了了解每個(gè)角色而搜索著游戲的每一個(gè)角落，希望能找到蛛絲馬跡來挖掘角色的內(nèi)心活動(dòng)，那怕是一個(gè)不起眼的小資料，玩家們也反復(fù)推敲其中內(nèi)藏的意思。但游戲里大多都只是給個(gè)暗示，要求玩家自己結(jié)合整個(gè)游戲去猜測(cè)，但每個(gè)人的理解不同，所以玩家之間在一些問題上造成了很大爭(zhēng)議。但是無可否認(rèn)，寂靜嶺2無論在藝術(shù)性還是在哲學(xué)性都達(dá)到了同類游戲難以企及的高峰，就像那句著名的話，每個(gè)人心中都有一個(gè)寂靜嶺，瑪麗的死來自丈夫的恐怖之愛。

王元家：村上樹

《寂靜嶺2》

我相信，每個(gè)投入到《寂靜嶺2》世界里的人，當(dāng)打完最終boss—mary的時(shí)候，心情都不會(huì)開朗，反而十分沉重。的確，每一次通關(guān)，都是對(duì)自己內(nèi)心的一種自我審判。試問，我們每個(gè)人難道就沒有做過那些令自己心內(nèi)有鬼的事么？寂靜嶺這個(gè)地方，就是能將這些事情活生生擺到你面前的地方。我們除了去面對(duì)，別無選擇。james最后終于脫離了mary的陰影，他和Iaura一起，離開了寂靜嶺。但是我們呢？又能都像他一樣離開么？第一次通關(guān)是在凌晨三點(diǎn)。萬物俱息的時(shí)候，我在腦子里一直重復(fù)著這個(gè)問題。在故事最后那封真正的mary寫給james的遺書里，也在勸著james開始另一個(gè)新的生活，就像勸著我自己去接受更美好的明天一樣。人，或許都很懷念過去，但過去畢竟只是過去，除了用來懷緬，已經(jīng)沒有任何方法再去追回。很少有一個(gè)游戲，可以讓你如此深入進(jìn)去而著迷；也很少有一個(gè)游戲，能讓你去重新審視自己的人生觀、價(jià)值觀和愛情觀。我在此對(duì)konami公司致以十二分的敬意！《寂靜嶺2》系列是一款精致的藝術(shù)品，可以這樣說，任何一款恐怖AVG，包括我最喜歡的《生化危機(jī)》系列，都無法超越這款游戲的人文精神高度。它可以慢慢地告訴你，什么是人生，什么是自己……

NO.2

成人黑色幽默游戲——《冥界狂想曲》

老外的思維方式的確和我們有很大的差別。他們的幽默感似無處不在，即便是面對(duì)死亡，他們也能揮撒自如……《冥界狂想曲》（Grim Fandango）講述的是發(fā)生在冥界的故事。其實(shí)說起冥界，并不是象我們說的那么可怕。相傳（當(dāng)然是老外傳的）在人死后并不會(huì)馬上的升入天堂或者落入地域。人們要經(jīng)過4年的旅行才能會(huì)到自己真正的歸宿地。在這期間他們和活著的時(shí)候并不會(huì)有什么不同，吃飯、睡覺、甚至戀愛……只不過他們的樣子都骷髏罷了?！囤そ缈裣肭冯m然已經(jīng)是98年的舊游戲了，比起現(xiàn)在的游戲依然毫不遜色。它充滿苦澀、死亡嘲諷與滑稽感的對(duì)白，比起現(xiàn)在很多解謎游戲中拿來湊時(shí)間的無意義對(duì)話好上太多了。

劇情也是一絕，簡(jiǎn)直是向以前的黑幫喜劇電影致敬，人物個(gè)性設(shè)定鮮明，像是Glottis，實(shí)在是非常非?？蓯鄣母什菪腿宋?，并且絕大多數(shù)的笑料都是他制造出來。美術(shù)風(fēng)格相當(dāng)獨(dú)樹一幟，黑色卡通風(fēng)格。但場(chǎng)景卻是賭場(chǎng)、俱樂部等之類黑幫電影常出現(xiàn)的元素，非常有趣。而且很難看得到這種以成人黑色幽默為賣點(diǎn)的游戲（大部分走黑色風(fēng)格的游戲都是以恐怖驚悚路線）。還有相當(dāng)獨(dú)特的一點(diǎn)是，里面人物受傷或死亡的話身上流出的不是血，而是會(huì)長(zhǎng)出花朵（真羅曼蒂克），劇情后面BOSS的家就是一座溫室，里頭和外面所有的花朵都是被干掉的敵人尸體埋在那里。這個(gè)設(shè)定不僅很有創(chuàng)意同時(shí)也避免太過血腥的問題。評(píng)價(jià)盡管不低，但《冥界狂想曲》并未如先前冒險(xiǎn)游戲一般地大賣，且許多人形容這款游戲是將冒險(xiǎn)游戲封入棺材的最后一根釘子。它賣得并不好。因此破壞了未來數(shù)年對(duì)冒險(xiǎn)游戲的需求之形象。

玩家：海鮮云吞

《冥界狂想曲》

當(dāng)你進(jìn)入游戲后，就會(huì)被游戲效果的精美所折服，背景畫面對(duì)游戲氣氛成功的渲染，活潑生動(dòng)的卡通造型設(shè)計(jì)，無不體現(xiàn)出盧卡斯深厚的功力。新的圖像引擎創(chuàng)造出了栩栩如生的視覺效果。在這款游戲中，完全摒棄了以往游戲所推崇的鼠標(biāo)，現(xiàn)在你只能用鍵盤、手柄或搖桿。你不能不承認(rèn)這是盧卡斯所獲得的第二個(gè)成功之處，雖然說這似乎與現(xiàn)在流行的一鼠走遍天下有些格格不入。游戲繼承了盧卡斯傳統(tǒng)的動(dòng)畫風(fēng)格，粗獷中夾帶著夸張、幽默。在形象設(shè)定上可能與我們的傳統(tǒng)思想有一些差異（難道人死了之后會(huì)是那樣嗎？倒更象復(fù)活節(jié)上的南瓜燈）。但我想這并不影響它成為一款優(yōu)秀的游戲。不能不提及的是游戲的音樂及音效，腳步聲、人群的嘈雜聲、敲擊鍵盤聲，甚至小丑制作氣球玩具的摩擦聲，無不栩栩如生，維妙維肖。游戲中會(huì)有超過50個(gè)以上的各色人物，超過7000行的對(duì)話（這倒是沿襲了盧卡斯的多行選擇對(duì)話的傳統(tǒng)）、上百個(gè)謎題在向你挑戰(zhàn)、超過90處的外部場(chǎng)景，從熙攘的都市到山頂上通往地獄的入口，無不向你展示游戲的魅力。

No.3

不算游戲的游戲——《去月球》

這幾乎不算是一個(gè)游戲（雖然長(zhǎng)得很像rpg），叫它互動(dòng)式小說可能更合適一點(diǎn)。在所有游戲都（幾乎）完全無視劇。情的主流大潮里，這個(gè)偽裝成游戲的小說給所有只玩游戲不讀書的重度玩家進(jìn)行了道德再教育，即在沒有刀劍槍炮打怪練級(jí)的背景下如何講一個(gè)愛與生命的故事。游戲的時(shí)間很短，大概四個(gè)小時(shí)，而且這四個(gè)小時(shí)基本全部放在發(fā)展劇情上面，于是游戲設(shè)計(jì)者完全掌握了講故事的節(jié)奏。游戲中的對(duì)白也都是以電影或小說的標(biāo)準(zhǔn)精心設(shè)計(jì)的，既不破壞節(jié)奏又把每個(gè)人物的形象鮮明地刻畫出來，根本沒有傳統(tǒng)意義上的npc，所有有對(duì)白的都是用生命去演戲的演員。游戲的音樂也是神來之筆，每首音樂都和當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景和氣氛配合得恰到好處。最值得一提的是主旋律竟然能把游戲的意象合理地包含進(jìn)去，僅這一點(diǎn)就能擊倒90%的游戲配樂了。在游戲的官網(wǎng)上OST是單獨(dú)放出來賣的，買的人也不在少數(shù)。優(yōu)秀的劇本，導(dǎo)演和音樂這三者都能做到，即便它幾乎完全放棄了傳統(tǒng)游戲要素，但也可以籍此躋身很多人心中的top game了。

就是這款精致的小游戲，但卻在GameSpot的年度最佳游戲評(píng)選中擊敗了包括《凱薩琳》、《幽靈欺詐》、《Porta12》、《異域神劍》在內(nèi)的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，獲得“最佳故事獎(jiǎng)”，同時(shí)也贏得了全世界萬千玩家的稱贊。《去月球》就是這匹游戲界的黑馬，一個(gè)關(guān)于愛情、承諾、遺忘與執(zhí)著的宏大小品。一直以來游戲的操作都叫做play，刨除狂點(diǎn)鼠標(biāo)的galgame，即便是內(nèi)涵極其豐富，情節(jié)極其豐滿的游戲，前者以《異域鎮(zhèn)魂曲》為代表，后者以國產(chǎn)老游戲?yàn)榇?，也不能脫離游戲是為了“玩”而設(shè)立種種為滿足玩家成就感和征服的欲望的系統(tǒng)與畫面。但《去月球》這個(gè)游戲和以往的通通不同，因?yàn)椴荒苡谩巴妗边@個(gè)字。在這個(gè)游戲中，你只是個(gè)看客。

王元家：大魚

《去月球》

我亦步亦趨，不僅跟隨著他們的進(jìn)程，也跟隨著他們的喜悲。曲終人散，關(guān)掉游戲，就像看了一場(chǎng)漫長(zhǎng)的電影，還回味在男女主角的夢(mèng)中。這就是我作為一個(gè)“玩”游戲人的全部體會(huì)。電腦前的我們雖然在操縱著鼠標(biāo)，騎馬也好，打地鼠也好，打僵尸女博士也好，卻沒有什么快感，所作的這一切都是在驅(qū)趕我們知道故事的最后結(jié)局。是的，故事，去月球并不是一個(gè)游戲，而是一場(chǎng)電影，一部小說，倒敘，包袱，矛盾，高潮，這些元素都抖落在這個(gè)進(jìn)程中。我像入了迷一樣的被這個(gè)故事吸引，感動(dòng)和振奮，到最后的失落。這場(chǎng)電影中，我們的地位只是一個(gè)拿著遙控器的觀眾，所能做的不過是快進(jìn)和增大音量罷了。所以對(duì)于這個(gè)“游戲”來說，我用的不是“玩”這個(gè)字，而是“看”?？此瘹g離合，潮起潮落，直到酣暢淋漓，卻戛然而止，游戲就結(jié)束了。小說結(jié)束了，電影看完了，游戲玩的一點(diǎn)也不爽。但是我想珍惜每一個(gè)身邊的人，如果回憶能夠重來，我想我一定用更好的姿態(tài)愛他們，這是我們修了多長(zhǎng)時(shí)間的緣分呀！回憶起童年的點(diǎn)點(diǎn)滴滴和純真無暇的友誼，除了孤獨(dú)的讀書以外，也許剪兔子是最好的方法了吧？“我想天上的星就像燈塔一樣，相隔甚遠(yuǎn)，不能說話，只憑著光芒撫摸，不過不要擔(dān)心，我們總會(huì)在月球上相會(huì)的，傻瓜”。