◎王艷華

（河南商丘市睢陽(yáng)區(qū)教師進(jìn)修學(xué)校，河南 商丘 476100）

一、奇特的神秘感與想象力

莫言追求天馬行空的奇異境界，不拘泥于陳規(guī)，富有創(chuàng)造精神。他認(rèn)為：“沒(méi)有想象就沒(méi)有文學(xué)?！薄跋胂罂梢詮浹a(bǔ)生命的不足”。莫言小說(shuō)的一個(gè)顯著特征，便是文中充滿了神秘感。比如莫言的成名作《透明的紅蘿卜》，在這部帶有自傳色彩的小說(shuō)中，有著莫言對(duì)神秘空靈的藝術(shù)境界的追求，充滿著神秘色彩與象征意味。文章中的黑孩雖沉默無(wú)言，內(nèi)心卻十分敏感；艱難的生活異常沉悶，黑孩的夢(mèng)境卻被透明的紅蘿卜照得通亮。而透明的紅蘿卜也象征著美好，被富于虛幻意味。又比如在《民間音樂(lè)》中，莫言描述了一個(gè)超凡脫俗的女店主花茉莉，與一個(gè)民間樂(lè)手小瞎子之間的一段奇特戀情，從民間音樂(lè)的奇特魅力與小瞎子的悄然隱遁中，烘托出了小瞎子至純至潔的人格。整篇文章的風(fēng)格如詩(shī)如歌，空靈神秘，極富古典美。如莫言所說(shuō)：“文藝作品能寫得像水中月鏡中花一樣，是一個(gè)很高的美學(xué)境界”。強(qiáng)烈的色彩、奇特的感覺(jué)使作品煥發(fā)出濃厚的抒情意味、鮮明的寫意風(fēng)格。一切都難以言傳卻又灼然可感。同時(shí)，莫言善于賦予萬(wàn)物以靈性，豐富了細(xì)節(jié)，又充分體現(xiàn)了自身的想象力。在莫言的筆下，刺猬能夠痛苦地思考，高粱會(huì)呻吟，大地會(huì)旋轉(zhuǎn)，太陽(yáng)會(huì)變得翠綠，血腥的夜晚彌漫著梨花的幽香……他將細(xì)膩的寫實(shí)手法與奇妙的夸張變形手法完美地結(jié)合在一起，創(chuàng)造出奇特的藝術(shù)效果。例如《金發(fā)嬰兒》中，紫荊在聽到的黃毛的歌聲后，所產(chǎn)生的感覺(jué)：“感到大地在旋轉(zhuǎn)著飛升，自己的身體被拉成很長(zhǎng)的細(xì)條”。同樣，在《爆炸》開篇中，父親打“我”耳光的聲音，竟“把一條條明亮潔白的線畫在天上，縱橫交錯(cuò)，好似圖畫，久久不散”。在這幾句描寫中，將聲音比作了圖畫，充滿詩(shī)意。這一類天馬行空的奇異現(xiàn)象與感覺(jué)使莫言的世界具有格外鮮明的主觀色彩。

二、絢麗的色彩語(yǔ)言色彩詞的廣泛運(yùn)用是莫言小說(shuō)的一大亮點(diǎn)。

他通過(guò)色彩詞的超常搭配及色彩的鮮明對(duì)比，來(lái)表達(dá)人物內(nèi)心的各種情感。閱讀莫言的作品，像是在欣賞一幅絢麗多彩的圖畫。不同色彩之間的鮮明對(duì)比，給讀者帶來(lái)感官上的刺激，在主觀上形成強(qiáng)烈的情感，留下了不可磨滅的印象。從莫言的小說(shuō)題目中便可看出，他對(duì)色彩語(yǔ)言情有獨(dú)鐘：《紅高粱》、《紅蝗》、《金發(fā)嬰兒》、《白棉花》、《透明的紅蘿卜》……無(wú)一不彰顯著其對(duì)色彩的熱愛。在他的作品《紅蝗》中，有一段對(duì)蝗神極其奇特的描寫，“它以蔥綠為身體基色，額頭正中有一條杏黃色的條紋，杏黃里夾雜著黑色的細(xì)小斑點(diǎn)”“老匠人把蝗神雙眼涂成咖啡色……觸須涂成乳白色，尖梢涂成火紅色”。在這段的細(xì)致描寫中，通過(guò)“翠綠”“咖啡色”“火紅色”等幾種顏色的鮮明對(duì)比，給人以視覺(jué)的強(qiáng)烈沖擊，刻畫出一個(gè)真實(shí)的蝗神形象，富有創(chuàng)造力。

獨(dú)特的敘述視角。詹姆斯曾說(shuō)過(guò)：“講述一個(gè)故事至少有五百種方式?！边x擇什么樣的敘述結(jié)構(gòu)、敘述方式，是作者的主觀表現(xiàn)；而作者對(duì)敘述結(jié)構(gòu)、敘述方式的不斷調(diào)整，則體現(xiàn)了一個(gè)作家對(duì)敘述藝術(shù)的不斷探索。莫言曾說(shuō)：“我不愿意四平八穩(wěn)地講一個(gè)故事，當(dāng)然也不愿意搞一些過(guò)分前衛(wèi)的、讓人摸不著頭腦的東西。我希望能夠找到巧妙的、精致的、自然的結(jié)構(gòu)?！蓖ㄟ^(guò)對(duì)他作品的考察，會(huì)發(fā)現(xiàn)其小說(shuō)敘述視角的與眾不同。主客體相互交織，空間與時(shí)間錯(cuò)亂，形成了莫言的獨(dú)特?cái)⑹龇椒ā?/p>

1.角與孩童視角的結(jié)合。很多作家的童年都有過(guò)壓抑和苦難，但莫言的獨(dú)特之處，就在于他對(duì)童年時(shí)代表現(xiàn)出的生動(dòng)感覺(jué)和浪漫情懷——一種被壓抑，卻又想頑強(qiáng)變現(xiàn)的情感。這種優(yōu)勢(shì)使莫言不僅從成年人的角度做一種深沉的童年回顧；在創(chuàng)作中，也以孩子的角度，滿足他那種時(shí)時(shí)煥發(fā)著的表現(xiàn)欲。將稚嫩的孩童嬉戲性與成年的深邃性完美結(jié)合。例如在高粱系列中的“父親”，他既是莫言的父親，又是莫言自己，“父親”本身就是由成年人和孩子所組成的，這種組合使“父親”的形象與以往任何一部作品中的父親都不同。高粱系列的“父親”被賦予生活本身嚴(yán)峻中的浪漫內(nèi)涵，容納了各種孩子與成年人的感覺(jué)。這樣，作品的視角既有孩子的眼睛，也有成年人的眼睛。莫言的眼睛給了“父親”，作為作者的莫言倒成了一個(gè)記錄感覺(jué)符號(hào)的工匠了。

2.角的轉(zhuǎn)換。在莫言的作品中，《檀香刑》應(yīng)是多視角敘事形態(tài)的集大成者。他以聲音為主導(dǎo)進(jìn)行敘述，并引入說(shuō)唱藝術(shù)作為敘述語(yǔ)言。其中縣官錢丁代表“知識(shí)分子的敘事”，劊子手趙甲代表著“廟堂敘事”，孫丙、孫媚娘和趙小甲則代表了“民間敘事”，這些多角度的敘述視角，共同敘述一個(gè)義和團(tuán)時(shí)代的農(nóng)民反對(duì)德國(guó)的傳統(tǒng)故事。變幻莫測(cè)的視角敘事方式，使小說(shuō)擯棄了以故事情節(jié)為主要描寫對(duì)象的方式，將感覺(jué)伸向了四面八方，對(duì)人性及歷史的分析更加有力，從而進(jìn)一步深化、突出了主題。又比如《豐乳肥臀》這篇文章中，敘述人稱不斷改變，一會(huì)兒是上官金童，一會(huì)兒是客觀敘述人，一會(huì)兒又是作者自己對(duì)上官家的風(fēng)雨變動(dòng)的描述。從上官金童的敘述中，反映了當(dāng)時(shí)的人對(duì)社會(huì)以及戰(zhàn)爭(zhēng)的心態(tài)；客觀敘述者則是冷靜客觀地對(duì)事件進(jìn)行分析；作者本人則帶著其主觀的褒貶色彩對(duì)故事進(jìn)行敘述。正因如此，莫言小說(shuō)中敘述者與被敘述者之間，才產(chǎn)生了極大的藝術(shù)張力。