文/唐子韜 姜隅瓊

2012年11月20日，一個先前并不為人熟知的法律名詞“追續(xù)權”跳入人們的生活。北京榮寶拍賣公司總經理劉尚勇將其喻為拍賣業(yè)的“奪命追魂槍”，并發(fā)布在微博上，引起了業(yè)界的廣泛關注。

《中華人民共和國著作權法》修改草案有關追續(xù)權保護的條例，近期引起了業(yè)內人士的廣泛爭論。該條例規(guī)定：“美術作品、攝影作品的原件或者作家、作曲家的手稿首次轉讓后，作者或者其繼承人、受遺贈人對該原件或者手稿的每一次轉售享有分享收益的權利，追續(xù)權不得轉讓或者放棄?！?/p>

有一些業(yè)內人士認為，實行藝術品追續(xù)權保護不僅是規(guī)范藝術市場、保護藝術家利益的手段，也在很大程度上維護了本土藝術家在海外市場的權益，但是，在更多人看來，中國藝術品市場最早、最直接的受益者就是藝術家。

“劫富濟貧”？

追續(xù)權法案產生的初衷，是幫助藝術家或其家屬從藝術品的后期交易中獲利。當代著名畫家羅中立向記者表示，盡管追續(xù)權保護會給藝術家?guī)硪欢ㄊ找?，但是藝術家自己并不一定在乎這樣的收益。

羅中立表示，回想當年，在中國還沒有形成藝術市場的時候，與他同時代的大多數(shù)藝術家還沒有作品交易。在一批早期收藏家收藏了一些藝術家的作品之后，大家才有了藝術市場的概念。“當時我一個月的工資只有32塊錢，一年不到400塊錢，一張畫能賣幾百塊錢，等于我一年甚至兩年的工資，我很滿足了。在當時，這是被周圍同學羨慕的一件事情?！?/p>

羅中立認為，那個時候，收藏家能收藏畫家的作品是畫家自己的選擇，藏家當時出的價格，是與藝術家雙方自愿達成的。如果現(xiàn)在再用追續(xù)權保護條例讓藝術家從當時售出的作品的增值中獲利，可能很多藝術家都會像他一樣不在意?！耙驗檫@是他們（藏家）個人的眼光好。對于畫家來講，那個時候能有人收藏自己的作品，是一件幸運的事。這可以讓畫家更好地投入創(chuàng)作?！?/p>

盡管藝術品追續(xù)權保護法在西方已經是一個成熟的法案，且已在歐盟國家廣泛使用，但是，這樣的行業(yè)法案在許多國家并沒有獲得廣泛支持。英國誠信拍賣行協(xié)會主席、英國皇家古董藝術組主席尤班克告訴記者，盡管當初提出藝術品追續(xù)權保護是幫助一些生活窘迫的藝術家，為他們的藝術創(chuàng)作提供支持，但是這個法案并不是很公正。“歐盟在實施這一法案的過程中，造成了資金流向的不平衡。比如，很多來自法國的藝術家獲得了補償，錢都跑到法國去了。”他說，“而且，這一法案只適用于公開的交易方式，私下交易并不一定會遵循這個法案?！?/p>

《著作權法》特別強調，追續(xù)權保護條例將主要實用于拍賣交易。這成為拍賣業(yè)反對的主要理由。僅以《萬山紅遍》（下圖）成交價2.9325億元、《松與雪山》（右圖）成交價2185萬元為例，如果按追續(xù)權保護條例的繳納比例（3%-5%）計算，這對藏家是筆不小的數(shù)目。拍賣界人士認為這無疑給收藏家造成負擔，最終迫使收藏群體選擇私下交易。

松與雪山 紙本設色 96×180cm 1988年 吳冠中

有悖公平

目前的中國藝術市場亟待規(guī)范，法律法規(guī)的健全是必經之路。將國際上已經發(fā)展成熟的經驗引進中國，既要考慮中國的水土，還需結合實際的國際狀況?；蛟S，正如尤班克所說，追續(xù)權保護要“全世界共同來實施，才談得上公正”。

中國拍賣協(xié)會常務副主任劉幼錚向記者表達了不滿：“這明顯是一種行業(yè)歧視！不能專門針對某一個行業(yè)推出某一項法案。他們的理由是，藝術品在拍賣行的交易是最透明、最便于操作的，有記錄、有程序，所以推行藝術品追續(xù)權保護更方便，那些不規(guī)范的交易就不管了。這樣做的最直接的后果就是讓規(guī)范變成不規(guī)范。這種做法的市場導向是錯誤的，會將市場導向黑暗、導向不規(guī)范，對整個拍賣行業(yè)是不公平的?！?/p>

萬山紅遍 紙本設色 131×84cm 1964年 李可染

藝術品追續(xù)權的誕生

藝術品追續(xù)權保護法案1920年誕生于法國。那時，一位賣家在交易著名的巴比松派畫家米勒的《晚禱》時獲得高額利潤，但這位早逝的藝術家的遺孀和孩子卻生活在貧困之中，這種強烈的反差，引發(fā)了建立藝術品追續(xù)權保護法案的呼聲。

藝術品追續(xù)權保護主要針對視覺藝術家，即藝術家有權在其作品的每次交易中，根據(jù)售價（或賣家的盈利）獲得一定比例的補償，無論是拍賣銷售還是畫廊銷售。自從法國建立藝術品追續(xù)權保護制度后，這一制度很快擴展到歐洲其他國家和世界各地。如今，已有60多個國家建立了藝術品追續(xù)權保護制度。在歐盟地區(qū)，藝術品追續(xù)權保護已由歐盟議會及歐洲委員會納入制度體系，所有成員國均須執(zhí)行。美國的加利福尼亞州也采納了藝術品追續(xù)權保護制度。澳大利亞和加拿大都在最近建立了藝術品追續(xù)權保護制度。

藝術品追續(xù)權強調藝術家著作權的人身權，也即承認藝術家與自己的作品之間存在同源關系，哪怕作品已經不歸作者所有。但是，在追溯藝術品的追續(xù)權之前，首先需要確定哪些作品可以受到藝術品追續(xù)權保護條例的保護。顯然，并不是所有的創(chuàng)作都能被列入藝術品追續(xù)權保護范圍之下，其決定因素在于這是一件藝術作品、具有藝術價值。

在藝術品交易中，須支付給藝術家或其親屬的追續(xù)權費用一般由賣家支付。以英國藝術市場為例，賣家可以將相關費用納入作品價格，由買家來支付，也可以和買家分擔費用，或者全部由自己承擔。在管理上，西方國家普遍通過第三方—獨立的征稅機構—完成藝術品追續(xù)權保護的實施，同時要求藝術市場的畫商、拍賣行、畫廊等向該機構提交所有的交易信息。

根據(jù)《伯爾尼公約》第14條，歐盟在2001年提出了指令性文件，將實施藝術品追續(xù)權保護制度提上日程。這一指令建立在歐盟成員國長期協(xié)商的基礎上，指令要求所有歐盟成員國在2006年1月前為藝術品追續(xù)權保護立法，同時，要求歐盟成員國每年向歐盟提交報告，陳述藝術品追續(xù)權保護制度實施的情況。

劉幼錚認為，法案的設立和實施要根據(jù)國情，慎重為之?！斑@條法案脫離了國外推行類似法律的初衷。當時很多畫家窮困潦倒、沒有生活保障。如今中國的藝術家很少有窮困潦倒需要市場接濟的?！彼ㄗh國家有關立法機構多研究國外立法的情況，不能一概照搬。

羅中立認為，藏家能在早期購買藝術家的作品，是他們對自己的判斷和眼光的一種自信，同時也是一種冒險?！熬拖褓I股票一樣，也有風險。這些畫家可能不會出名。今天，他們當年收藏的藝術品增值了，這是他們應得的收益。這是市場行為”。

在藝術品增值過程中，藏家、畫廊、拍賣行等個人和商業(yè)機構也起了重要作用。而這部分收益，是否也應該給藝術家或其家屬“分一杯羹”呢？

夜 布面油畫 92×73cm 1990年 吳冠中

人物 四屏立軸 紙本設色 單幅108×43cm 1934年 齊白石

劉幼錚認為，一件藝術品的增值歷程是復雜的，增值的背景和原因是多方面的，不僅是藝術家一個人的事情。他說：“藝術品的收藏歷史是非常重要的，對藝術品的價格起著非常重要的作用，甚至超過藝術品本身。將這部分升值也歸功于創(chuàng)作者，顯然是不合理的?！彼蛴浾吲e例，近日有拍賣行拍賣明代畫家沈周的畫作，因為有吳昌碩的收藏題跋，該畫以千萬成交。由此可見，藝術品的增值因素是多方面的。

華辰拍賣公司總經理甘學軍曾在微博上痛批追續(xù)權條例“不厚道！不公平！不明智！”近日，他向記者詳細闡述了三條理由：

首先，如果沒有收藏家的收藏，很多藝術家的藝術作品就不會得到如此尊崇，更不會有這么高的價位?！肮磐駚恚绻麤]有收藏家的收藏，藝術家就很難生存，藝術就很難傳承。藝術家的第一桶金、支撐很多藝術家創(chuàng)作的第一個力量，就來自收藏者的欣賞、購買和收藏。但是，等藝術家成名后，這些作品再交易時，還要收藏者向藝術家支出額外的費用，這對最初鼓勵、支持藝術家創(chuàng)作的人是不公平的”。

其次，只針對拍賣行的交易實施追續(xù)權保護條例，顯然也會帶來市場的不公平?！叭绻f要實行藝術品追續(xù)權保護條例，就應該每交易一次便收取一次，而不只是單盯住拍賣行。這造成了市場規(guī)則的不公平”。

最后，實行藝術品追續(xù)權保護，會阻礙人們參與藝術品交易的熱情，甚至從根本上阻礙收藏的熱情。“如果收藏熱情沒有了，交易也減少了，藝術創(chuàng)作的直接條件和動力、藝術家的生存條件都會受到影響，這從根本上不利于藝術創(chuàng)作”。

甘學軍說：“這個條例看似在維護藝術家的權利，蔭及其子孫，實際上損害了整個大局的利益。法案的提出者出發(fā)點是好的，結果卻事與愿違。中國沒有這樣的傳統(tǒng)，現(xiàn)實中也沒有推行該法案的必要?！?/p>

甘學軍分析，在目前的中國藝術市場中，拍賣對藝術創(chuàng)作、藝術交流和藝術傳承支持最多也最有效。中國藝術品拍賣和由它帶動的中國藝術品市場剛剛起步?，F(xiàn)在它所取得的成績微不足道，還需要付出很大的努力。面對這種形勢，政府一定要從法律角度、行政管理角度去扶持推動，而不是限制和打壓。

實施困難

撇開追續(xù)權保護條例草案所針對的對象及其態(tài)度傾向不談，就其本身的實施而言，也將困難重重、具體操作十分復雜。

北京永樂國際拍賣公司總經理董軍認為，該條例操作起來有難度。他說：“藝術品追續(xù)權的界定是十分復雜的工作。藝術品的市場經歷非常復雜，這使得這一條例的具體實施麻煩重重”。

此外，他還擔心該條例的實施將帶來很多不良影響。其中之一就是會讓多年來一直受到真?zhèn)螁栴}困擾的拍賣行增加鑒定成本?！皶霈F(xiàn)把贗品指認成真品，以使相關繼承人非法獲利的可能?！彼e例說。

他認為，目前，受經濟大勢的沖擊及市場各方面因素的影響，拍賣行正處于最困難的時期，有關部門不應該再雪上加霜。

在很多受訪者看來，如果追續(xù)權保護條例獲得通過，將對中國藝術市場的發(fā)展造成非常大的阻礙，甚至造成無法想象的后果。中國藝術市場剛剛在國際藝術市場上占據(jù)了一定的地位，它的絕大部分問題都是發(fā)展中的問題，需要推動和完善，而不是增加羈絆。文化的大繁榮和大發(fā)展，離不開交易市場的大繁榮和大發(fā)展。沒有交易，何來藝術創(chuàng)作的熱情，何來收藏的途徑？沒有創(chuàng)作、沒有收藏，遑論傳承。中國要輸出自己的文化，要實現(xiàn)文化強國的目標，就應該從文化發(fā)展戰(zhàn)略的角度來看待這個問題，對藝術品市場以扶持為主，促進其繁榮發(fā)展。

摘自/《上海證券報》

藝術品追續(xù)權保護制度在歐美的實施

英國于2006年開始實行藝術品追續(xù)權保護制度，2012年將去世的藝術家也納入藝術品追續(xù)權保護的范圍。英國藝術品追續(xù)權的實際費率為作品成交價的0.25%至4%，藝術家可獲得最高不超過12500歐元、最低不低于1000歐元的補償。管理藝術品追續(xù)權保護法案實施的“設計與藝術家版權協(xié)會”收取藝術家所得的15%作為管理費。根據(jù)英國皇家學院的調查，雖然英國藝術市場一開始曾對藝術品追續(xù)權保護制度持懷疑態(tài)度，擔心影響交易量，但最終結果顯示，其并未對市場產生負面影響。

丹麥實行藝術品追續(xù)權保護制度是在1990年。一家名為COPY-DAN的機構被文化部指定為管理機構，同樣收取15%的管理費。藝術品追續(xù)權費率被定為作品價格的5%，最低不得低于3000歐元，適用于所有公開交易。在世與過世藝術家均受保護。該機構每年向藝術家一次性支付該年的藝術品追續(xù)權收入。在作品售出后3年內，藝術家或其繼承人可申請獲得藝術品追續(xù)權收益。

德國在1965年建立了藝術品追續(xù)權保護制度，并在2006年將其納入《版權法與鄰接權法》。相關的獨立管理機構收取10%的管理費。適用于藝術品追續(xù)權法案的作品，其最低價格不得低于400歐元，藝術家可獲得5%的收入。

法國的藝術品追續(xù)權保護制度建立在知識產權法的基礎上，其支付比例由中間機構“繪畫及造型作品作家協(xié)會”制定。2001年，法國為了配合歐盟的指令而對藝術品追續(xù)權法案做出了調整。法國的藝術品追續(xù)權適用于所有價格超過750歐元的藝術品，而相關管理機構則收取20%的管理費。

在澳大利亞，藝術品追續(xù)權法案曾引發(fā)大規(guī)模爭論，最終于2009年被議會通過。適用于該國藝術品追續(xù)權法案的作品售價不得低于1000澳元，藝術家所得為售價的5%，不封頂。澳大利亞與法國一樣，在藝術家去世后70年之內，其繼承人仍可享受該收入。管理藝術品追續(xù)權法案實施的機構由澳大利亞環(huán)境、水利、遺產和藝術部選擇。

美國僅有加利福尼亞州建立了藝術品追續(xù)權保護制度，于1977年實施，適用于價格在1000美元以上的藝術品的交易，藝術家所得的收入為銷售價格的5%。該藝術品追續(xù)權適用于居住在加利福尼亞的賣家和藝術家，及在加利福尼亞進行藝術品交易的美國籍藝術家。藝術家去世后20年內，其繼承人仍可享受該收入。但是，如果交易在藝術商之間進行，則不適用藝術品追續(xù)權保護法案。在加利福尼亞州不存在處理藝術品追續(xù)權的中間管理機構，由賣家聯(lián)系藝術家并支付其相關收益。如果賣家在交易后90天內都無法聯(lián)系到藝術家，該部分收入會轉到加利福尼亞藝術委員會，后者將在7年的期限內嘗試完成支付。如果始終未能聯(lián)系到藝術家，該筆收入將投入公共藝術項目。

值得注意的是，在未實行藝術品追續(xù)權保護制度的國家，其藝術家的作品在實行藝術品追續(xù)權保護制度的地區(qū)進行交易時，藝術家本人也無權獲得相關收入。因此，實行藝術品追續(xù)權保護制度不僅是規(guī)范藝術市場、保護藝術家利益的手段，也是維護本土藝術家在海外市場權益的需要。