羅淑君

(集美大學(xué) 中文系，福建 廈門(mén) 361000)

惠特曼詩(shī)歌的主題，思想，形式，風(fēng)格在其作品《草葉集》有最集中的體現(xiàn)?！恫萑~集》自1855年至1892年共九次出版，而1892年版是最完整的一個(gè)版本?；萏芈敲绹?guó)文壇中最偉大的詩(shī)人之一，有自由詩(shī)之父的美譽(yù)。所謂自由詩(shī)，是與傳統(tǒng)的格律詩(shī)相對(duì)的一種詩(shī)歌表現(xiàn)形式，自由詩(shī)的結(jié)構(gòu)自由，詩(shī)節(jié)、詩(shī)行、音步、音節(jié)不像傳統(tǒng)格律詩(shī)那樣有一定規(guī)律性;語(yǔ)言有自然節(jié)奏而沒(méi)有嚴(yán)格的韻腳?；萏芈脑?shī)歌沒(méi)有傳統(tǒng)格律詩(shī)那樣的節(jié)奏格式和用韻規(guī)律。但在朗誦和閱讀惠特曼的作品時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)他的詩(shī)歌不乏音樂(lè)性，而詩(shī)人本人也曾在1855年《草葉集》初版序中說(shuō)道:“詩(shī)人把他的節(jié)奏與和諧性藏在詩(shī)的根里。這種節(jié)奏與和諧性本身是看不見(jiàn)的，但卻像灌木叢中的丁香花那樣一簇簇四處怒放出來(lái)，成為緊湊的形式，就像西瓜、栗子和梨子的形狀?！保?］248由此可見(jiàn)，惠特曼在詩(shī)歌形式創(chuàng)新的同時(shí)，并沒(méi)有拋棄傳統(tǒng)詩(shī)歌在嚴(yán)格的節(jié)奏和音韻上所特別關(guān)注的音樂(lè)性。盡管詩(shī)人曾經(jīng)運(yùn)用詩(shī)的語(yǔ)言來(lái)表明，他的詩(shī)歌體現(xiàn)一種“看不見(jiàn)的節(jié)奏與和諧性”，但是其詩(shī)歌形式的匠心獨(dú)運(yùn)仍未被相關(guān)研究者所重視。國(guó)內(nèi)研究多數(shù)只關(guān)注其詩(shī)歌內(nèi)容而對(duì)其詩(shī)歌藝術(shù)形式只作寥寥數(shù)語(yǔ)的點(diǎn)評(píng)。筆者認(rèn)為，對(duì)惠特曼詩(shī)歌這種隱藏在“詩(shī)的根里”的“節(jié)奏與和諧性”的挖掘具有巨大的藝術(shù)價(jià)值，并且有助于揭示其深刻的思想價(jià)值以及對(duì)后世詩(shī)歌產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的重要原因。因此，本文將運(yùn)用新批評(píng)文本研究的方法對(duì)惠特曼詩(shī)歌音樂(lè)性研究進(jìn)行初探。

詩(shī)歌的音樂(lè)性有其內(nèi)在和外在的表現(xiàn)形式，內(nèi)在的表現(xiàn)形式是指詩(shī)人內(nèi)化于詩(shī)歌的一種情愫，感覺(jué)或情緒;外在的表現(xiàn)形式主要體現(xiàn)在節(jié)奏、押韻以及一些對(duì)稱性因素如對(duì)偶等。詩(shī)歌音樂(lè)性的內(nèi)在和外在表現(xiàn)形式彼此獨(dú)立，但又互相融合?；萏芈杂稍?shī)的音樂(lè)性就其外在表現(xiàn)形式而言，主要體現(xiàn)在向上的節(jié)奏，多樣的變奏，再現(xiàn)的手法和具有音響感的音韻。內(nèi)在的韻律感需要通過(guò)外在表現(xiàn)形式和讀者與詩(shī)人融為一體才能夠完全展現(xiàn)，而外在表現(xiàn)形式又通過(guò)內(nèi)在韻律感得以深化。

“詩(shī)歌的‘音樂(lè)材料’是語(yǔ)言，而一切語(yǔ)言都具有音樂(lè)性。詩(shī)的語(yǔ)言可以說(shuō)是音韻美和節(jié)奏美的結(jié)合體。”［2］英語(yǔ)語(yǔ)言的節(jié)奏和音韻可以具體到每個(gè)詞匯的音節(jié)上，因此，可以從分析語(yǔ)言的角度來(lái)分析惠特曼詩(shī)歌的音樂(lè)性。詞匯輕重音節(jié)的交替變化形成“抑揚(yáng)格”“抑抑揚(yáng)格”體現(xiàn)詩(shī)歌向上的節(jié)奏;停頓、延長(zhǎng)、跨行、多種音節(jié)的交替并用等是多樣的變奏手段;詞匯、短語(yǔ)、句子的并列、重復(fù)、對(duì)比是詩(shī)歌主題的再現(xiàn)和深化;具有音響感的音韻使想象的畫(huà)面和詩(shī)歌的音樂(lè)性形成空間與時(shí)間的統(tǒng)一。

一、向上的節(jié)奏

惠特曼的詩(shī)歌主題常常是歌唱民主，歌唱自我，歌唱自然，歌唱宇宙間每一個(gè)個(gè)體，因此他的詩(shī)歌總是充滿著樂(lè)觀向上、激情昂揚(yáng)的情感，這從他的詩(shī)歌向上的節(jié)奏中有所體現(xiàn)。

例 1．ONE＇S － SELF I SING［3］5

惠特曼的詩(shī)歌沒(méi)有嚴(yán)格的音步格式，但從音步的劃分可以看出，這首詩(shī)大部分是“抑揚(yáng)格”，盡管第二詩(shī)行采用了變格“抑抑揚(yáng)格”，但不影響全詩(shī)呈向上的節(jié)奏，相反，這種變格避免了抑揚(yáng)格的簡(jiǎn)單反復(fù)，使節(jié)奏富于變化。另外，詩(shī)人通過(guò)變換語(yǔ)序來(lái)調(diào)整詩(shī)歌節(jié)奏，I sing在詩(shī)中重復(fù)了四次，原本作為主謂結(jié)構(gòu)卻被置于詩(shī)行末尾或詩(shī)節(jié)末尾，從而使整首詩(shī)呈現(xiàn)出先抑后揚(yáng)的基本節(jié)奏。上升的節(jié)奏是生機(jī)勃勃，激情洋溢的體現(xiàn)，這首詩(shī)的內(nèi)容是歌唱每個(gè)個(gè)體，歌唱民主，歌唱全體，歌唱人的心靈和肉體，歌唱男人和女人，歌唱現(xiàn)代人，全詩(shī)激昂有力，且思想厚重、深刻，而詩(shī)歌的內(nèi)容與向上的節(jié)奏在整體中得到統(tǒng)一。向上的節(jié)奏是惠特曼詩(shī)歌音樂(lè)性第一個(gè)表現(xiàn)，是熱情、自信、希望的表征，是詩(shī)歌的主旋律，是詩(shī)人激情高揚(yáng)，充滿活力的詠嘆調(diào)?；萏芈?shī)歌中向上的節(jié)奏，正是當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)時(shí)代精神的體現(xiàn)。美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)中，林肯總統(tǒng)領(lǐng)導(dǎo)下的北方聯(lián)邦軍取得勝利，廢除了奴隸制度;北方資本主義經(jīng)濟(jì)對(duì)南方種植園經(jīng)濟(jì)的勝利也給戰(zhàn)后美國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展帶來(lái)了更大的動(dòng)力和活力，同時(shí)，美國(guó)普通民眾要求自由解放的呼聲也越來(lái)越高?；萏芈淖杂稍?shī)正是和這種時(shí)代精神互相契合互相呼應(yīng)的。

二、多樣的變奏

如果說(shuō)上升的節(jié)奏是惠特曼詩(shī)歌的基調(diào)，那么多樣靈活的變奏就使他的詩(shī)歌更富有節(jié)奏感。停頓、延長(zhǎng)、跨行、多種音節(jié)的交替并用等都是豐富全詩(shī)節(jié)奏的手段。仍可借用例1來(lái)說(shuō)明惠特曼是如何運(yùn)用這些變奏手法的。

首先，通過(guò)意群，以及讀者對(duì)詩(shī)歌的理解進(jìn)行適時(shí)的行內(nèi)停頓或者對(duì)單音節(jié)和重讀音節(jié)進(jìn)行“補(bǔ)償性停頓”或“補(bǔ)償性延長(zhǎng)”來(lái)體現(xiàn)詩(shī)歌的內(nèi)在節(jié)奏(如上/表示音步的劃分，‖表示停頓，∧表示“補(bǔ)償性延長(zhǎng)”時(shí)添加音符)。“英詩(shī)中的行內(nèi)停頓的位置遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是固定的，而是非常靈活，它可以位于詩(shī)行的任何部位，而且，一個(gè)詩(shī)行之內(nèi)可以只有一頓，也可以有兩頓、三頓，也可以無(wú)頓?！保?］52在惠特曼的詩(shī)歌中，又因詩(shī)人對(duì)“并列”“重復(fù)”“對(duì)比”等修辭的頻繁使用，使得他的詩(shī)歌行內(nèi)停頓更加清晰。

其次，從詩(shī)行的排印來(lái)看，全詩(shī)詩(shī)行長(zhǎng)短不一，且第二個(gè)詩(shī)節(jié)的句首沒(méi)有對(duì)齊，忽左忽右，似是詩(shī)人有意為之，讓讀者感覺(jué)到這變化的詩(shī)行像是聲音的波動(dòng)，同時(shí)也感受到詩(shī)人內(nèi)心的節(jié)奏在變動(dòng)，從而引起共鳴。這就是從視覺(jué)上引發(fā)聽(tīng)覺(jué)上的節(jié)奏變化。另外，第二個(gè)詩(shī)節(jié)第二行采用了跨行，而使Muse單獨(dú)成一詩(shī)行，從而突出了這一關(guān)鍵詞，也調(diào)整了長(zhǎng)詩(shī)句的節(jié)奏?？缧锌梢允箖蓚€(gè)詩(shī)行緊密聯(lián)系在一起，從而引起節(jié)奏的變化。在最后一個(gè)詩(shī)節(jié)中，最后一個(gè)詩(shī)行突減為三音步，這種短促急遽的節(jié)奏與詩(shī)歌內(nèi)容很好配合，加強(qiáng)了全詩(shī)一種內(nèi)化于心的力量，這種力量便是激情過(guò)后的沉淀。惠特曼的詩(shī)歌還通過(guò)音節(jié)的多樣變化來(lái)體現(xiàn)節(jié)奏，例如單音節(jié)，雙音節(jié)，三音節(jié)甚至多音節(jié)的交替并用。每一詩(shī)行都是多種音節(jié)的并用，這樣在最大程度上平衡了各詩(shī)行的音步，不至于相差甚遠(yuǎn)而失去和諧性。像躍動(dòng)的音符，這些單音節(jié)，雙音節(jié)，三音節(jié)，多音節(jié)的交替并用，長(zhǎng)短不一，雖然沒(méi)有明顯的變化規(guī)律，卻形成了活躍多變的節(jié)奏。另外，單個(gè)詞匯本身的重音節(jié)又形成了詩(shī)歌天然的輕重音節(jié)變化。在這些變奏手法的多樣靈活運(yùn)用中，詩(shī)人內(nèi)心節(jié)奏的自然變化得以展現(xiàn)出來(lái)。再如:

例 2．I HEAR AMERICA SINGING［3］15

這首詩(shī)的基本節(jié)奏也是先抑后揚(yáng)，與詩(shī)人歌唱美利堅(jiān)的主題相符合，詩(shī)人歌唱的是美利堅(jiān)的每一個(gè)個(gè)體，包括機(jī)械師，木匠，瓦匠，船夫，水手，制鞋的人，伐木的人，農(nóng)家的孩子，他歌唱母親，少婦，小姑娘，小伙子……詩(shī)人運(yùn)用的是同樣的句式描述每個(gè)人的歌唱，并列、重復(fù)、對(duì)比的手法使全詩(shī)富于一種緊湊、歡快的節(jié)奏。每一個(gè)人的歌唱都是同等重要的，都是美利堅(jiān)之歌中的一個(gè)音符。根據(jù)意群對(duì)行內(nèi)停頓進(jìn)行劃分，長(zhǎng)句子可被劃分成長(zhǎng)度大致一樣的短句子，體現(xiàn)輕松、愉快的節(jié)奏。另外首句就通過(guò)倒裝，將I hear放置到句末，同時(shí)和句首的I hear前后呼應(yīng)，形成回環(huán)，增強(qiáng)詩(shī)歌的音樂(lè)性。最后一句也是通過(guò)倒裝將their strong melodious songs放置句末，songs與主題singing呼應(yīng)，使整首詩(shī)的旋律又一次在讀者耳際回蕩。多樣的變奏正體現(xiàn)了美國(guó)這個(gè)年輕國(guó)家的激情與活力以及每一個(gè)生活其中的人民的激情與活力，他們從過(guò)去的束縛中解脫，期待創(chuàng)造美好的未來(lái)。

三、并列、重復(fù)、對(duì)比的手法

并列、重復(fù)、對(duì)比的手法運(yùn)用在惠特曼的詩(shī)歌中顯而易見(jiàn)，而且成為其詩(shī)歌最顯著的一個(gè)特征。這三種手法的運(yùn)用對(duì)增強(qiáng)詩(shī)歌的音樂(lè)性具有很大作用?；萏芈３Ｊ褂貌⒘械膬蓚€(gè)、三個(gè)或者多個(gè)詞匯或短語(yǔ)作為一個(gè)詩(shī)行，中間用逗號(hào)隔開(kāi)或者用連接詞or和and連接幾個(gè)短語(yǔ)，他所使用的長(zhǎng)句子也常?？梢苑指畛蓭讉€(gè)并列的短句子或者短語(yǔ)。通常并列的多個(gè)詞匯或短語(yǔ)具有的節(jié)奏就是詞匯本身的輕重讀音節(jié)的變化，但是并列如果和重復(fù)、對(duì)比同時(shí)使用就具有了別具一格的音樂(lè)效果。并列可以使節(jié)奏變得緊湊或舒緩，重復(fù)是一種再現(xiàn)，使旋律不斷地回環(huán)，而對(duì)比又使音效更加豐富多樣。

例 3．SONGS OF MYSELF 17［3］53

If they are not…三句是并列句式，構(gòu)成變化重復(fù)，而they are nothing是完全再現(xiàn)。詩(shī)歌末尾兩句This is…也是一種變化重復(fù)，句子結(jié)構(gòu)一樣，但句子長(zhǎng)度不同，倒數(shù)第二句運(yùn)用了跨行實(shí)現(xiàn)了變奏，但兩詩(shī)行連接緊密，節(jié)奏緊促。而最后一句詩(shī)行變短，是全詩(shī)的速度減緩到最終結(jié)束。詩(shī)中的這兩處重復(fù)，不是一種完全重復(fù)，而是重復(fù)中有變化，增強(qiáng)全詩(shī)主題內(nèi)容的同時(shí)又不會(huì)陷入簡(jiǎn)單古板，在靈活變化中使主題得到升華。they are nothing，or next to nothing/the riddle and the untying of the riddle是運(yùn)用對(duì)比手法，可以消除節(jié)奏的平淡，可以在同中見(jiàn)異，為全詩(shī)注入活力和動(dòng)力。這就是并列、重復(fù)、對(duì)比等手法共同作用下惠特曼詩(shī)歌音樂(lè)性的體現(xiàn)。

另外，在詩(shī)Eidolons中這三種手法也有集中的體現(xiàn)，Eidolons全詩(shī)共21小節(jié)，主題eidolons伴隨詩(shī)小節(jié)共出現(xiàn)了25次，其中在第3小節(jié)、第15小節(jié)重復(fù)兩次，在第17小節(jié)重復(fù)三次，eidolons的每一次重復(fù)再現(xiàn)就是情感的一種加強(qiáng)。

例 4．Eidolons［3］7

以上兩詩(shī)節(jié)節(jié)選于詩(shī)歌Eidolons的第一詩(shī)節(jié)和第五詩(shī)節(jié)，從短短兩詩(shī)節(jié)中就可以看出并列、對(duì)比手法的集中運(yùn)用。and和or連接數(shù)個(gè)并列的短語(yǔ)或詞匯，使得詩(shī)行涵義向外延伸，豐富了全詩(shī)的內(nèi)容，但是and和or的使用對(duì)詩(shī)歌節(jié)奏有不同的效果。and可以使相鄰的詞匯以及各個(gè)詩(shī)行變得更加緊湊，而or的使用則需要稍作停頓，舒緩節(jié)奏。如果沒(méi)有連接詞，數(shù)個(gè)并列的短語(yǔ)或詞匯則可以通過(guò)詩(shī)人內(nèi)化于詩(shī)行的情感而體現(xiàn)或平緩或漸強(qiáng)的節(jié)奏。

四、富于音響感的聲韻

惠特曼的詩(shī)歌雖然沒(méi)有尾韻，即行末韻，但是他的詩(shī)歌在詩(shī)行內(nèi)運(yùn)用頭韻，腹韻等，但更多的是不完全韻(包括眼韻和近似韻)。他詩(shī)歌的音韻就隱藏在單個(gè)詞匯中，各個(gè)詩(shī)行中，和整個(gè)詩(shī)篇中。它“本身是看不見(jiàn)的，但卻像灌木叢中的丁香花那樣一簇簇四處怒放出來(lái)，成為緊湊的形式”。

例 5．TO THEE OLD CAUSE(選段)［3］7

惠特曼詩(shī)歌的音韻常體現(xiàn)在多個(gè)詩(shī)行之內(nèi)，而不僅僅體現(xiàn)在單個(gè)詩(shī)行內(nèi)或者韻腳。因此，體會(huì)惠特曼詩(shī)歌的音韻應(yīng)該從全詩(shī)的角度去把握，如同欣賞簇簇鮮花開(kāi)放在漫山遍野。這樣的音韻安排使詩(shī)行隨變化的音韻更緊密地連接在一起，顯得歡快、緊湊而流暢。

以上 這 首 詩(shī) 中，thee，cause，stern，remorseless，sweet，throughout，war，through，was，really，fought，for，these，chants，eternal，march 這些單詞都帶有長(zhǎng)元音且是單元音音素如/i:/?:/з:/U:/α:/，可以稱之為近似韻。另外 old，thou，peerless，idea，time 也是近似韻，均帶 有 雙 元 音 音 素:/??/а?/I?/аI/，而 ages，races，strange，great押完全韻/ei/，這樣看來(lái)不完全韻和完全韻充斥于每一詩(shī)行，無(wú)處不在，無(wú)處不有，雖然沒(méi)有其規(guī)律性，但是為整首詩(shī)添加了豐富的韻律感，而且，短元音、長(zhǎng)元音、雙元音在發(fā)音時(shí)都有不同的特征，短元音短促而有力，長(zhǎng)元音繚繞而悠揚(yáng)，雙元音于短元音和長(zhǎng)元音之間，是聲音在短促和悠揚(yáng)之中又有新的變化。另外短元音、長(zhǎng)元音、雙元音發(fā)音的時(shí)值不同，也產(chǎn)生了節(jié)奏的變化起伏。

例 6．IN CABIN'D SHIPS AT SEA(選段)［3］6

其中 boundless/blue/bark/buoy'd押頭韻/b/，expanding/spreading/sparkle都帶有爆破音，with/whistling/winds/waves/white押 頭 韻/w/，with/whistling/winds還押腹韻/i/，sea/side/some/spreading/sails/sparkle/star/sailors押頭韻/s/，reminiscence/read/rapport押頭韻/r/，full/faith/foam押頭韻/f/，這些音韻在富有想象力的讀者聽(tīng)來(lái)，和大自然的聲音聯(lián)系如此緊密，濁塞音/b/似波浪的破裂，又似猛烈的波浪重重打在船上的聲音，/w/似嗚嗚的海風(fēng)，由于和大自然的聲音如此相似，這些押韻似無(wú)意之為，純粹是大自然給予感官的一種享受，是大自然的旋律。因此音韻引發(fā)出來(lái)的想象畫(huà)面和這些韻律波動(dòng)的音樂(lè)感統(tǒng)一起來(lái)，使讀者有了共鳴——與詩(shī)歌韻律同步的一種內(nèi)心節(jié)奏感。

另外，摩擦音/f/ /v/ /θ/ /e/ /s/ /z/ /?/ /?/ /h/常常在惠特曼的詩(shī)歌中出現(xiàn)，形成很強(qiáng)的韻律感。

例 7．On Journeys Through the States［3］13

以上的下劃線處都是摩擦音的體現(xiàn)，清音濁音交替使用，摩擦音的發(fā)聲要領(lǐng)是氣流從唇齒間的縫隙摩擦而過(guò)，有清濁之分。摩擦音的頻繁使用，由于氣流受到唇齒的輕微阻塞——既不是暢通無(wú)阻也不是完全阻塞——而具有了強(qiáng)烈的音響感。當(dāng)然這種摩擦音的音響感是與詩(shī)歌內(nèi)容統(tǒng)一的，就像現(xiàn)代派詩(shī)人龐德曾經(jīng)說(shuō)過(guò):Rhythm must have meaning．It can’t be a careless merely dash off with no grip and no real hold to the words and sense，a tumty tum tumty tum tumta．這句話的意思是詩(shī)歌的創(chuàng)作不能單純地從形式上去追求音樂(lè)性，而是要與詩(shī)歌的內(nèi)容結(jié)合起來(lái)。這首詩(shī)的摩擦音是與詩(shī)歌的主題內(nèi)容相聯(lián)系。詩(shī)歌的內(nèi)容是穿梭于各州的數(shù)次旅行，航船在水中行駛，嘹亮的歌聲，時(shí)間的流逝和延續(xù)，人潮涌動(dòng)的腳步聲……都在頻頻的摩擦音中得以體現(xiàn)。

惠特曼詩(shī)歌音樂(lè)性的表現(xiàn)手法就在于他昂揚(yáng)向上的節(jié)奏;變化多樣的變奏形式;力量迸發(fā)的并列、重復(fù)、對(duì)比手法以及具有音響感的音韻。向上的節(jié)奏是基調(diào);多樣的變奏是內(nèi)心節(jié)奏的變化;并列、重復(fù)、對(duì)比的手法使詩(shī)歌節(jié)奏得以變化、展開(kāi)、再現(xiàn)，詩(shī)歌的主題也伴隨著節(jié)奏得以深化和升華，體現(xiàn)出音樂(lè)美學(xué)意義上的哲學(xué)思辨;而富于音響感的音韻則激發(fā)了讀者想象并引起共鳴。因此惠特曼的詩(shī)歌不僅可以激起熱情與斗志，還可以使深入其中的讀者在無(wú)限的時(shí)間和空間里享受音樂(lè)美與畫(huà)面美。

結(jié)語(yǔ)

惠特曼自由詩(shī)的形式創(chuàng)新所具有的藝術(shù)價(jià)值和思想價(jià)值，不僅為美國(guó)本土文學(xué)做出巨大貢獻(xiàn)，同時(shí)也對(duì)不同國(guó)家和不同流派的詩(shī)人產(chǎn)生過(guò)深遠(yuǎn)的影響，而對(duì)中國(guó)五四運(yùn)動(dòng)前后的新詩(shī)發(fā)展影響尤甚。正是在那個(gè)要求個(gè)性解放的年代，惠特曼的自由詩(shī)遠(yuǎn)渡重洋給中國(guó)文壇帶來(lái)了一陣新風(fēng)。本文對(duì)惠特曼詩(shī)歌音樂(lè)性的初探，充分肯定了其藝術(shù)價(jià)值，從一定程度上彌補(bǔ)國(guó)內(nèi)研究只關(guān)注其思想價(jià)值的缺陷，同時(shí)也從形式到內(nèi)容揭示其詩(shī)歌的美學(xué)和哲學(xué)意義的統(tǒng)一及其產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的重要原因。

［1］吳翔林．英詩(shī)格律及自由詩(shī)［M］．北京:商務(wù)印書(shū)館出版社，1993．

［2］鄒枚．詩(shī)·音樂(lè)·畫(huà)──英漢格律詩(shī)審美特征異同略論［J］．懷化師專(zhuān)學(xué)報(bào)，1996，15(1):202－203．

［3］WALT WHITMAN．Leaves of Grass［M］．NewYork:Simon ＆Schuster Inc，2006．