□李子徽

春夏秋冬四季，秋季感覺是一個特殊的季節(jié)。它不像春的和煦與絢麗，也不像夏的熱烈與繁盛，又不似冬的肅殺與嚴(yán)酷，與它們相比，秋似乎是低調(diào)的、內(nèi)斂的、敏感的?！扒镎哧帤馐枷?，故萬物收”，這是自然的節(jié)律；“天氣以急，地氣以明，使志安寧，以緩秋刑，收斂神氣，使秋氣平”，這是人生理的節(jié)律；“秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃兮雁南歸”，“一葉落知天下秋”，這是人心理的節(jié)律。于是秋就成了人生之秋、心靈之秋的暗喻，成了古今詩人悲歌吟詠的永恒主題。以筆者觀之，古往今來吟詠秋的詩作，大致可分為三類：一類是悲秋之作，這是詠秋的旋律基調(diào)；一類是容秋之作（容平?jīng)_淡，超然物外）；一類是喜秋之作（反彈琵琶的頌秋之聲），后兩類都是沖破了悲秋詠嘆調(diào)的藩籬異軍突起的間奏或變奏。

悲秋的詩作不勝枚舉，但寫得好的要首推楚辭家宋玉了，他在《九辯》中嘆道：“悲哉，秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰?！弊x者剛一展卷，一股悲風(fēng)便從兩千多年前撲面而來，使人頓生秋蕭悲涼，草木凋零之感。宋玉在這篇作品里用層層渲染的手法，描繪出一幅“秋風(fēng)秋雨愁煞人”的悲秋圖。其中，那寂寥無聲的寒蟬，匆匆南翔的飛雁 哀哀宵征的蟋蟀，收潦清冽的秋水，廓落羈旅的行者，都是詩人傷心的種子，悲愁的意象。但其悲的主題，不過是借吟秋之名抒發(fā)自己“貧士失職而志不平”的牢騷與憤懣而已。這種憑人心寫秋悲，借秋悲寫人心的藝術(shù)手法，使一種惆悵無奈的愁緒超越了一個文士的個人體驗，成為千古以來的人間通感，并開啟了古代悲秋詩作的先河。

以容平淡然的心態(tài)來寫秋的也不乏其人?！饵S帝內(nèi)經(jīng)》有云：“秋三月，此謂容平”。容平是一種態(tài)度，不是“卻道天涼好個秋”的暗示轉(zhuǎn)喻，亦不是“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜”的敏感哀傷，而是“櫚庭多落葉，慨然知已秋”的坦然，“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”的淡然，“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無情”的超然。以超然物外來寫秋的，曹操的《觀滄?！肥且黄炎??！皷|臨碣石，以觀滄海。 水何澹澹，山島竦峙，樹木叢生，百草豐茂。秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起，日月之行，若出其中。星漢燦爛，若出其里。幸甚至哉，歌以詠志?！彪m然是寫秋，但通篇沒有秋的頹唐、秋的哀宛、秋的憂郁，充滿著通脫達(dá)觀，駿爽剛健，慷慨壯懷的陽剛之氣。

喜秋的詩可算作寫秋的別調(diào)，是要有為秋天“翻案”的精神的。毛澤東不僅是一位偉大的革命家，亦是一位大藝術(shù)家。翻檢《毛澤東詩詞集》（1996年版），63首詩詞其中有6篇寫到了秋，但沒有一篇有悲凄之色或哀婉之音?！蔼毩⒑?，湘江北去，橘子洲頭。看萬山紅遍，層林盡染。漫江碧透，百舸爭流。鷹擊長空，魚翔淺底，萬類霜天競自由。”——《沁園春·長沙》。此時的秋是那樣的生動活潑，意趣盎然，充滿著自然和生命的律動。登山臨水，詩人怎能不生發(fā)出“書生意氣，揮斥方遒。指點江山，激揚(yáng)文字。到中流擊水，浪遏飛舟！”的豪情來?！耙荒暌欢惹镲L(fēng)勁，不似春光，勝似春光，寥廓江天萬里霜?！薄恫缮Ｗ印ぶ仃枴?。一掃文人騷客寫秋的悲調(diào)，流動洋溢的是革命的樂觀主義精神。“西風(fēng)烈，長空雁叫霜晨月，霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽?！薄稇浨囟稹渖疥P(guān)》?！疤旄咴频麛嗄巷w雁。不到長城非好漢，屈指行程二萬。”——《清平樂·六盤山》。這兩首詞既道出了詩人“萬里長征，千折百回”的艱辛與困苦，又抒發(fā)出 “雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”的豪情與壯志。毛澤東的吟秋詩作是豪放與婉約的結(jié)合，思想性與藝術(shù)性的結(jié)合，革命現(xiàn)實主義與浪漫主義的結(jié)合，再加上其大豐的意境，干云的豪氣，雄健的筆力，故能夠超越古人，流韻詞苑。