汪茂吾

準(zhǔn)確恰當(dāng)?shù)膭幼髅鑼?，不僅可以表現(xiàn)人物的性格，再現(xiàn)事情的過程，還可以使人物的形象栩栩如生，給人留下深刻的印象。就一篇文章來說，動作描寫還有助于表現(xiàn)文章的主題。那么如何進(jìn)行動作描寫呢？

一、動作描寫要符合人物的身份

人物的身份不同，其行為方式也就不同。如吳敬梓小說《范進(jìn)中舉》中，寫范進(jìn)中舉后，胡屠戶來女婿家恭賀，范進(jìn)隨手把張鄉(xiāng)紳巴結(jié)他送來的銀子包了兩錠給胡屠戶時，胡屠戶的動作：

屠戶把銀子攥在手里緊緊的，把拳頭舒過來，道：“這個，你且收著。我原是賀你的，怎好又拿了回去？”范進(jìn)道：“眼見得我這里還有這幾兩銀子，若用完了再來問老爹討來用?！蓖缿暨B忙把拳頭縮了回去，往腰里揣……

這里的動詞“攥”“舒”“縮”“揣”四個動作，生動地表現(xiàn)了胡屠戶見錢眼開的性格，符合這個典型的市儈的身份。

又如魯迅先生的散文《從百草園到三味書屋》中，寫先生讀書時的動作：

我疑心這是極好的文章，因?yàn)樽x到這里，他總是微笑起來，而且將頭仰起，搖著，向后拗過去，拗過去。

這些極富趣味的系列動詞，活畫出一個舊時代私塾先生如癡如醉的讀書模樣，如果不是一個封建時代的老學(xué)究，是斷不會有這個動作的。

二、動作描寫要有連貫性

人物的動作總是為事件服務(wù)的。如果是比較復(fù)雜的事件，完成它常常需要一連串的動作。因此，動作描寫就必須要有連貫性，才能把事件敘述清楚、完整。如朱自清的散文《背影》中，寫父親翻過鐵道為“我”買橘子的情形：

他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子……我再向外看時，他已抱了朱紅的橘子往回走了。過鐵道時。他先將橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。

這些動作都有一定的先后順序，環(huán)環(huán)相扣，完整地描述了父親去買橘子來回的整個過程。

要寫好動作的連貫性，必須仔細(xì)觀察人物的活動，看看他究竟做了些什么，怎么做的，然后用準(zhǔn)確的動詞再現(xiàn)出來。如魯迅小說《故鄉(xiāng)》中，寫楊二嫂到“我”家來要東西不成，臨走時的動作：

圓規(guī)一面憤憤地回轉(zhuǎn)身，一面絮絮地說，慢慢向外走，順便將我母親的一副手套塞在褲腰里。出去了。

“回轉(zhuǎn)身”“向外走”（動詞性詞組）“塞”和“出去”這幾個動詞，動作連貫，生動地表現(xiàn)了楊二嫂這個尖酸刻薄的小市民愛占便宜的習(xí)慣。

三、動作描寫要配合必要的修飾語

為了把動作寫得更傳神，更生動，更有意味，有時還必須對動作進(jìn)行必要的修飾，即在動詞前加上修飾成分，這樣寫出來的人才更真實(shí)生動。

如上例中的楊二嫂“回轉(zhuǎn)身”的動作修飾語是“憤憤地”，表現(xiàn)她的不滿和氣憤；“向外走”的修飾語是“慢慢”，表現(xiàn)走的狀態(tài)，沒撈到東西肯定是心不甘情不愿，又有點(diǎn)“戀戀不舍”；“塞”的修飾語是“順便”，表現(xiàn)她的動作麻利，讓人覺得是在不在意間順帶，而不是刻意要“偷”東西。有了這些修飾語，對楊二嫂的動作描寫就更準(zhǔn)確，更生動了，人物形象也就更鮮明了。

四、動作描寫要注意詞語的錘煉

同一個動作，有許多詞（近義詞）都可以表現(xiàn)，這時候就需要精心選擇，選用那些最富有表現(xiàn)力的詞。魯迅小說《孔乙己》中，同樣寫孔乙己到咸亨酒店喝酒，第一次出場和最后一次出場付錢的動作，就很值得玩味：“（孔乙己）便排出九文大錢”（第一次），“他從破衣袋里摸出四文大錢”（最后一次）?！芭拧焙汀懊彪m然都是付錢的動作，但二者的用意顯然不同。前者表現(xiàn)了孔乙己本來就沒什么錢，卻要在眾人面前（尤其在短衣幫面前）擺出有錢人的架子，顯示自己與眾不同，似乎高人一等；后者是孔乙己被丁舉人打斷腿后，爬到酒店“對了門檻坐著”喝完酒后付錢的動作，表明他身上僅有這四文大錢。穿的又是破夾襖，自然錢放得就很仔細(xì)，以免弄丟，拿的時候這里摸摸那里摸摸地尋找，表現(xiàn)他已落魄至極。

動作描寫的方法不止以上這些，同學(xué)們還可以在自己的閱讀和寫作實(shí)踐中多揣摩、多總結(jié)。