田瑩　成誠

摘 要：黃佐臨導演在1950年拍攝的電影《腐蝕》對于茅盾原著日記體小說進行了的影像化改編。著重從情節(jié)結(jié)構(gòu)的重新調(diào)整、人物性格及政治面貌的重新定位、影片結(jié)局的改動等方面進行深入分析，把這部日記體小說改編成電影、呈現(xiàn)在銀幕之上的影像化過程進行重新梳理。

關(guān)鍵詞：日記體小說；影像化電影；改編

中圖分類號：I246 文獻標志碼：A 文章編號：1002-2589（2013）17-0217-02

《腐蝕》是茅盾先生在1941年1月皖南事變之后，在香港短暫逗留的9個月期間，創(chuàng)作的唯一一部長篇小說。這一年，茅盾經(jīng)歷了皖南事變及太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)兩次重大的政治變故，這種政治壓迫越重，茅盾越要用他的文字發(fā)聲，因此，1941年對于茅盾的創(chuàng)作來說，是十分重要的時期，其在創(chuàng)作上亦呈現(xiàn)出爆發(fā)之勢?！陡g》這部最初連載于香港《大眾生活》刊物上的長篇小說，罕見地采用了日記體的文學體裁，并且選用了女性作為日記的女主人公，以第一人稱自敘的角度，講述了一位被國民黨特務集團拉下水的女青年趙惠明被腐蝕之后內(nèi)心矛盾掙扎的故事。談起《腐蝕》何以采用日記體，茅盾說道：“因為日記體不需要嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)，容易應付邊寫邊發(fā)表的要求”[1]這種選擇在黃佐臨將《腐蝕》改編成電影的時候，為改編帶來了結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換上的困難。首先，一部電影由于影片時長上的限制，必然要將故事集中于一條主要的情節(jié)線索之上，因此，原小說中松散的情節(jié)結(jié)構(gòu)，勢必要在電影改編的過程中進行重新調(diào)整，將日記體小說改編成符合流行電影的情節(jié)結(jié)構(gòu)，才能為廣大電影觀眾接受和理解。其次，在人物塑造上，電影因應1950年新的政治形勢，更加明確了男女主人公的政治面貌，并且創(chuàng)造性地為人物增加了某些小說中并未涉及的空間場景，以強化人物的戲劇性轉(zhuǎn)變。最后，影片的結(jié)局為趙惠明安排了一條自新之路。而反觀小說的結(jié)局，則更具開放性，只是給出了人物一個自新的方向，卻沒有給出確切的結(jié)果。本文將從以上三方面展開，探討黃佐臨導演對這部日記體小說《腐蝕》的影像化改編。

一、影像化：情節(jié)集中，再集中

由文華影業(yè)公司拍攝的電影《腐蝕》在1950年上映，該片的演員啟用的是黃佐臨導演在建國前于上海孤島時期創(chuàng)辦的“苦干劇團”的老搭檔丹尼、石揮、程之等人，據(jù)黃佐臨導演的女兒黃蜀芹回憶，“還是原來那幫子人跟著老爺子，在文華公司拍的電影有《夜店》、《腐蝕》等，他們都是‘苦干出來的，后來也都一塊變成‘文華的人，我不知道演員的編制是不是固定的，反正我爹拍的幾個戲里，主要還是這些人。”[2]在這部改編作品中，黃佐臨和影片編劇柯靈一起，對茅盾的原小說的情節(jié)做了新的調(diào)整。因為茅盾在創(chuàng)作這部小說時，因為要應承鄒韜奮主編的《大眾生活》刊物的連載，時間緊任務急，不得已采用了情節(jié)松散的日記體，小說中的女特務趙惠明和她的舊情人進步青年小昭之間的情感聯(lián)系時斷時續(xù)，中間還穿插了趙惠明與報社記者K、與老同學萍的感情瓜葛、與特務集團內(nèi)部成員G、小蓉、陳胖、舜英等人的斗智斗勇。小說中出現(xiàn)的人物之繁雜，雖為讀者呈現(xiàn)了腐化墮落的特務集團，卻也為電影的改編，在敘事上增添了難度。而黃佐臨“在選擇和改編劇目上，無論是喜劇、悲劇還是正劇，都很注重戲的情節(jié)生動、節(jié)奏緊湊、人物性格的鮮明，注重挖掘劇的內(nèi)在戲劇性?！盵3]黃佐臨意識到，支撐著這部《腐蝕》最具有戲劇性的事件，就是墮落為特務的女青年趙惠明，與她曾經(jīng)的愛人、進步青年小昭再次重逢所產(chǎn)生的強烈戲劇性沖突。因此，黃佐臨導演果斷地刪減了原著小說中與這一核心事件不甚相關(guān)的事件，比如特務集團內(nèi)部的陰謀勾結(jié)與明爭暗斗，把情節(jié)集中在趙惠明與小昭分手、被腐蝕墮落為特務、與小昭再次重逢、營救小昭不成、小昭終究被害、惠明最后選擇自新之路，這樣一條明確的、線性發(fā)展的情節(jié)結(jié)構(gòu)。電影的情節(jié)相比原小說變得更加集中、緊湊，依照了流行電影的情節(jié)結(jié)構(gòu)，給故事的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局以清晰、完整的敘事框架。

這種選擇，一方面是因為小說與電影在藝術(shù)形式上的顯著差異，另一方面，按照電影的編劇柯靈的說法，是因為“茅盾先生寫作《腐蝕》是在1941年，抗戰(zhàn)中最黑暗的年代，‘塵海茫茫，狐鬼滿路，他不能不用恍惚迷離的手法來寫，我們今天要求的卻是明確更明確。這樣，就不能不有所增刪，有所剪裁，一小部分并不能不作必要的更動?！盵4]

二、人物政治面貌的明朗化

電影《腐蝕》中的趙惠明由黃佐臨導演的妻子丹尼女士飾演，這是她一生唯一的一次銀幕演出，在這部影片中，她生動地刻畫了一個內(nèi)心掙扎矛盾的女性形象，從她豐富的表情上，可以看出趙惠明這個人物在面對嚴峻的政治形勢時，在某些時刻甚至是十分脆弱無力的，因此她自然也無法挽救戀人小昭的性命，將自己陷于悲苦的自責之中。在電影上映時，很多觀眾都傾向于同情這個女性人物，而使影片招致了反面的批評，“從京津兩地報紙上發(fā)表的關(guān)于《腐蝕》的影評，從個別群眾團體獲得的群眾對于這部影片的反映……會讓小資產(chǎn)階級出身的觀眾，會無原則的同情惠明的被迫墮落，甚至失去政治立場，同情惠明的苦心，不被小昭所解”[5]這樣的批評逐漸匯成了一股對《腐蝕》的批判潮流，甚至牽涉到當時身為文化部長的茅盾先生，在1954年人民文學出版社出版的《腐蝕》后記中，茅盾談到“這些意見之所以分歧，恐怕是因為對于趙惠明這個人物的認識有偏差……如果考慮到日記體裁小說的特殊性，而對于趙惠明的自訟，自解嘲、自己辯護等等不做正面的理解”[6]，這些都會導致輿論的上綱上線及無理性的大舉批判。其實，在電影改編的過程中，黃佐臨導演已經(jīng)察覺到政治形勢的改變必須在影片中有所體現(xiàn)，在塑造小昭這個進步青年時，已經(jīng)為其在政治面貌上勾勒了更加清晰的輪廓。在原小說中，并沒有明確交代小昭英勇就義的場景，而電影戲劇化地增加了這一情節(jié)，并且讓眾多青年在小昭就義時高歌《義勇軍進行曲》，高呼“中國共產(chǎn)黨萬歲”等口號，人物的政治面貌已經(jīng)比1941年茅盾發(fā)表的《腐蝕》小說，更加明朗、有力。

茅盾在1941年的創(chuàng)作，“形式各異、思想?yún)s很集中，都是對國民黨政治壓迫的還擊和深刻揭露，皖南事變的發(fā)生，在茅盾這一年的創(chuàng)作生活中起了不小的影響”[7]電影《腐蝕》相對于同時期上映的其他以揭露國民黨丑惡罪行為目的的影片來說，顯得有些特別，因為它還涉及人性，也就是批判者所批判的趙惠明的“人情味”，這使得這部影片，不僅僅是一種政治宣傳的附屬品，它還展示了趙惠明這位身處特殊環(huán)境中女性的情感世界，突出了這位女性在人性上的覺醒。因此，這個人物不能像她的戀人小昭那樣，在其政治面貌的塑造上，達到當時輿論對政治立場的期待，從而使影片招致諸多非議。

三、結(jié)局的自新之路

關(guān)于《腐蝕》的結(jié)局，在小說、電影劇本、電影成片中，都有不同的安排。茅盾原先準備寫到小昭犧牲就結(jié)束，但是當時的《大眾生活》為了出版合訂本的方便，要求茅盾再繼續(xù)寫下去，并且讀者也都期望作者能給趙惠明以自新的道路。茅盾只好為趙惠明添加了另一條情節(jié)線索，即小昭犧牲后，趙惠明亦被暗槍射傷得到警告，并隨后調(diào)去大學區(qū)做郵政文員，在那里她認識了同為“倀鬼”的女青年N，兩人同病相憐，互稱姐妹。最后，惠明將N送到重慶城里，預備獨自湊錢把她偷偷送去自己的老家隴東。但是小說在此戛然而止，并沒有明確交代她們有沒有逃離重慶這些特務集團的控制，是一先一后，還是同時離開，都沒有說明，只是給出了惠明一個自新的方向。在電影劇本中，柯靈安排惠明安全護送N（劇本中名為“安蘭”）坐上長途車離去，自己則被憲兵銬住。而黃佐臨導演的影片《腐蝕》的結(jié)局，卻是另一番面貌：惠明接受了小昭的感化，和N一起坐上長途汽車，離開了重慶。電影遵從了原著小說為惠明安排的自新之路，比柯靈的劇本透露出對人物未來更多的希冀，期望惠明告別陰暗痛苦的昨日，走向光明正大的明天。這種安排在今天看來，具有積極樂觀的意義，也是黃佐臨導演一貫樂觀精神的體現(xiàn)。電影相比較于小說，為人物明確了自新之路，這與當時的政治形勢和觀眾對影片的期待，亦不無關(guān)聯(lián)?！靶≌f和電影在內(nèi)容上的差別，因為兩種手段是各自依存于一群特定的觀眾（讀者），這群觀眾（讀者）的要求決定著藝術(shù)內(nèi)容，并且影響著它的形式。”[8]黃佐臨導演對《腐蝕》的改編正是迎合了時代對于人物改過自新的政治要求。

四、綜述

《腐蝕》這部日記體小說雖創(chuàng)作于1941年的香港，但經(jīng)過黃佐臨導演的電影改編，對其進行了影像化的轉(zhuǎn)換，使其成為一部適應于1950年新中國成立初期上映的電影作品。這部作品經(jīng)歷了情節(jié)的調(diào)整，使情節(jié)更加緊湊集中，達到了戲劇性矛盾更加突出的效果。同時，人物性格和政治面貌的重新界定，也部分地迎合了那個時代文藝作品需服務于政治宣傳的需求。電影的結(jié)局，給人物以確定的自新之路，滿足了觀眾對于人物的要求。這一系列的改編，將原小說中過多的心理描述、思維語言，轉(zhuǎn)化為影像化的、視聽的形象，對于改編的影像化來說，改編者的努力無疑是成功的。電影《腐蝕》在結(jié)構(gòu)與人物等方面與茅盾原小說的種種差異，正體現(xiàn)出這部作品的與眾不同，它確實是一部獨立的、不同于原小說的、且具有鮮明時代印記的電影改編之作。

參考文獻：

[1]鐘桂松.腐蝕：從小說到電影——談茅盾的立場[J].書城，2010，（7）.

[2]張仲年，顧春芳.黃蜀芹和她的電影[M].上海：上海人民出版社，2009：84.

[3]上海藝術(shù)研究所話劇室編.佐臨研究[M].北京：中國戲劇出版社，1990：359.

[4]陳緯.柯靈電影文存[M].北京：中國電影出版社，1992：64.

[5]鳳子.評《腐蝕》[J].北京文藝，1951-03-15.

[6]茅盾.后記腐蝕[M].北京：人民文學出版社，1954.

[7]姜德明.一九四一，茅盾在香港[J].新文學史料，1983，（1）.

[8][美]喬治.布魯斯東.從小說到電影[M].高駿千，譯.北京：中國電影出版社，1981：33.