徐 婷

（安徽財(cái)經(jīng)大學(xué) 文學(xué)與藝術(shù)傳媒學(xué)院，安徽 蚌埠 233030）

色彩伴隨著生活的每一個(gè)角落，色彩的情感表現(xiàn)被充分應(yīng)用于各個(gè)領(lǐng)域，在電影、動(dòng)漫以及廣告設(shè)計(jì)中都能看到色彩帶給我們的情感碰撞與共鳴。人類對(duì)于色彩的心理反應(yīng)是客觀而又復(fù)雜的現(xiàn)象，魯?shù)婪颉ぐ⒍鳒吩凇端囆g(shù)與視知覺》中談到：“說到表情的作用，色彩卻又勝過一籌，那落日的余暉以及地中海的碧藍(lán)色彩所傳達(dá)的表情，恐怕是任何確定的形狀都望塵莫及的。”人們常說色彩是有情感的，其實(shí)色彩本身并沒有靈魂，只是傳達(dá)一種物理現(xiàn)象，但我們卻能感受到色彩的各種情緒和象征，這是由于人們長(zhǎng)期生活在色彩的世界中，積累的視覺感知而形成。一旦視覺經(jīng)驗(yàn)與外來的色彩刺激產(chǎn)生呼應(yīng)和共鳴時(shí)，就會(huì)在人的心理上引出某種情緒。

1.動(dòng)畫中色彩語言的發(fā)展現(xiàn)狀

色彩的歷史自人類開始有意識(shí)進(jìn)行裝飾活動(dòng)起至今已經(jīng)幾千年，而色彩隨著彩色影片的出現(xiàn)在電影中運(yùn)用僅有幾十年。從動(dòng)畫的發(fā)展進(jìn)程來看，動(dòng)畫也跟其他影視分類一樣，經(jīng)歷了從最初的黑白二維默片時(shí)代到二維彩色動(dòng)畫再到立體音效三維彩色動(dòng)畫的一個(gè)演進(jìn)階段。早期作品主要從光影的角度探討表現(xiàn)形式，都以黑白影像的形式出現(xiàn)。直到1931年，泰尼柯勒（Technicolor）公司發(fā)明了一種彩色電影拍攝技術(shù)。華特利用這種技術(shù)在1932年7月推出世界上第一部彩色動(dòng)畫《花與樹》（Flowers and Trees）。自此色彩語言開始成為動(dòng)畫創(chuàng)作者所關(guān)注的對(duì)象。1935年美國第一部彩色動(dòng)畫長(zhǎng)片《白雪公主》后，動(dòng)畫正式走出“黑、白、灰”所統(tǒng)治銀幕的時(shí)代，色彩作為一種視覺語言融入到動(dòng)畫的元素中。

隨著動(dòng)畫技術(shù)的不斷發(fā)展，色彩逐漸突破簡(jiǎn)單寫實(shí)的局限，根據(jù)故事內(nèi)容需要構(gòu)成半現(xiàn)實(shí)主義、半象征主義的特殊語言要素。動(dòng)畫創(chuàng)作者將畫面依據(jù)動(dòng)畫情節(jié)的發(fā)展，發(fā)揮主觀上的想象，用色彩加以渲染。我國動(dòng)畫中色彩技術(shù)的應(yīng)用始于20世紀(jì)40年代，受迪斯尼動(dòng)畫《白雪公主》的啟發(fā)，萬氏兄弟于1941年創(chuàng)作了中國第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片《鐵扇公主》，首次運(yùn)用色彩渲染來表現(xiàn)劇情?！稙貘f為什么這么黑》是我國第一部真正意義上的彩色動(dòng)畫片，全片色彩采用分段設(shè)計(jì)，角色和場(chǎng)景色彩關(guān)系的搭配及烘托氣氛方面，都成功運(yùn)用了色彩語言處理。彩色為影片增加了使人愉悅的因素，現(xiàn)如今已經(jīng)很難再看到一部純粹意義上的黑白影片，多元化今天的人們?cè)缫蚜?xí)慣了色彩。

2.情感色彩語言在動(dòng)畫中的表現(xiàn)

動(dòng)畫是通過想象而創(chuàng)造的視覺藝術(shù)形式，動(dòng)畫設(shè)計(jì)者的任務(wù)就是構(gòu)設(shè)幻想空間喚起觀賞者的情感體驗(yàn)。色彩情感的產(chǎn)生來源于設(shè)計(jì)者的創(chuàng)作意圖與欣賞者的感受所構(gòu)成的共鳴。在動(dòng)畫創(chuàng)作中，色彩語言體現(xiàn)著作品的靈魂，除了敘事、表現(xiàn)事物外觀，更能喚起人們的情感思維，具有震撼心靈的力量。著名攝影師斯托拉羅曾說：“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣。”

人的視覺對(duì)于色彩有著特殊的敏感性，色彩是有感情的，作用是強(qiáng)烈的，它真實(shí)地再現(xiàn)自然，傳達(dá)著人的情緒與心理狀態(tài)，是內(nèi)心世界外化的表現(xiàn)。每種色彩都有各自的特點(diǎn)，而這些特點(diǎn)通常又能激發(fā)我們的情感世界。每一種色彩當(dāng)純度和明度屬性發(fā)生變化，與不同的色彩搭配時(shí)，色彩語言的情感也隨之改變，不同文化背景的人對(duì)色彩的理解也不盡相同。歐美動(dòng)畫在色調(diào)處理上的運(yùn)用相當(dāng)出色，皮克斯動(dòng)畫《飛屋環(huán)游記》經(jīng)典之處在于色彩運(yùn)用的恰到好處，片頭采用灰色和彩色畫面對(duì)比，通過畫面的色彩對(duì)比，交代了時(shí)間的先后順序。冷暖色調(diào)的運(yùn)用，表現(xiàn)愛麗在世前后的色調(diào)對(duì)比；五彩的氣球和有著絢麗羽毛的大鳥讓銀幕隨時(shí)布滿跳躍、生動(dòng)的色彩。作為觀眾的角度，唯美的畫面能引起共鳴。捷克動(dòng)畫《鼴鼠的故事》中極具概括、對(duì)比的裝飾色彩形成的美侖美奐的場(chǎng)景畫面，大量裝飾色彩是更符合兒童心理特點(diǎn)超乎于生活真實(shí)之上的色彩語言。

3.動(dòng)畫中的習(xí)慣性色彩視覺因素

動(dòng)畫有現(xiàn)實(shí)生活中看不到的幻想與夢(mèng)境，有著不同于真實(shí)世界的美麗色彩。動(dòng)畫的色彩感知同樣符合人體工程學(xué)的原理，從生理上講，人眼的視網(wǎng)膜吸收可見光，視神經(jīng)把視覺的信息輸送到大腦，產(chǎn)生了物體的光色反映。人類借助于光，感受著大千世界的美麗，獲得對(duì)觀察事物形體與色彩的認(rèn)識(shí)，沒有光便沒有色彩感覺。

3.1 動(dòng)畫中民族、民間色彩的運(yùn)用

動(dòng)畫片具有繪畫性的特點(diǎn)，使得各民族、民間傳統(tǒng)色彩的影響成為動(dòng)畫色彩創(chuàng)作中不可忽視的重要因素。無論是中國傳統(tǒng)的動(dòng)畫還是歐美和日韓的動(dòng)畫，都有其獨(dú)特鮮明的民族特征。動(dòng)畫中色彩設(shè)計(jì)表現(xiàn)在創(chuàng)作者能夠吸收和借鑒各種創(chuàng)作元素，中國水墨動(dòng)畫《牧笛》、《山水情》等在色彩運(yùn)用上展示出墨色的“神韻”和“意境”，發(fā)揮了“墨分五彩”的魅力，具有淡雅、樸素的色彩趣味?！洞篝[天宮》、《哪吒鬧?！返仍谌宋锱c場(chǎng)景用色上大量借鑒中國戲曲、傳統(tǒng)民間年畫、工筆重彩畫以及中國壁畫的色彩配比，設(shè)計(jì)出既具裝飾意味又帶有民間、民族特色的色彩。再如木偶動(dòng)畫《阿凡提》在場(chǎng)景和人物色彩上大量運(yùn)用新疆地區(qū)少數(shù)民族的色彩特色，明快、活潑、色彩艷麗。在剪紙動(dòng)畫《漁童》、《獵人與狼》等片中借鑒中國傳統(tǒng)民間色彩的艷麗、豐富和強(qiáng)烈的冷暖對(duì)比，將場(chǎng)景和人物色彩設(shè)計(jì)得極其豐富、多變，傳遞一種強(qiáng)烈的色彩感受。不同民族、地區(qū)、國度的動(dòng)畫創(chuàng)作中，色彩運(yùn)用都會(huì)或多或少地體現(xiàn)出自身的色彩偏好與特色。以中國古典故事改編的《花木蘭》充分吸收了中國美術(shù)風(fēng)格，使用的色彩強(qiáng)調(diào)中國元素，以灰、黃、綠色等為主色調(diào)，以水墨畫起筆，許多重巒疊嶂也含有國畫的特點(diǎn)，全片色彩基調(diào)典雅、含蓄、和諧，似乎所有的顏色都被水濾淡了一層，看起來柔和、內(nèi)斂，符合中國人的內(nèi)斂氣質(zhì)。即使是最后慶典的表現(xiàn)，也只以紅色系為主，沒有過多的夸張，含蓄、節(jié)制地表現(xiàn)喜慶的場(chǎng)面，不像以往迪斯尼追求色彩的沖擊性。我們可以從《千與千尋》的角色服裝、場(chǎng)景和道具色彩的運(yùn)用與處理上明顯看到日本民間、民族文化的影響。湯屋貴賓接待室用金、紅、綠、紫和白色等色彩繪制的壁畫、屏風(fēng)；千尋等干活女孩身穿的紅色傳統(tǒng)服裝和大臉侍女的花衣也都是典型的和服款式色彩；湯屋的色彩也極具日本民族化，通過細(xì)膩色彩表現(xiàn)了湯屋豐富的層次感，以此暗喻千尋復(fù)雜的成長(zhǎng)環(huán)境。

3.2 動(dòng)畫中個(gè)人風(fēng)格的藝術(shù)化色彩

色彩不僅使我們感知客觀萬物，還能使我們表達(dá)主觀世界，創(chuàng)造出新的視覺景象。人們對(duì)色彩的感受和運(yùn)用，既有社會(huì)文化因素，也由其本能決定，是生理機(jī)能的客觀反應(yīng)。隨著不斷積累與發(fā)展，逐漸形成自己的審美情趣，滲透了許多對(duì)色彩感受和解讀的主觀因素。有時(shí)客觀條件不能滿足畫面的需要，主觀色彩意識(shí)便會(huì)大放異彩。主觀色彩是相對(duì)客觀色彩而言的，它的運(yùn)用所形成的畫面主觀色調(diào)效果，帶有強(qiáng)烈的創(chuàng)作者個(gè)人意志和主觀意志，達(dá)到了有個(gè)性化傾向、富含成熟的生活認(rèn)識(shí)和有思想哲理意味的，為突出某種色彩心理效應(yīng)的造型效果。

《小倩》繼承了徐克電影瑰麗、奇幻的特點(diǎn)，用色非常豐富，影片主色調(diào)采用橙紅、金黃等暖色系，給人溫暖、希望之感，即使是危險(xiǎn)、愁苦的場(chǎng)面，依然用暖色穩(wěn)定觀眾的情緒。中間穿插著少許以藍(lán)色為主的冷色，強(qiáng)調(diào)憂郁的氣氛，調(diào)節(jié)觀眾視覺的疲憊?！督┦履铩分嘘庩栔g的色調(diào)出現(xiàn)了錯(cuò)位：陰間“死者的世界”色彩斑斕而又歡歌笑語，到處燈火輝煌，人與人之間歡樂友愛，顯得明亮、寬敞又美麗，光怪陸離的地獄反比黑白冷漠的人間更顯繽紛溫暖。陽間維克多居住的“生者的世界”是涂滿灰色的陰暗壓抑的世界，黑白單調(diào)而至情緒壓抑，死氣沉沉、循規(guī)蹈矩。影片以暗調(diào)和幽藍(lán)為主色調(diào)，是蒂姆·波頓獨(dú)特世界觀在色彩上的一種體現(xiàn)。國際上備受關(guān)注和好評(píng)的法國動(dòng)畫《美麗城三重奏》是典型的具有民族色彩傾向的作品，秉承了法國人的幽默與一貫的藝術(shù)氣質(zhì)，色彩運(yùn)用上大膽采用了較為灰暗的色彩，直接借鑒了歐洲藝術(shù)大師的作品風(fēng)格，帶給觀眾全新的視覺色彩感受。而同為法國的《鳥、將軍與狗》不同于以往常規(guī)意義上商業(yè)動(dòng)畫，是兼具激情與充滿繪畫感的藝術(shù)動(dòng)畫片，貫穿整個(gè)動(dòng)畫的色彩始終帶有一種極其強(qiáng)烈的法國印象派繪畫的色彩風(fēng)格，尤其是各個(gè)場(chǎng)景色彩的運(yùn)用均非常大膽、對(duì)比適度，有力地烘托了劇情的發(fā)展，并襯托出劇中人物的思想情感以及命運(yùn)的變化。使整部動(dòng)畫片充滿歐洲繪畫藝術(shù)的濃厚氣息，體現(xiàn)了歐洲文化的精髓。

4.動(dòng)畫中色彩語言的創(chuàng)建與心理分析

4.1 色彩語言設(shè)計(jì)體現(xiàn)人文關(guān)懷

一部動(dòng)畫作品的創(chuàng)意和構(gòu)思，體現(xiàn)了動(dòng)畫片的生命內(nèi)涵。在運(yùn)用色彩視覺元素時(shí)要始終圍繞內(nèi)容來展開，因?yàn)閮?nèi)容才是貫穿動(dòng)畫整體的靈魂?，F(xiàn)在動(dòng)畫不僅娛樂生活，也充當(dāng)著大眾思想和正確生活方式的引領(lǐng)者。作為一種有顏色、有聲音、會(huì)動(dòng)的藝術(shù)文化載體，需要引起觀眾視覺和意識(shí)上的沖擊和共鳴，掌握大眾的審美需求，發(fā)掘積極健康的生活觀念。

人文關(guān)懷是動(dòng)畫色彩創(chuàng)意的靈魂，色彩的運(yùn)用對(duì)于調(diào)節(jié)觀眾情緒和增進(jìn)劇情的發(fā)展起了不可小視的作用。一部作品最能打動(dòng)大眾的是細(xì)節(jié)，人文關(guān)懷的精神也最終體現(xiàn)在細(xì)節(jié)的捕捉和表現(xiàn)上。想要使動(dòng)畫的色彩情感更好地傳遞給觀眾，就要拓寬視野，通過色彩的細(xì)節(jié)刻畫，來創(chuàng)造某種氛圍，加深作品內(nèi)涵。在動(dòng)畫創(chuàng)作中，巧妙運(yùn)用色彩的情感表現(xiàn)規(guī)律，充分發(fā)揮色彩的各種心理特征，引起觀眾的關(guān)注，從而產(chǎn)生種種聯(lián)想，受到一種特定的情緒的感染，呈現(xiàn)積極、主動(dòng)的探求心理。面對(duì)當(dāng)前多元化的社會(huì)觀念，動(dòng)畫表現(xiàn)中的人文關(guān)懷，是承擔(dān)道義的使命意識(shí)、兼濟(jì)天下的崇高境界。宮崎駿動(dòng)畫中，色彩更有代表其深刻的主題思想和豐富的人文內(nèi)涵的作用。在客觀公正的前提下，關(guān)注自身生命狀態(tài)探尋內(nèi)在的精神意義，倡導(dǎo)關(guān)于精神意識(shí)的價(jià)值及人文價(jià)值，并以此建立大眾的審美主張，作品中所顯露的獨(dú)特藝術(shù)手法引起觀眾的心理認(rèn)同，最終促成了人們走進(jìn)電影院看電影的行為。

4.2 色彩語言設(shè)計(jì)的主題訴求

色彩基調(diào)的運(yùn)用是整部作品保持視覺的整體與統(tǒng)一的關(guān)鍵。正確的選擇動(dòng)畫色彩，有助于利用動(dòng)畫中的背景、角色等對(duì)欣賞者進(jìn)行心理暗示，達(dá)到突出主題的效果。色調(diào)是具有很強(qiáng)表現(xiàn)力的視覺語言，色調(diào)的魅力是最容易通過人的視覺去感染情緒，對(duì)比強(qiáng)烈的色彩和其明暗關(guān)系會(huì)起到刺激和興奮的作用，柔和的暖色調(diào)適合大多數(shù)人的心理需求，因?yàn)樗軅鬟_(dá)出溫和、慈愛的信息，偏冷的色調(diào)給人以寧靜感，更易營(yíng)造神秘的氣氛。色彩飽和度和純度的搭配使得畫面給人不同的感受，如動(dòng)畫中黑色的霧氣代表一種邪惡的力量，這種顏色的選擇使用能夠更好地表達(dá)動(dòng)畫片的主題訴求，使人印象深刻。動(dòng)畫中導(dǎo)演大多根據(jù)劇本故事情節(jié)來確定色調(diào)，通過對(duì)于色彩的運(yùn)用來表達(dá)不同的視覺效果和色彩的心理暗示作用，從而更好地突出色彩應(yīng)用對(duì)象所要表達(dá)的思想。短片《木搖椅》以金黃色的暖調(diào)為主色調(diào)，體現(xiàn)著陽光般的溫暖色彩，在視覺上溫暖了人們的視線，色彩情緒及色彩風(fēng)格上恰當(dāng)?shù)厍泻狭擞捌瑴厍榈闹黝}，達(dá)到傳遞美感享受的藝術(shù)效果。

4.3 運(yùn)用色彩語言體現(xiàn)角色形象

動(dòng)畫設(shè)計(jì)以角色形象的表現(xiàn)來實(shí)現(xiàn)主題，但在表現(xiàn)角色形象時(shí)，視覺刺激喚起觀眾直接的情感體驗(yàn)通過色彩的情感特征來表達(dá)，讓觀眾對(duì)角色形象的認(rèn)知更清晰。畫面色彩可以傳達(dá)悲喜的情緒，所有內(nèi)在的意義都要在角色的表情色彩搭構(gòu)中尋到痕跡。運(yùn)用色彩可以創(chuàng)造某種氛圍，透過角色種種表象，反映角色內(nèi)心的波瀾和色彩，產(chǎn)生情感傳達(dá)的人性化互動(dòng)。角色標(biāo)準(zhǔn)造型的色彩與其性格塑造密切相關(guān)，針對(duì)特定的性格，設(shè)計(jì)師可以巧妙地利用色彩的情感特征，強(qiáng)化角色性格、塑造角色形象，在欣賞中對(duì)角色形象形成已設(shè)定的性格特征。整體呈現(xiàn)出白色的動(dòng)畫角色給人和平的感覺，《機(jī)器貓》中“小叮當(dāng)”角色造型以藍(lán)、白搭配為主，運(yùn)用藍(lán)色神奇、深邃和白色和平、空靈等色彩情感，塑造了一個(gè)夢(mèng)想、神奇、異想天開的角色形象；呈現(xiàn)出紅色的角色給人熱情澎湃、妙趣橫生以及容易親近的感覺，《貝蒂小姐》中“貝蒂”造型以紅色為主，利用紅色所具備的熱烈、活潑、積極等色彩情感，塑造了活潑可愛、隨和善交、熱情風(fēng)趣的角色；黑色的角色給人神秘冷酷、嚴(yán)肅認(rèn)真、恐怖的感覺；紫色的動(dòng)畫角色給人優(yōu)雅高貴的感覺?！洞篝[天宮》中“孫悟空”以濃重鮮明的紅、黃色塑造出自由、充滿智慧、勇敢、不畏強(qiáng)權(quán)的角色形象；運(yùn)用了藍(lán)灰和灰綠色等低純度色系將“東海龍王”塑造成言而無信、偽善的角色形象。《奧特曼》中代表正義的奧特曼是紅、黃色等暖色調(diào)，代表邪惡力量的怪獸則多是黑、綠色等冷色調(diào)，這些角色的色彩設(shè)定都是運(yùn)用色彩的感情體驗(yàn)沉淀積累而逐漸升華形成了象征和寓意內(nèi)容。

4.4 運(yùn)用色彩語言豐富場(chǎng)景

動(dòng)畫中的色彩是將動(dòng)畫的角色和景物融為一體，以多種色彩語言述說故事的色彩結(jié)構(gòu)體系，包括動(dòng)畫色彩基調(diào)、場(chǎng)景色調(diào)、角色的服裝道具等闡述動(dòng)畫形象的視覺美感，影片的情緒表達(dá)，刻畫角色心理情感，表現(xiàn)動(dòng)畫風(fēng)格類型以及氣氛渲染上等方面的作用。

設(shè)計(jì)場(chǎng)景色彩還應(yīng)特別考慮與運(yùn)動(dòng)角色的配合，做到明暗相托、冷暖相襯，繁簡(jiǎn)對(duì)比，形成或?qū)Ρ然蛘{(diào)和的有機(jī)整體。若主角的色彩比較鮮亮、單純，背景就要豐富一些，同時(shí)相對(duì)減弱色彩的純度、飽和度和明度。通常場(chǎng)景色彩情感表現(xiàn)的營(yíng)造要依附于色彩的明暗、冷暖、純度等的微妙變化來表現(xiàn)。色彩給了《花木蘭》更強(qiáng)的生命力，在營(yíng)造歡快、熱鬧的氣氛時(shí)，色彩運(yùn)用亮麗、明快的高純度色彩；而在表現(xiàn)傷悲、憂愁的氣氛時(shí)，色彩多運(yùn)用昏暗、低沉的低純度色彩。當(dāng)設(shè)計(jì)師根據(jù)劇本情節(jié)來定色調(diào)時(shí)，渲染氣氛、烘托環(huán)境的最佳方法就是色彩冷暖色調(diào)的對(duì)比?！缎□庺~歷險(xiǎn)記》中的鯉魚泡泡給人的是對(duì)其在不同環(huán)境中各種經(jīng)歷的擔(dān)心，我們的情感隨主角環(huán)境的變化而變化，或欣喜或擔(dān)憂。通過顏色的單一使用或者多種顏色的疊加帶來一種心理上的暗示，從而被色彩營(yíng)造出的場(chǎng)景所影響。

5.結(jié)語

在多元化社會(huì)，當(dāng)我們沉醉于技術(shù)更新給動(dòng)畫創(chuàng)作帶來便利的同時(shí)，更應(yīng)該清醒的認(rèn)識(shí)到，動(dòng)畫作為獨(dú)特的藝術(shù)形式，重要的不僅在于其技術(shù)特性，更在于對(duì)其藝術(shù)本體特性的認(rèn)識(shí)。色彩作為視覺沖擊力最強(qiáng)的畫面構(gòu)成因素，理應(yīng)成為我們關(guān)注的重點(diǎn)。動(dòng)畫創(chuàng)作者不應(yīng)僅僅滿足于色彩語言的造型與敘事表達(dá)，更應(yīng)該認(rèn)識(shí)到色彩作為視覺語言所具有的情感傳達(dá)潛能，依據(jù)劇情發(fā)展的變化精心設(shè)計(jì)出帶有揭示主題，渲染氣氛的藝術(shù)化的色彩，用動(dòng)畫手段表達(dá)更真實(shí)的生活與思想空間才真正是動(dòng)畫作品發(fā)展的走勢(shì)和方向。

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