■張飛虹

故事類電視專題節(jié)目由于制作成本低、資金投入少、觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)、收視率高等優(yōu)勢(shì)，近年來(lái)受到各家電視臺(tái)的青睞。文章從節(jié)目采編注重“平民化”視角，內(nèi)容編排講究“故事化”敘事，后期剪輯側(cè)重“娛樂(lè)化”傾向，節(jié)目制作避免“低俗化”設(shè)計(jì)等四個(gè)方面初步探討故事類電視專題節(jié)目的采編與制作技術(shù)。

近年來(lái)，隨著各級(jí)各類電視媒體之間的競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈，各電視臺(tái)為了擴(kuò)大收視率，為了提高廣告收益，將一些專題欄目故事化，進(jìn)而形成的故事類電視專題欄目如雨后春筍般地發(fā)展起來(lái)。大到中央電視臺(tái)的《向幸福出發(fā)》、江蘇衛(wèi)視的《人間》、江西衛(wèi)視的《傳奇故事》等，小到我們臺(tái)的《家在江北》，這些故事類電視專題節(jié)目制作相對(duì)容易，資金和人力投入少，觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，收視率相對(duì)比較高。所以，各家電視臺(tái)都對(duì)這種收視率看好的故事類電視專題節(jié)目非常重視，但是，面對(duì)各電視臺(tái)大量整體類似的題材，節(jié)目同質(zhì)化日趨嚴(yán)重的收視現(xiàn)實(shí)，如何將節(jié)目做出新意？如何讓觀眾不感到審美疲勞？如何將相同的故事內(nèi)容講述得更加精彩？這些問(wèn)題，目前還沒(méi)有引起電視理論界的關(guān)注，尚缺乏深入的理論分析和梳理。筆者擬從采編與制作方面入手，將實(shí)踐與理論更好地結(jié)合，探討故事類電視專題節(jié)目的制作，希望起到拋磚引玉的作用，為故事類電視專題節(jié)目的發(fā)展研究獻(xiàn)出一點(diǎn)綿薄之力。

一、在節(jié)目采編上，注重“平民化”的視角

故事類電視專題節(jié)目在節(jié)目采編上，應(yīng)該注重“平民化”的視角，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)老百姓的生存空間，不僅要關(guān)注他們的生存環(huán)境，還要關(guān)注他們的內(nèi)心需求；要滿腔熱情地講述老百姓自己的故事，讓受眾不僅關(guān)注節(jié)目中的個(gè)體，并且能夠關(guān)注類似的群體；在節(jié)目中不僅關(guān)注一些創(chuàng)業(yè)典型、市民代表，還要更多關(guān)注辛勤工作、快樂(lè)生活著的普通大眾。要講述老百姓關(guān)心的事，多傳遞一些正面的、陽(yáng)光的、積極的、向上的內(nèi)容，而不僅僅是為了迎合受眾的獵奇，從而使得節(jié)目更貼近社會(huì)、貼近時(shí)代、貼近生活、貼近百姓，更符合觀眾的需求，更符合以受眾為中心的現(xiàn)代傳播觀念。

我們臺(tái)的《家在江北》就是一檔講述普通百姓生活和故事的專題節(jié)目。鏡頭里的主人公并不是什么有影響力的名人，大都是一些樂(lè)觀、積極、熱情又有一點(diǎn)夢(mèng)想的創(chuàng)業(yè)者、打工仔，或者是愛(ài)畫畫的，或者是愛(ài)寫字的，或者是喜歡養(yǎng)鳥(niǎo)玩根雕的，等等，總之是一群熱愛(ài)生活的普通人。在節(jié)目編排上以平等、關(guān)懷的“平民化”視角，做到了大眾傳媒視野的準(zhǔn)確定位。而在內(nèi)容的選取上節(jié)目更多的是去關(guān)注弱勢(shì)群體，使普通的老百姓也有權(quán)利說(shuō)出他們自己背后的有意義的故事，他們的買房故事，他們的創(chuàng)業(yè)曲折，他們的打拼經(jīng)歷，他們的家庭生活……節(jié)目通過(guò)被采訪對(duì)象自己的講述，展示其在面臨挫折、面臨選擇、面臨困惑時(shí)的真實(shí)心態(tài)和心理波折，從而讓觀眾感受到節(jié)目關(guān)注的是普通人物作為一個(gè)人的自身，在節(jié)目?jī)?nèi)容上更加貼近觀眾需求，以人為中心。

二、在內(nèi)容編排上，講究“故事化”的敘事

故事類專題節(jié)目雖然制作成本低，看起來(lái)內(nèi)容編排簡(jiǎn)單，但是要講究“故事化”的敘事，不能泛故事化，不能為了講故事而講故事。這就要求節(jié)目定位準(zhǔn)確，不能濫用故事。通過(guò)這個(gè)人物故事，你要表達(dá)什么，傳遞什么，告訴人們什么，必須要有所依據(jù)。如果定位不準(zhǔn)，不注重內(nèi)容的編排和節(jié)目走向與風(fēng)格，產(chǎn)生的效果就會(huì)有巨大的差異。其次，要遵循事件發(fā)展的自身規(guī)律，遵循故事真實(shí)性的原則，不能做失去事實(shí)依據(jù)的過(guò)分的藝術(shù)加工。在這一點(diǎn)上，故事類專題節(jié)目的敘事風(fēng)格與紀(jì)錄片十分相近。真實(shí)，是新聞的生命，真實(shí)，也是故事類專題的生命力所在，打動(dòng)受眾，引起共鳴的關(guān)鍵所在。但如何讓真實(shí)的人物、事件在節(jié)目中有感染力地呈現(xiàn)出來(lái)，卻并不容易?！皯蚍ㄈ巳藭?huì)變，巧妙各有不同”，同樣，故事人人會(huì)講，可是講得生動(dòng)與否，受眾是否愛(ài)聽(tīng)、愛(ài)看，這其中還是有技巧的。無(wú)論在選材、節(jié)目形態(tài)、環(huán)節(jié)設(shè)置等方面，電視編導(dǎo)們還是要大動(dòng)腦筋的。個(gè)人覺(jué)得，江蘇衛(wèi)視《非誠(chéng)勿擾》中有關(guān)嘉賓個(gè)人資料的短片的“故事化”拍攝和講述手法很值得借鑒。

在內(nèi)容編排上，故事類專題節(jié)目天然有講故事的優(yōu)勢(shì)，觀眾對(duì)于故事類電視節(jié)目的畫面，故事中人物聲音的接受度高。所以在內(nèi)容編排上，應(yīng)該利用這一優(yōu)勢(shì)，使節(jié)目在講述故事的同時(shí)揭示深刻的社會(huì)道理，將故事中蘊(yùn)含的社會(huì)價(jià)值觀、正義感潛移默化地深入到觀眾心中，讓觀眾在看完節(jié)目之后有深刻的思考。使他們更多地期待下一期節(jié)目，形成電視臺(tái)自己的節(jié)目品牌。比如，在汶川地震一周年時(shí)，中央電視臺(tái)《生活》欄目推出了紀(jì)念地震一周年特輯，特別尋找和報(bào)道地震中的感人故事。故事編排選取不同的主人公，有在地震中失去孩子的媽媽，有喚醒植物人妻子的丈夫，有從地震中走出后重新結(jié)合的夫妻，有高位截癱，做了九次截肢手術(shù)的女孩。通過(guò)講述他們的感人故事，讓觀眾感同身受地體會(huì)到他們?cè)诘卣鹬械膱?zhí)著和堅(jiān)強(qiáng)，讓觀眾體會(huì)到在地震后他們的希望和夢(mèng)想。通過(guò)觀看節(jié)目，會(huì)喚起受眾的愛(ài)心，喚醒觀眾對(duì)生命的感悟，讓他們有深刻的感觸，激起觀眾想要幫助那些在地震中失去親人的家庭的愛(ài)心和強(qiáng)烈欲望。

三、在后期剪輯上，側(cè)重“娛樂(lè)化”的傾向

在新媒體大融合的背景下，現(xiàn)代社會(huì)處在一個(gè)全民化娛樂(lè)的時(shí)代。從消費(fèi)心理的角度說(shuō)，人們觀看電視節(jié)目的多數(shù)情況下，是處于一種休閑放松的狀態(tài)，而不是純粹為了學(xué)習(xí)的目的出發(fā)。所以今天的電視觀眾，更偏向以一種輕松、娛樂(lè)的心情去收看活潑有趣、娛樂(lè)搞笑等風(fēng)格特征為呈現(xiàn)方式的電視節(jié)目。尤其是在年齡上偏向年輕化的觀眾，看電視節(jié)目不僅僅是為了獲取信息，同時(shí)他還追求在視聽(tīng)的同時(shí)獲得美的心靈享受，獲得精神愉悅。故事類專題節(jié)目在廣告商或贊助商的商業(yè)化經(jīng)營(yíng)下，娛樂(lè)化是必然的，激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)也使得故事類專題節(jié)目走向泛娛樂(lè)化的趨勢(shì)，這也符合市場(chǎng)和受眾的需求。故事類專題節(jié)目娛樂(lè)的魅力能使觀眾在緊張的勞作之余，以一種輕松愉悅的狀態(tài)放松神經(jīng)，恢復(fù)精力，調(diào)節(jié)心情，潛移默化地改變觀眾內(nèi)心。

電視是一個(gè)“會(huì)說(shuō)，會(huì)唱，會(huì)笑，會(huì)哭”的綜合設(shè)備，聲情并茂、音畫同步是電視傳播符號(hào)的特性，這決定了電視具有其他傳播媒介無(wú)可比擬的“娛樂(lè)化”優(yōu)勢(shì)。因此在剪輯故事類專題節(jié)目時(shí)，應(yīng)該充分考慮視聽(tīng)元素的娛樂(lè)功能。電視專題節(jié)目編輯時(shí)，伴隨著畫面而響起的音樂(lè)是較為重要的工具，可以起到控制故事節(jié)奏、渲染故事情節(jié)的作用。由于音樂(lè)自身所包含的內(nèi)容有時(shí)比直白的畫面更豐富，能達(dá)到“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的特殊效果，對(duì)觀眾的感染力更強(qiáng)，能使觀眾產(chǎn)生遐想，引起觀眾的共鳴。尤其在專題節(jié)目?jī)?nèi)容出現(xiàn)高潮，以及結(jié)尾部分，添加一段適當(dāng)?shù)囊魳?lè)，能夠?yàn)楣?jié)目帶來(lái)畫龍點(diǎn)睛的功效，從而使整個(gè)節(jié)目的感情表現(xiàn)得到升華，使觀眾留下深刻印象。需要注意的是，電視節(jié)目中故事的“娛樂(lè)化”以及音樂(lè)的加入，主要目的是增強(qiáng)故事的感染力，烘托氣氛，增強(qiáng)節(jié)目的節(jié)奏感，因此，在后期剪輯的過(guò)程中，需要依據(jù)節(jié)目的內(nèi)容、故事風(fēng)格，選擇與畫面、情感、氣氛具有一致性的音樂(lè)。同時(shí)，故事的“娛樂(lè)化”不能過(guò)度使用，應(yīng)盡可能地展現(xiàn)故事事實(shí)，以得到最佳傳播效果為目的。

四、在節(jié)目制作上，避免“低俗化”的設(shè)計(jì)

對(duì)一些故事類專題節(jié)目的編輯制作，必須依據(jù)故事發(fā)展的實(shí)際脈絡(luò)，合理地安排播出方式、內(nèi)容編排次序和所要投放的人力、物力等，不能為了追求所謂賣點(diǎn)而濫用資源、虛構(gòu)故事，不能為了滿足某些觀眾的低級(jí)趣味而使得節(jié)目制作“低俗化”。在故事類專題節(jié)目的制作上，應(yīng)該體現(xiàn)出一種節(jié)目品位，一種高雅的人文格調(diào)，一種對(duì)人性美的追求，從而成為吸引觀眾注意力的熱點(diǎn)。應(yīng)該盡量避免依靠惡俗的搞笑、低俗的故事設(shè)計(jì)，吸引眼球，博取觀眾的注意。在節(jié)目制作中處理引用的圖片時(shí)，不能單純?yōu)榱俗非蟾泄俅碳せ蛘邽榱藢で髨D片的轟動(dòng)效應(yīng)，將那些背離人道主義精神、在道德上缺乏同情心的圖片公之于眾。

在節(jié)目制作和內(nèi)容選取上，電視媒體及媒體人要樹(shù)立正確的價(jià)值取向，加強(qiáng)電視文化的情感升華和道德教化功能，不能為了片面追求收視率，使故事類的電視節(jié)目朝著庸俗、低俗的方向演變，缺少思想文化含量，缺乏讓人感動(dòng)的故事。作為一個(gè)文化傳播平臺(tái)的電視媒體，擔(dān)負(fù)著滿足觀眾的精神需求和情感提升的責(zé)任，在節(jié)目制作中應(yīng)該通過(guò)電視這個(gè)平臺(tái)合理地引導(dǎo)觀眾的文化需求。故事類電視專題節(jié)目應(yīng)該從傳播途徑、節(jié)目形式等方面對(duì)低俗內(nèi)容加以限制，做到既好看又有積極意義，以高雅的品質(zhì)和親民的姿態(tài)塑造其品牌，贏得廣大電視觀眾的信賴。

總之，一個(gè)好的故事類專題節(jié)目，在內(nèi)容編排上不需要繁冗和堆積，應(yīng)講究“故事化”的敘事，要求內(nèi)容深刻；進(jìn)行作品剪輯的過(guò)程中，要避免出現(xiàn)光怪陸離、虛構(gòu)故事，要充分表現(xiàn)主要人物和故事事實(shí)；在視頻合成上要盡可能地將聲音、畫面和音樂(lè)進(jìn)行融合，形成一個(gè)完整的整體；在后期制作上，不需要過(guò)分推崇節(jié)目的異彩繽紛，應(yīng)格調(diào)高雅，注重人文關(guān)懷。