文丨王 艷

美，是人類的理想。如何把新聞作品寫得更有文采，更美，更有情感，更受讀者的歡迎，進而能感動讀者，走進讀者的心里？新聞界老前輩穆青用其一生的實踐給了我們最好的答案。穆青的新聞作品，尤其是其通訊的散文化寫作特色，給人留下強烈而又精彩的印象。

在上個世界的六十年代，新聞界著名的老前輩穆青就曾經(jīng)創(chuàng)造性地提出了“用散文的筆法寫新聞”的觀點，這一觀點打破了新聞報道在形式上的束縛。穆青說：“我覺得，從廣義上說，新聞即是散文的一種。因為散文無非是告訴讀者發(fā)生了什么事，這件事有什么意義，散文中的敘事文不也是如此嗎？既然敘事文可以這樣寫，也可以那樣寫，為什么新聞就只能按照死板的公式去套呢？我看只要事實能交待清楚明白，在寫作上可以突破老一套的公式，不一定非得第一段寫導語、第二段寫背景、第三段寫……可以百花齊放，大膽創(chuàng)造?！?/p>

以穆青之道，我們賞析其新聞作品，筆者認為散文化新聞的寫作主要包括以下幾個方面的內(nèi)容：

第一，穆青的新聞報道語言似散文般優(yōu)美，具有很強的可讀性。反映一個個不同的人、一件件不同的事這才是新聞作品的特點所在，每一個人之間的性格不同，所說的話自然也不相同。介于此，新聞老前輩穆青非常細致入微地觀察人物，對于不同的人物形象使用不同特點的語言。例如在作品《兩張閃光的照片》中對人物的刻畫，簡單幾筆，就生動形象地把一個不懼怕生死的農(nóng)民英雄刻畫得栩栩如生，吸引了廣大讀者的好奇心，另外也增加了其感染力。

許多的新聞界朋友都認為，新聞作品不等同于小說需要紀實，只要說清意思就行了，沒必要過于追求語言的華麗、優(yōu)美。穆青則不是這么想，所以我們看他的新聞作品，文章都充滿詩意，字里行間之間充滿深情。在他的作品《為了周總理的囑托》中，作者集描寫、敘述、抒情、議論等多種寫作手法與一體，悲憤與蒼涼并存，發(fā)人深省。

第二，使用白描手法展現(xiàn)事實?！稙榱酥芸偫淼膰谕小分杏幸欢侮P(guān)于周總理與農(nóng)民科學家吳吉昌的對話，其中白描手法的運用，可謂是穆青作品中的典范。在文章中穆青通過對兩位老人白描手法的運用，一方面描繪了周總理對吳吉昌的期望很大；另外一方面也說明了農(nóng)民科學家吳吉昌身上的擔子沉重而艱巨，更深度刻畫了吳吉昌堅決完成任務的決絕。穆青把兩位老人家的對話這一段放在了報道的開頭，這樣既起到了引子的作用，也為下文農(nóng)民科學家吳吉昌在文革被當作“敵人”時仍不屈不撓地為科學為真理而斗爭的精神做了鋪墊。

白描的寫作手法在文章中的運用，很容易起到一個傳神的作用。以少勝多，不作過多的雕飾，寥寥數(shù)語，聲態(tài)畢現(xiàn)。白描的手法在形式上與敘述并沒有多大的區(qū)別，經(jīng)常被人混為一體，所以我們有時候聽人說，所謂的白描就是描寫與敘述的高度結(jié)合，其實這種說法是錯誤的。白描只是以單純的質(zhì)樸的文字，淡淡幾筆抓住對象的重要特征，通常不設(shè)喻，少修飾，簡明生動不加渲染地勾畫出形象來。使用白描手法，正是寫散文化新聞不可缺少的一種表現(xiàn)形式。

第三，注重描寫對象的細節(jié)。所謂的細節(jié)描寫就是指在事件中，那些細枝末節(jié)的部分。要知道事件的構(gòu)成要素之一就是細節(jié)，細節(jié)的重要性還體現(xiàn)在事件上，無細節(jié)就無事件。對于一個事件的描寫就該恰如其分地運用細節(jié)描寫，如果缺少了細節(jié)描寫，就會缺少形象，形象就沒有血肉。眾所周知，文學上的細節(jié)描寫分為兩種類型，一是典型性細節(jié)描寫，二是非典型性細節(jié)描寫，它們之間的運用也不相同，要是想突出文章的主題，描繪人物形象就應該運用典型性細節(jié)描寫；要是想反映現(xiàn)場面貌、事件背景就應該運用非典型性描寫，采用非典型細節(jié)描寫還可以增加文章情趣。

穆青一直很看重細節(jié)描寫，而且他認為細節(jié)描寫最具有表現(xiàn)力，要想恰當?shù)剡\用細節(jié)描寫，準確而又生動地運用細節(jié)描寫，就應該在平時的采訪中多留心觀察，觀察生活中的典型事件、典型人物。細節(jié)描寫還有一個好處就是有很強的現(xiàn)場感，現(xiàn)場感對于新聞報道來說非常重要。要知道語言文字并非是電視機，能夠直觀明了地動態(tài)展現(xiàn)給觀眾，但是借助于細節(jié)，我們就可以把場景寫得充滿畫面感。在穆青的文章《鐵人王進喜》中有一個細節(jié)，鐵人王進喜開始的時候，不會寫“矛盾”這兩個字，就在本子上畫了一個貧農(nóng)，一個地主，用來表示矛盾的意思。這個細節(jié)道出了千言萬語，表面上平平談談，其實則是暗流涌動，讓人對于王進喜的細節(jié)過目不忘。

仔細閱讀穆青的作品，發(fā)現(xiàn)他在很多的作品中都通過大量生動的細節(jié)表現(xiàn)主題。新聞敘述不能虛構(gòu)，它是對真實事件的真實刻畫，但你的文字又不能寫的太過于貧乏，要深刻感人就需要花大力氣思考，深入挖掘生活中的感人細節(jié)。

第四，采訪寫作飽含熱情，情感奔放。對祖國的熱愛，對黨的熱愛，對人民的熱愛，對勞動者的熱愛，使穆青的筆調(diào)一直飽含著激情。用他的話說：“我一直主張記者應該擁有激情。我完成一些新聞作品的過程往往也是一個激動的過程?！?/p>

農(nóng)民科學家吳吉昌深受迫害，卻頑強與之斗爭，不屈服于困難險阻，穆青在對其進行報道的時候，常常抑制不住內(nèi)心的激動與憤慨。而焦裕祿的事跡，作者是流著淚采訪，流著淚寫作的。在其《歷史的審判》中，對林彪、江青等反革命集團，作者嗤之以鼻，無情地鞭笞與聲討。面對生機勃勃的珠江三角洲，穆青老前輩萬丈豪情躍然紙上，唱起了 “大江日夜流，風帆起珠江”的高亢之頌歌。穆青說：“（寫通訊報道）要積極投身于英雄人物為之獻身的偉大事業(yè)，熱愛人民，熱愛生活，有一種高度的革命責任感，加上火一般的激情?！薄耙棺x者動感情，首先記者自己要動感情。”窮其一生，老前輩之所以有如此多的新聞名作被讀者記住，除了其愛憎分明之外，還有其對于新聞報道形式孜孜不倦的追求與探索。

[1] 穆青等編.《穆青論新聞》，新華出版社，2003年版

[2] 李希光 《轉(zhuǎn)型中的新聞學》南方日報出版社 2005年版

（河南省周口日報社，河南周口 466000）