⊙高草原[南京師范大學(xué)文學(xué)院，南京 210097]

淺析2012—2013年中國(guó)賣座類型大片的“2”現(xiàn)象

⊙高草原[南京師范大學(xué)文學(xué)院，南京 210097]

續(xù)集電影一向是好萊塢商業(yè)化類型電影復(fù)制生產(chǎn)和營(yíng)銷的一個(gè)重要產(chǎn)品。隨著中國(guó)電影制作產(chǎn)業(yè)化、創(chuàng)作類型化的發(fā)展，續(xù)集電影漸漸地成為中國(guó)電影生產(chǎn)和制作的一類讓人無(wú)法忽視的現(xiàn)象和趨勢(shì)。在好萊塢進(jìn)口大片提高分賬比例、全球化文化傳播與多媒體網(wǎng)絡(luò)無(wú)孔不入的時(shí)代背景下，從影片類型方面對(duì)近兩年受到觀眾推崇和喜愛(ài)的一些國(guó)產(chǎn)商業(yè)片續(xù)集創(chuàng)作進(jìn)行宏觀上的把握，并結(jié)合我國(guó)電影類型片的發(fā)展詳盡地分析這些續(xù)集影片商業(yè)上或藝術(shù)上的特點(diǎn)及形成原因是十分有必要的。

類型續(xù)集商業(yè)化意義

續(xù)集電影一向被視為好萊塢類型電影商業(yè)復(fù)制和產(chǎn)業(yè)營(yíng)銷的產(chǎn)物，也是商業(yè)化類型片生產(chǎn)不可或缺的一個(gè)環(huán)節(jié)。隨著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化與類型化發(fā)展的深入，在電影的創(chuàng)作觀念和生產(chǎn)制作方面我們也借鑒和學(xué)習(xí)外國(guó)先進(jìn)的電影理念和制作手法，創(chuàng)作出了一批中國(guó)式大片和定位較清晰的類型影片。續(xù)集電影作為類型電影模式化生產(chǎn)和商業(yè)盈利的一種重要手段，也逐漸成為國(guó)產(chǎn)商業(yè)片建立品牌吸引力，形成產(chǎn)業(yè)效應(yīng)，應(yīng)對(duì)好萊塢進(jìn)口大片的一種商業(yè)營(yíng)銷選擇。相較之前《非誠(chéng)勿擾》系列、《硬漢》系列，從2012年的《畫(huà)皮》系列、《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列和《太極》系列到2013年或確定拍攝續(xù)集的《泰

》系列、《西游》系列、《寒戰(zhàn)》系列、《畫(huà)皮》系列第三部以及制作中的《狄仁杰》前傳、《非常完美》系列、《孤島驚魂》第二部、《竊聽(tīng)風(fēng)云》第三部、《四大名捕》系列電影等，續(xù)集影片在2012—2013年度國(guó)產(chǎn)影片的比例和票房方面占有的比重有了明顯的變化。國(guó)內(nèi)創(chuàng)作和產(chǎn)業(yè)的商業(yè)化環(huán)境、影院的效益模式及消費(fèi)時(shí)代下消費(fèi)主體娛樂(lè)化、通俗化的轉(zhuǎn)變，使得國(guó)內(nèi)的制片商和電影工作者有意識(shí)地學(xué)習(xí)好萊塢的商業(yè)化續(xù)集模式，在賣座電影的基礎(chǔ)上大規(guī)模地創(chuàng)作系列影片，這種出于商業(yè)收益與藝術(shù)模式目的的舉措導(dǎo)致中國(guó)電影在2012—2013年間較多影片的續(xù)集進(jìn)入院線放映，這一現(xiàn)象也在一定程度上反映著中國(guó)類型電影的階段性探索成果及中國(guó)電影商業(yè)體系發(fā)展的日趨成熟。

一、續(xù)集電影制作的商業(yè)化元素

華語(yǔ)影史票房前兩位的電影分別是《人在途之泰》《西游降魔篇》，這兩部電影依托之前影片的品牌效應(yīng)和故事模式，保留之前影片的主題和風(fēng)格，并加入新的角色和笑料，以似曾相識(shí)的審美期待吸引觀眾走進(jìn)電影，宣泄情感。這兩部影片依靠口碑和強(qiáng)有力的營(yíng)銷手段在互聯(lián)網(wǎng)和觀眾中引起了很大的反響，也取得了非常好的票房收益，制片方和創(chuàng)作者也乘勝追擊宣布新一輪的類型電影的續(xù)集拍攝計(jì)劃。在好萊塢，一旦一部影片取得良好的口碑和較高的票房，制片方往往會(huì)選擇拍攝續(xù)集“，以追求最大利潤(rùn)為目的的商人們竭力挖掘類型電影的商業(yè)潛力，因?yàn)樗麄兙鞯匾庾R(shí)到類型電影是降低成本的極佳方式”①。續(xù)集電影的出現(xiàn)更多的是為了滿足制片方老板們的商業(yè)盈利欲望，盡管其在情節(jié)設(shè)置和故事內(nèi)核上往往遭受評(píng)論界的詬病，但絲毫不影響續(xù)集電影在世界范圍內(nèi)對(duì)于觀眾的吸引力。在國(guó)產(chǎn)電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展和類型化變革的背景下，續(xù)集電影不失為一條低投入和高回報(bào)的捷徑。之前成功的影片良好的口碑和可觀的經(jīng)濟(jì)效應(yīng)，讓投資者和制片方看到了信心，對(duì)于投資方來(lái)說(shuō)前期投入有保障，后期票房理想就是一部“好”電影了。許多成功的系列電影不斷推出續(xù)集，制片方制作最大考量也僅是出于商業(yè)上盈利的目的。許多系列電影也是由于之前一部電影慘淡的票房，才沒(méi)有繼續(xù)拍攝下去。目前我國(guó)續(xù)集電影的制作還處于探索階段，在產(chǎn)業(yè)運(yùn)行操作上還有許多亟待完善之處，但不可否認(rèn)的是續(xù)集電影在近兩年日漸形成規(guī)模，其背后是電影市場(chǎng)化浪潮下的對(duì)于商業(yè)化利益的追逐。重視電影的商業(yè)效益是電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)代化發(fā)展的一個(gè)重要特征，尊重電影的商業(yè)化屬性，重視商業(yè)電影的投資回報(bào)率，對(duì)于推動(dòng)我國(guó)電影類型化和產(chǎn)業(yè)化發(fā)展也具有重要的意義。

二、續(xù)集電影制作的類型化因素

相較于其他的電影類型，續(xù)集電影并不以一種獨(dú)立的類型電影形式存在，在一定程度上，續(xù)集電影多偏向于選取脫離現(xiàn)實(shí)的武俠、魔幻題材或者是都市喜劇主題。在類型敘事上，續(xù)集電影趨向于將各種類型的因素雜糅進(jìn)自己的外在敘述體系中。為了降低風(fēng)險(xiǎn)，快速盈利，續(xù)集電影就需要在有限的放映時(shí)間內(nèi)盡可能地抓住觀眾的注意力，迎合觀眾趣味。這種迎合行為要求續(xù)集電影必須具有更緊張、更激烈的戲劇沖突，更緊湊的情節(jié)，更完整清晰的故事線索及夸張、精彩的場(chǎng)景設(shè)置。商業(yè)電影的類型因素在續(xù)集電影制作和生產(chǎn)的每一環(huán)節(jié)中都是必不可少的一部分?！陡`聽(tīng)風(fēng)云》系列將商戰(zhàn)、警匪和經(jīng)濟(jì)犯罪因素適當(dāng)?shù)丶尤胗捌?，豐富影片敘事，增加故事的戲劇張力，吸取其他類型的優(yōu)勢(shì)，增強(qiáng)觀眾對(duì)影片的興趣。續(xù)集電影在自己原有主題和敘事話語(yǔ)的基礎(chǔ)上，適時(shí)地加入新鮮元素和其他類型電影的因素，為我所用。因此，在許多續(xù)集電影中我們經(jīng)常可以看到似曾相識(shí)的其他類型電影的影子。續(xù)集電影也往往比之前的系列電影在類型表現(xiàn)上更完整，商業(yè)操作上也更顯成熟。

續(xù)集電影的制作有著明確的類型模式，以《畫(huà)皮》系列為例，《畫(huà)皮2》旨在通過(guò)高科技的后期制作打造氣勢(shì)恢弘的東方魔幻主義愛(ài)情史詩(shī)，在影片敘事方面，宏大的敘事體系中包裹的仍然是一個(gè)具有普世價(jià)值意義的愛(ài)情故事?！懂?huà)皮2》相比《畫(huà)皮1》在形式風(fēng)格和類型包裝上具有了更加清晰的類型要求和類型生產(chǎn)模式?！度嗽谕尽分v述了一段發(fā)生在旅途中的故事，它用插科打諢的喜劇形式展現(xiàn)了都市人對(duì)簡(jiǎn)單、純真生活的向往?！短钒压适卤尘鞍岬搅寺糜蝿俚靥﹪?guó)，用流浪、旅途的行為模式宣揚(yáng)一種普世價(jià)值，用一種陌生化、奇觀化的景觀填補(bǔ)觀眾的審美空白?！段饔谓的放c《大話西游》相比，最大的特色，在其對(duì)3D技術(shù)的應(yīng)用與實(shí)踐，同樣是關(guān)于孫悟空、唐三藏的故事，《西游降魔篇》運(yùn)用先進(jìn)的電腦技術(shù)在動(dòng)作場(chǎng)景的表現(xiàn)上更逼真、更綺麗?？梢钥闯鰟?chuàng)作者在制作賣座影片的續(xù)集電影時(shí)，有著明確的類型模式訴求和受眾定位。如果說(shuō)之前第一部電影還處在類型敘事模糊、定位不明朗的階段，那么續(xù)集電影在汲取類型電影創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)和不足的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步改進(jìn)和完善了商業(yè)電影的生產(chǎn)制作和發(fā)行營(yíng)銷。續(xù)集電影前期創(chuàng)作和后期發(fā)行的流程、模式體現(xiàn)著好萊塢式的商業(yè)電影的核心價(jià)值觀念，即通俗文化的商品化、模式化、大眾化和娛樂(lè)化生產(chǎn)。

三、續(xù)集電影制作的審美接受

續(xù)集電影是制片商和制片公司向觀眾兜售的一次可預(yù)知的情感體驗(yàn)，續(xù)集電影依靠觀眾熟悉的故事模式和角色設(shè)置勾起觀眾之前的觀影記憶和情感經(jīng)歷，依靠觀眾自動(dòng)縫合的情緒空白完成電影情感的表達(dá)和價(jià)值觀念的宣揚(yáng)?！皬哪撤N意義上來(lái)說(shuō)，一部類型電影只有在觀眾那里完成‘心理完形’之后才算是真正完成?！雹诶m(xù)集電影在審美觀念上依托觀眾對(duì)之前成功影片自發(fā)的期待視野和接受留白，以似曾相識(shí)的類型包裝有意識(shí)地喚起觀眾之前美好的觀影感受，這種良好情感的體驗(yàn)是吸引觀眾走入電影院再次體驗(yàn)系列電影的內(nèi)在力量。

熟悉感是喚起觀眾觀影記憶的一個(gè)重要表現(xiàn)因素。大制片廠和制片商們?cè)谫u座影片的續(xù)集拍攝時(shí)也經(jīng)常會(huì)保留原有演出人員和制作班底，竭力保持原有作品的風(fēng)格和味道，為的就是以熟悉的面孔和場(chǎng)景吸引觀眾的興趣，增加續(xù)集電影的上座率。熟悉并不意味著電影生產(chǎn)單調(diào)的復(fù)制、粘貼，在觀眾之前的觀影接受中，熟悉代表著美好的信任與回憶。熟悉感是續(xù)集電影引領(lǐng)觀眾走入電影院，開(kāi)始觀影體驗(yàn)的一把鑰匙。正因?yàn)槿绱?，在人物的設(shè)置方面，續(xù)集電影中的主角不會(huì)發(fā)生什么改變，不同的是他或他們每次不一樣的經(jīng)歷，如最經(jīng)典的007系列電影，講述的都是熟悉的邦德每次經(jīng)歷磨難并都能最終化險(xiǎn)為夷的故事，這種重復(fù)敘事并沒(méi)有讓觀眾感到厭煩，原因在于觀眾需要在陌生化與間離化的奇觀場(chǎng)景中找尋讓自己有安全感和熟悉感的事物。電影《人在途》和《泰》都是由演員徐崢和王寶強(qiáng)扮演一對(duì)行走在旅途的伙伴，雖然故事發(fā)生的地點(diǎn)和背景不同，但相同的人物經(jīng)歷、旅行中同樣爆笑的大同小異的故事還是讓觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的熟悉感，并引起觀眾很大的情感共鳴。影片《非常完美》和其續(xù)集電影《非常幸運(yùn)》在題材分類上都屬于表現(xiàn)都市生活的類型，《非常幸運(yùn)》集結(jié)了《非常完美》的原班創(chuàng)作人員和主要演員，講述了同樣是章子怡扮演的女主角在都市生活中的一段愛(ài)情經(jīng)歷和生活感悟，相同的城市背景和主創(chuàng)人員使觀眾對(duì)新的續(xù)集電影產(chǎn)生強(qiáng)烈的親切感，但當(dāng)觀眾走進(jìn)電影院看到熟悉的主角在不同的城市重新經(jīng)歷一段新的感情時(shí)，這時(shí)新鮮、陌生的場(chǎng)景和故事既滿足了觀眾的好奇心和窺探欲，又吸引觀眾跟隨電影制作者們的腳步分享電影世界的感動(dòng)與喜悅。

續(xù)集電影雖然沒(méi)有以一種獨(dú)立的電影類型而存在，但在好萊塢早已作為一種電影商業(yè)行為被廣泛分析和研究。隨著我國(guó)電影現(xiàn)代化、商業(yè)化發(fā)展的深入，國(guó)產(chǎn)賣座電影拍攝續(xù)集也日漸成為一種產(chǎn)業(yè)現(xiàn)象和影片生產(chǎn)的類型模式，2012—2013年陸續(xù)有一批賣座商業(yè)影片的續(xù)集出現(xiàn)，這一現(xiàn)象讓我們看到了我國(guó)電影界和電影產(chǎn)業(yè)蓬勃的發(fā)展趨勢(shì)，也幫助我們思考續(xù)集電影這一形式產(chǎn)生和日漸成為趨勢(shì)并受到觀眾歡迎的原因及對(duì)我國(guó)電影事業(yè)發(fā)展的意義所在。

①吳瓊：《中國(guó)電影的類型研究》，中國(guó)電影出版社2005年版，第7頁(yè)。

②楊遠(yuǎn)嬰：《電影概論》，中國(guó)電影出版社2010年版，第435頁(yè)。

[1]彭吉象.影視美學(xué)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2002.

[2]沈義貞.影視批評(píng)學(xué)導(dǎo)論[M].北京：中國(guó)電影出版社，2004.

[3]鄭淑梅.世界電影名家名片二十講[M].杭州：浙江大學(xué)出版社，2008.

作者：高草原，南京師范大學(xué)文學(xué)院2011級(jí)碩士研究生，研究方向:電影學(xué)。

編輯：康慧E-mail：kanghuixx@sina.com