□張其俊

大凡愛(ài)好詩(shī)詞的詩(shī)友，誰(shuí)不期望自己的創(chuàng)作能上一個(gè)新臺(tái)階?！笆昴ヒ粍Α保且怀幌χ?。其中當(dāng)然有著多方面的因素。

單就當(dāng)代詩(shī)壇的現(xiàn)狀而言，作品雖多，精品卻鳳毛麟角。究其因，也許還存在“三性”：一是創(chuàng)作思維的惰性（一般人都這么想、這么寫(xiě)的嘛）；二是表現(xiàn)手法的套路性（只慣用常見(jiàn)的明比與賦筆直書(shū)）；三是遣詞造句的慣性（只沿用他人慣用的哪些詞語(yǔ)）。若要打破這種局面，就需力求來(lái)它個(gè)“三突破”。在此，我想給詩(shī)友們出個(gè)招兒。這就是：從創(chuàng)作思維表現(xiàn)手法和遣詞造句諸多方面要有這么“三招”：即虛著點(diǎn)兒，彎著點(diǎn)兒，倒著點(diǎn)兒。為說(shuō)明方便起見(jiàn)，不妨就構(gòu)思表達(dá)和造語(yǔ)等方面從試改古今之例詩(shī)（或引若干例詩(shī)）入手闡述之。

其一“虛著點(diǎn)兒”，就是說(shuō)不要寫(xiě)的太平實(shí)，而要實(shí)中求虛，虛實(shí)相生。明代屠龍就曾說(shuō)過(guò)：“……詩(shī)有虛，有實(shí)，有虛虛，有實(shí)實(shí)，有虛而實(shí)，有實(shí)而虛，并行錯(cuò)處，可見(jiàn)端倪?！保ā杜c友人論詩(shī)文》）這后面四句話，就是說(shuō)的“虛實(shí)相生”：即實(shí)中有虛，虛中有實(shí)，既可并行，亦可交錯(cuò)，變化無(wú)窮。（詳情則請(qǐng)參見(jiàn)拙著《詩(shī)藝管錐》中之《善用“不即不離”打造詩(shī)詞精品》《“詩(shī)中有畫(huà)”說(shuō)虛實(shí)》等文）。

這里不妨也融入一點(diǎn)兒我個(gè)人的創(chuàng)作領(lǐng)悟，如我在《世博情懷》中寫(xiě)《情有獨(dú)鐘咱國(guó)家館》（其一）初稿只寫(xiě)了第一印象：“朱紅斗拱豁眸新，鶴立雞群冠插云。盛世中華大手筆，揚(yáng)眉吐氣壯國(guó)魂?！边@個(gè)毛坯就寫(xiě)得太實(shí)了，人云亦云。后來(lái)便從“虛著點(diǎn)兒”方面動(dòng)了些腦筋，幾番推敲，便把它改成：“朱紅斗拱豁眸欣，鶴立雞群引項(xiàng)鳴。盛世中華揮彩筆，浦江飽蘸繪龍騰?！苯?jīng)過(guò)了這番虛化了些，其境界自以為較之初稿似乎是又上了一個(gè)檔次。故不惴冒昧，拿出來(lái)獻(xiàn)拙，其意在拋磚引玉。再請(qǐng)?jiān)试S我來(lái)試改一首柯展翅詩(shī)友的《走馬林場(chǎng)》詩(shī)：“涼熱一山分幾季，晴雨十里不同天。人生變幻常如此，世事沉浮只瞬間。”設(shè)想若將其后兩句改作寫(xiě)實(shí)句：“山間氣候孩兒面，時(shí)笑時(shí)啼一瞬間?！闭?qǐng)?jiān)娪褌儽容^比較，原詩(shī)“虛著點(diǎn)兒”，是不是遠(yuǎn)比這擬改作寫(xiě)實(shí)之句更勝了一籌呢!

其二“彎著點(diǎn)兒”：就是不要平鋪直敘，直來(lái)直去。宜于走一條“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”而能讓人回味的新路。清代袁枚就說(shuō)過(guò)：“凡做人貴直，而作詩(shī)文貴曲。”(《隨園詩(shī)話》)。(詳情請(qǐng)參見(jiàn)拙著《詩(shī)藝管錐》中之《詩(shī)宜曲徑暗通幽》篇。)此處僅摘取其中數(shù)個(gè)試改古人詩(shī)作之例證來(lái)做點(diǎn)表述。即如初唐詩(shī)人宋之問(wèn)的《渡漢江》詩(shī)云：“嶺外音書(shū)斷，經(jīng)冬復(fù)歷春。近鄉(xiāng)情更怯，不敢問(wèn)來(lái)人?！奔偃糁粚⑵浜蠖涓膭?dòng)兩三個(gè)字，將“怯”改作“切”，又將“不敢”改為“急欲”。直白地表達(dá)其“急切”之心情，則淡然寡味矣!又如將賀知章那膾炙人口的《回鄉(xiāng)偶書(shū)·其一》的后半改作：“兒時(shí)舊友難相認(rèn)，話到滄桑老淚垂?！币苍S是直白了些，卻遠(yuǎn)不如用旁插法將一群天真活潑的兒童推出來(lái)作旁襯。這樣反主為客的寫(xiě)法雖拐了彎兒，顯得更為活潑有趣，耐人尋味。大凡詠物之作，多有寄托，言在此而意在彼，總要設(shè)法拐它個(gè)彎兒。有如齊白石的《題不倒翁》詩(shī)：“烏紗白帽儼然官，不倒原來(lái)泥半團(tuán)。將你忽然來(lái)打破，通身何處有心肝?!”托物言志，以之諷刺舊社會(huì)官僚政客，又何其相似乃爾。

其三“倒著點(diǎn)兒”，就是避開(kāi)從正面單刀直入去描敘而變化一個(gè)角度去開(kāi)拓。清人劉熙載有謂：“正面不寫(xiě)寫(xiě)反面，本面不寫(xiě)寫(xiě)對(duì)面、旁面，須如見(jiàn)影知竿乃妙。”(《藝概·詩(shī)概》)譬若中唐李紳的《憫農(nóng)》詩(shī)其一前三句為：“春種一粒粟，秋收萬(wàn)顆子。四海無(wú)閑田，”若按常規(guī)順理成章推導(dǎo)下去，自當(dāng)是“豐衣又足食”了。然而作者卻偏偏是“倒著點(diǎn)兒”說(shuō)過(guò)來(lái)，得出了令人震驚的反常卻又合道的結(jié)論來(lái)：“農(nóng)夫猶餓死!”這便不得不促使人們?nèi)シ此紗?wèn)個(gè)“為什么？”這才正是作者所要表達(dá)此詩(shī)的意趣之所在。不由作者直道，而由讀者思考而得之，其藝術(shù)效果更好!又如今人歐陽(yáng)鶴的《新疆行》：“朝雨輕車(chē)過(guò)渭城，舊詞唱膩換新聲。邊陲千里花如錦，西出陽(yáng)關(guān)盡故人?！闭l(shuí)不知曉這是翻疊王維的《渭城曲》而來(lái)的，一經(jīng)他這般顛倒過(guò)來(lái)寫(xiě)，就覺(jué)得翻出了新意，有滋有味!同樣賀蘇的《香港回歸口號(hào)》：“七月還珠日，百年雪恥時(shí)。老夫今有幸，不寫(xiě)示兒詩(shī)?！币惨豢幢阒@是翻疊陸游的《示兒》詩(shī)而來(lái)的。這種感受別人也會(huì)有，但卻未必也能如此道得出來(lái)。以上兩首都是用典，明顯地看出是從前人名作中反其意而用之。而有些佳作則是從前人之作里受到啟發(fā)，感悟而來(lái)，不露痕跡。有如今人星漢的《泛舟布倫托?！罚骸吧舷绿旃夤惭┥剑椼曉朴爸疠p船。人間顛倒尋常事，鷹在清波我在天?！奔偃裟阕x過(guò)晚唐唐溫如的《題龍陽(yáng)縣青草湖》：“西風(fēng)吹老洞庭波，一夜湘君白發(fā)多。醉后不知天在水，滿船輕夢(mèng)壓星河。”便知前者是深受后者啟發(fā)的，但并未顯露痕跡。而唐溫如的這首唯一的傳世之作亦如金昌緒的那首唯一的傳世之作《春怨》那樣，寫(xiě)得更老道、更精彩、更經(jīng)得起反復(fù)推敲。他不僅善于顛倒過(guò)來(lái)寫(xiě)，更善于做虛化、幻化處理，巧將神話傳說(shuō)夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)景象融為一體。且遣詞構(gòu)象又巧于變形陌生化，讀之令人神遠(yuǎn)，久久回味。

總而言之，要想打破常規(guī)“三突破”(創(chuàng)作思維的惰性、表現(xiàn)手法的套路性、遣詞造語(yǔ)的慣性），使創(chuàng)作“更上一層樓”，就不妨試試這“三招”——虛著點(diǎn)兒、彎著點(diǎn)兒、倒著點(diǎn)兒。而這“三招”又緊緊圍繞著一個(gè)核心招兒——“變”!誠(chéng)然，要求“變”，還須得有個(gè)基礎(chǔ)，要個(gè)前提?！暗貎鋈?，非一日之寒”，而這個(gè)基礎(chǔ)就是生活經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)技能的積淀，還要加上對(duì)生活的熱愛(ài)，對(duì)時(shí)事和周?chē)率挛锏臒崆嘘P(guān)注，對(duì)人性的關(guān)懷，對(duì)詩(shī)藝的愛(ài)好與執(zhí)著追求，才會(huì)在詩(shī)詞創(chuàng)作上體現(xiàn)出綜合素質(zhì)來(lái)：境象獨(dú)探、慧眼獨(dú)識(shí)、感悟獨(dú)到，匠心獨(dú)運(yùn)。才會(huì)“欲窮千里目，更上一層樓。”才能領(lǐng)略到“無(wú)限風(fēng)光在險(xiǎn)峰”的愉悅!