兩年前的第三屆尋找中國(guó)數(shù)碼攝影師活動(dòng)，猶如昨日。時(shí)間極速流逝，但我們的記憶中一直留存著當(dāng)年總決賽現(xiàn)場(chǎng)的點(diǎn)滴記憶。趙以正是當(dāng)年「十佳”中最為年長(zhǎng)的一位，但決賽過程中拍攝現(xiàn)場(chǎng)的轉(zhuǎn)換、早起晚歸的奔波，對(duì)他都不是問題，所以我們常常忘記他的年齡。那時(shí)候他偏愛拍攝弱光下的環(huán)境人像，最近收到他的新作，這組靜物作品讓我們眼前一亮?？磥恚瑵撔难芯縋S只是個(gè)開始，在題材方面，他也要將「避熟就生”進(jìn)行到底了。

我從青年時(shí)代就酷愛攝影，第一臺(tái)相機(jī)是在20世紀(jì)60年代中期，因西安照相機(jī)廠停產(chǎn)，排長(zhǎng)隊(duì)花費(fèi)8.7元人民幣購(gòu)買的華山牌135相機(jī)，隨之又到書店買了僅有的幾本攝影叢書，開始自學(xué)。之后，從20世紀(jì)60年代末至80年代初參加了天津市紅橋區(qū)文化館攝影創(chuàng)作小組，在此期間又添置了海鷗120雙鏡頭反光相機(jī)和沖洗放大暗房設(shè)備，更換了佳能A-1相機(jī)。在這期間，攝影水平不斷提高，部分照片在報(bào)刊發(fā)表，但那時(shí)也只是攝影創(chuàng)作的初級(jí)階段。

20世紀(jì)80年代中期開始，因工作繁忙，無暇顧及創(chuàng)作，除偶爾拍點(diǎn)紀(jì)念照外，將近20年的時(shí)間沒摸過相機(jī)。直到2005年才又開始萌發(fā)攝影創(chuàng)作的欲望，此時(shí)已是數(shù)碼影像時(shí)代。原來的相機(jī)及暗房設(shè)備早已過時(shí)，于是先后幾次更換數(shù)碼相機(jī)，目前使用的是尼康D3s，配備17㎜～35㎜、28㎜～70㎜、70㎜～200㎜、80㎜～400㎜、105㎜微距鏡頭。

數(shù)碼相機(jī)不斷升級(jí)換代，攝影也非常普及了，膠片時(shí)代落后的暗房制作技術(shù)已遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了飛速發(fā)展的數(shù)碼攝影要求，數(shù)碼攝影的后期制作也越發(fā)被攝影人重視，那種只管前期拍攝，后期交到數(shù)碼擴(kuò)印店去制作打印的時(shí)代，已不能滿足攝影人的創(chuàng)作需求。想出精品，只有親自動(dòng)手，運(yùn)用后期處理技術(shù)，把自己對(duì)拍攝作品的理解和感悟最大限度地在作品中表達(dá)出來。后期制作是創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，是對(duì)作品的升華?？墒菍?duì)于一個(gè)從沒接觸過電腦的老年人來說，想熟練駕馭電腦，并進(jìn)行后期技法創(chuàng)作，其難度是不言而喻的。為此，從2008年開始，我花費(fèi)了三年時(shí)間潛心、系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了Photoshop軟件后期制作技法，功夫不負(fù)有心人，終有所獲?，F(xiàn)在我已能比較熟練地完成作品的后期制作，從而也使自己的攝影水平得到大幅度提升。從2006年至今，已有150幅作品在各類報(bào)刊及專業(yè)攝影雜志上發(fā)表，60余幅作品在天津市及全國(guó)各類攝影大賽中獲獎(jiǎng)，2006年加入了中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)，2011年被《數(shù)碼攝影》雜志評(píng)為第三屆“中國(guó)十佳數(shù)碼攝影師”。

在拍攝題材方面，我經(jīng)歷了一個(gè)轉(zhuǎn)變過程。2005年開始，拍攝的大部分是風(fēng)光題材。跟隨攝影團(tuán)多次前往新疆、云南元陽、江西婺源、黃山、內(nèi)蒙古壩上、吉林、黑龍江、貴州、金山嶺長(zhǎng)城等地，背著沉重的設(shè)備，早出晚歸。拍攝過程中，注重巧妙用光、合理構(gòu)圖，以及影調(diào)和光比的合理控制，盡量避開常規(guī)的拍攝方法，利用冷暖、動(dòng)靜、虛實(shí)、明暗、色彩等對(duì)比方法，或變換鏡頭的不同焦距，或改變不同拍攝角度，以提升作品的意境和藝術(shù)感染力。但拍風(fēng)光片是靠天吃飯，碰不上一些難得的特殊天氣，很難拍到與眾不同、視覺沖擊力極強(qiáng)的佳作，而上天賜予的這個(gè)機(jī)遇是可遇不可求的。我曾連續(xù)三年在2月份去元陽梯田拍攝，這被認(rèn)為是最佳的拍攝季節(jié)，但運(yùn)氣不佳，等候多時(shí)都沒碰到夢(mèng)幻般云霧籠罩下的云海梯田，而第一次剛到張家界，大雨過后，次日凌晨震撼的云海布滿全景區(qū)，拍到了難得的照片。

隨攝影團(tuán)采風(fēng)雖省時(shí)省力省心，一切事項(xiàng)由團(tuán)里安排，但弊端也顯而易見。每到一個(gè)景點(diǎn)，下車后只聽到咔嚓的快門聲響成一片，拍攝的作品經(jīng)常會(huì)遇到“英雄所見雷同”的尷尬局面。有時(shí)想變換位置，尋找不同角度，以實(shí)現(xiàn)求異不求同，但因規(guī)定時(shí)間所限，無法達(dá)到這樣的目的。而且一些熱門景點(diǎn)常年有成千上萬的攝影人，拍攝一幅與眾不同的風(fēng)光佳作實(shí)在太難了。為了避免在選材與表現(xiàn)方式上的“撞車”，就要盡可能避熟就生，獨(dú)辟蹊徑。其實(shí)這就是創(chuàng)作過程中的一種創(chuàng)作性思維，只要做到“不同”，攝影創(chuàng)作就已經(jīng)成功了一半。隨攝影團(tuán)到處采風(fēng)，一般很容易浮躁，看到什么拍什么，看到影友舉起相機(jī)“掃射”，也跟著按快門。拍回來的片子除了雷同就是垃圾，此時(shí)攝影師要靜下心來立戒浮躁、認(rèn)真思考、變換思路。

之后在江西婺源采風(fēng)，我雖然也拍了一些油菜花和徽派的古建筑民居，但這次我開始改變思路，避開人群，獨(dú)自拍攝，挨家挨戶進(jìn)入農(nóng)戶家中，重點(diǎn)拍攝環(huán)境人像和靜物。這些生活化、自然化的場(chǎng)景很容易被攝影人忽略或遺漏。我的鏡頭里，始終離不開老百姓的影子，他們是社會(huì)的大多數(shù)，他們的生活瞬間值得攝影人忠實(shí)記錄。每家每戶看似平淡無奇，但他們對(duì)生活的憧憬，孩子們的天真可愛，老人們飽經(jīng)風(fēng)霜的滄桑臉龐、深邃的目光、恬靜的笑容時(shí)刻打動(dòng)著我。

徽居農(nóng)戶的老宅結(jié)構(gòu)特別，室內(nèi)沒有窗戶，關(guān)上門一片漆黑，光線從錯(cuò)開的門縫中進(jìn)入室內(nèi)，形成集束光，這是難得遇到的區(qū)域光源，無論是照在人物身上還是靜物、農(nóng)具、家具上，都呈現(xiàn)出明顯的輪廓光，在室內(nèi)弱光下看，視覺效果美妙至極。在這種的光源下，我拍攝了一組靜物作品《光與影》，并在2007年天津市第十三屆攝影藝術(shù)展中獲得銀獎(jiǎng)；《古鎮(zhèn)農(nóng)家》在2008年獲《數(shù)碼攝影》雜志主辦的“我的中國(guó)符號(hào)”全國(guó)攝影大賽二等獎(jiǎng)；2011年在“尋找中國(guó)數(shù)碼攝影師”山西右玉總決賽現(xiàn)場(chǎng)，我拍攝的幾幅室內(nèi)弱光下的環(huán)境人像，也被評(píng)委專家認(rèn)可，并最終榮獲“中國(guó)十佳數(shù)碼攝影師”。接連的收獲讓我信心大增，更使我感到不斷創(chuàng)新在攝影藝術(shù)中的重要性。在以后的采風(fēng)中，我的拍攝題材逐漸由風(fēng)光轉(zhuǎn)向民俗，重點(diǎn)嘗試弱光下的環(huán)境人像和靜物。

這組靜物作品就是在江西婺源、廣西侗寨和云南西雙版納等少數(shù)民族老宅弱光環(huán)境中拍攝的。這些看似與美無緣，甚至雜亂不堪、平淡無奇的場(chǎng)景，在弱光下隱藏著一種視覺美，非常神奇。獨(dú)特的場(chǎng)景，獨(dú)特的曝光方式往往給人帶來驚喜。弱光攝影充分展現(xiàn)了時(shí)間在畫面上的創(chuàng)造力，為作品帶來一種橫亙靜謐的縱深感，在朦朧昏暗的弱光下，石磨、農(nóng)具、籮筐、餐具等不僅再現(xiàn)當(dāng)下生存條件，也在向人們?cè)V說著這塊土地的古老文明及這里的歷史變遷、人們的滄桑經(jīng)歷，以及對(duì)未來的憧憬。

靜物作品反映日常生活中不被人們注意的那些場(chǎng)景的獨(dú)特性，場(chǎng)景簡(jiǎn)單但卻留足了想象空間。物理屬性的實(shí)物本是沒有情感的，但攝影師將自己的情感移植到實(shí)物中，便有了情感。由于環(huán)境灰暗，弱光下拍攝的靜物，復(fù)雜的景物環(huán)境變得簡(jiǎn)約，雜亂的環(huán)境變得純凈，隱去了許多不必要的細(xì)節(jié)，使畫面獲得了統(tǒng)一的暗色基調(diào)，比起亮堂堂的白天，弱光攝影的畫面更為含蓄、深沉，作品的主題得以深化，意境也提升了。

攝影藝術(shù)需要不斷創(chuàng)新才有生命力，在攝影創(chuàng)作過程中營(yíng)造扣人心弦的光影效果和深邃的意境，情感與感悟必須貫穿始終，而獨(dú)到的創(chuàng)意和表現(xiàn)技巧的運(yùn)用，則是作者滲透主觀因素——?jiǎng)?chuàng)意和深掘作品內(nèi)涵的具體表現(xiàn)。