費建華 （湖州市文化館 浙江湖州 313000）

美國斯蒂芬尼.安克萊恩說：“紀實攝影是由一個技藝高超，富有獻身精神的攝影家以任何畫幅的照相機拍攝的系列照片，它能抓取人類狀況的現(xiàn)實本質(zhì)，展現(xiàn)生活條件，無論是好是壞”。

中國“紀實攝影”最早由王惠敏提出：“紀實攝影是尊重被攝對象，不虛構(gòu)、不粉飾、不夸張，大多以抓拍的方式記錄的，真實的情景”。

紀實攝影是攝影家直接用光和介質(zhì)描繪現(xiàn)實社會中所發(fā)生的事情，簡單的說，是攝影家運用攝影手段，把社會生活中某事物、某人物的發(fā)展、變化過程記錄和再現(xiàn)的一種創(chuàng)作體裁。近年來，受荷賽、華賽、國際民俗攝影“人類貢獻獎” 年賽的影響，紀實潮又一次在全國興起，無論攝影家還是攝影理論家都對“紀實攝影”提出了各自的看法，而且對于它的討論至今也沒有停止過，所以，作為攝影家，還是攝影記者，都有責任去學習它，研究它，探討它，從而對紀實攝影形成較明確的共識，使其沿著健康的軌道向前發(fā)展。

一、時代性：“紀實攝影”是指攝影家貫穿于創(chuàng)作活動始終，具體與社會健康的審美情趣和時代審美理想相一致的藝術(shù)活動。無論是攝影家本身，還是作品創(chuàng)作的全過程，均帶有鮮明的時代精神，滲透時代的審美意識和藝術(shù)觀念，使人產(chǎn)生振奮向上的精神力量。因此，對于攝影家本身，其審美意識是時代精神的滲透，對欣賞者來說，其審美作用是對時代生活和時代精神的現(xiàn)實感悟。

“藝術(shù)作為更高的意識形態(tài)的意義，不僅在于它為一定的經(jīng)濟基礎(chǔ)通過一定的政治所決定，并且在于它通過反映政治及其它‘中間環(huán)節(jié)’ 而反映經(jīng)濟基礎(chǔ)，并反作用經(jīng)濟基礎(chǔ)”。3作為紀實攝影和時代的關(guān)系特別密切，與社會特別親近，其時代性因素顯得尤為突出。紀實攝影的時代性因素要求攝影家在創(chuàng)作活動中，首先要有一種崇高的使命感和責任感，以嚴肅的態(tài)度和高度負責的精神去從事創(chuàng)作，真實地、概括地、藝術(shù)的反映社會生活。每個人都生活在一定的社會、一定的時代，生活對毎一個人都一視同仁，但由于使命感和責任感的強弱之分，在創(chuàng)作思想和藝術(shù)上便呈現(xiàn)出一定的差異，在社會改革的浪潮中，有的攝影家能把握時代的脈搏，洞察幽微，為當代社會留下了真實動人的歷史畫幅。獲2011華賽比賽 “災(zāi)難新聞獎” 金獎作品日本·花井亨拍攝的《清洗遺失的面孔》，畫畫一雙志愿者的手在水池里清理一張家庭照片，水槽周邊是一些正待晾干的嬰兒照片。真實的反映了3.11.9級特大地震引發(fā)海嘯和核泄漏給人類造成具大的毀滅性災(zāi)難。攝影家對生活關(guān)注，對千變?nèi)f化的社會形態(tài)觀察入微，他們對社會問題有大膽探索，對社會現(xiàn)象有深入的思索，因此，其作品也就成為大手筆的作品，能夠引起整個社會對其作品的理解和贊同。

時代性因素還要求創(chuàng)作者具有一定的歷史感，具有歷史感的紀實攝影家，總是把現(xiàn)實的社會運動置于歷史的長河中，置于廣闊的背景中加以開掘，賦予其久遠的思想和藝術(shù)內(nèi)涵?！叭A賽”梁臻的作品《樓盤降價·模盤被砸》2011.12.23日杭州某房地產(chǎn)公司樓盤降價，巳經(jīng)高價購房的老業(yè)主們覺得吃虧，一怒之下，將售樓處的模盤模型砸壞?！叭A賽” 金獎作品，東方早報賈代騰飛拍攝的《搖晃的財富》反映了溫州曾被譽為社會主義市場經(jīng)濟的“先行者”，因民間借貨風波下，多名老板“跑路” 一個不容忽視的信號。危機反映了如今溫州存在令人不安的憂患。紀實攝影家的這種歷史感，往往表現(xiàn)為對紛繁復雜的社會生活的一種穿透力，在改革開放的時代大潮中，反映當代社會面貌、社會生活、人們觀念、時代精神，這種歷史感更顯珍貴。

二、真實性：紀實攝影要真實、準確地反映現(xiàn)實生活。真實是生命、是力量的所在，一旦失去真實，作品也就失去了自身價值。它必須是客觀存在的真實情況和現(xiàn)實生活真實寫照，要如實地反映現(xiàn)實生活，把客觀存在的真實情況準確無誤地記錄下來，既要反映生活的本質(zhì)和規(guī)律，又要摹寫生活中確有真人、真事、真景、真情，決不允許出現(xiàn)虛構(gòu)或歪曲事實的現(xiàn)象。在拍攝中，盡可能利用光影、線條、構(gòu)圖等方面的因素，同時強調(diào)現(xiàn)場抓拍，做到不干涉拍攝對象、不布設(shè)環(huán)境、不虛構(gòu)畫面，以敏銳的洞察力和捕捉力，迅速地拍攝下稍縱即逝的決定性瞬間?！叭A賽” 銀獎作品、歐新社記者芭芭拉·沃爾頓的《泰國曼谷洪水》、2011年洪水淹沒了主要公路，災(zāi)民在油污覆蓋的洪水中被拖拽前行，長時間被骯臟的洪水侵襲浸泡，災(zāi)民健康狀況堪憂。羊城晚報何奔的作品《溫州動車事故》、路透社記者戈蘭·托馬舍維奇拍攝的《利比亞戰(zhàn)爭》組照。等等國際、國內(nèi)發(fā)生的重大事件。一幅幅蘊藏著極其深刻內(nèi)涵以及歷史價值的作品，無不體現(xiàn)出紀實攝影家的敬業(yè)精神以及高水平的專業(yè)素養(yǎng)令世人敬佩。

因此，紀實攝影有記錄和保存歷史的價值，具有作為社會見證者獨一無二的資格。紀實攝影作品無論美好或是丑陋，目的都在于表現(xiàn)一個真實的世界，引起人們的關(guān)注，喚起社會良知，記錄特有的歷史文化。

三、生動性：紀實攝影要求活？活就是形象的自然與生動?；罹褪切蜗笥袆幼鳌⒂斜砬?、有個性特征，畫面有情節(jié)?；罹褪羌o實內(nèi)容與攝影形象的和諧統(tǒng)一?；罹褪亲プ×说湫退查g。有了典型的生動瞬間，作品形象就會“說話”。 也許有人會問：強調(diào)抓住攝影藝術(shù)的典型化，會不會捆綁了紀實攝影的手腳了？不會的。在客觀現(xiàn)實中，人們的行為，動作既顯現(xiàn)了人物的思想、意念，又構(gòu)成了社會生活的種種事件和情節(jié)。如果攝影家選擇了動作、情節(jié)達到高潮和接近高潮的一瞬間形象，往往是最有說服力和表現(xiàn)力?！叭A賽” 作品，美聯(lián)社帕維爾·拉赫馬拍攝《跳躍超載列車》反映了孟加拉國交通現(xiàn)狀人滿為患的現(xiàn)象，火車車廂里擠滿了人，有人甚么坐立在車頂上，還有人靠著木柴，安然入睡，連火車頭上也爬滿了人，給我們留下了深刻的印象。老撾《湄公河上危險的捕魚》、馬里邦巴·多貢人《捕魚儀式》等作品真實的反映了人們生活的實質(zhì)，人是感情的動物，人的動態(tài)、姿態(tài)、表情，無一不表示某種思想感情。因此，抓住了人物表現(xiàn)思想感情的瞬間，這照片的形象就不但有活的生氣，而且能夠以情感人。

紀實攝影依靠生活再現(xiàn)生活，善于選擇典型環(huán)境，真實地展示人物所處的時空環(huán)境和條件，從人物真切自然的情感、情趣中選擇。情感、情趣是人們思想、胸襟、性格、教養(yǎng)、心理在特定場合中的流露。人物之間的各種差異，必然產(chǎn)生不同的情感、情趣。而在一定的條件下，人們之間又有共通的情感、情趣。這也是紀實攝影作品能夠引起共鳴的一個原因，真實而不做作，健康而不庸俗地表現(xiàn)人物的情感、情趣。把音容笶貌乃至心靈傳達得維妙維肖，栩栩如生。

這一個個難忘的“一瞬” 要被捕捉并呈現(xiàn)好，是一件不容易的事。著名的戰(zhàn)地記者卡帕有一句名言：“如果你拍得不夠好，那是因為你離得不夠近”。他們冒著生命，仆仆風塵，堅定執(zhí)著，忘我奉獻，令人贊佩！

紀實攝影是時代的鏡子，是歷史的寫照、是歷史長河中不過是短短的一瞬，但是在這“短短的一瞬間”中，卻凝聚著許多令人難忘的 “歷史性一瞬” 。

1.紀實攝影的新定義.2005年.

2.國際攝影.1984年.

3.美學原理.2007年.