袁江艷

（廣東工業(yè)大學(xué)華立學(xué)院，廣東廣州511325）

0 引言

各種色彩作用于不同的時(shí)間、空間及不同人群時(shí)，都將使人產(chǎn)生不同的心理和生理的變化，因而在現(xiàn)實(shí)生活中特別是藝術(shù)創(chuàng)作中，不同的色彩也就具備了其自身的、特定的象征意義。在集劇本、色彩、造型、音樂、情節(jié)、畫面結(jié)構(gòu)及電影語(yǔ)言于一身的影視動(dòng)畫創(chuàng)作中，色彩提供了表現(xiàn)上的廣闊空間，將影響著一部動(dòng)畫片的藝術(shù)風(fēng)格、趣味，以及情節(jié)的定位和藝術(shù)感染力，是動(dòng)畫創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)。

1 色彩的一般心理文化分析

從色彩學(xué)上講，色彩屬性包含色相、明度和彩度，動(dòng)畫對(duì)于色彩的知識(shí)要求比拍電影要多一些，因?yàn)槊繌埉嬅婕懊總€(gè)鏡頭都要調(diào)配色彩，而實(shí)拍電影的一個(gè)便利就是有現(xiàn)成的景色可供拍攝。藝術(shù)源于生活而高于生活，生活中的色彩也許只具有原始的意義，但一旦在藝術(shù)中得到反映，那么色彩往往就具備了既定的認(rèn)識(shí)，作為一種傳統(tǒng)流傳下來。于是色彩與自然、生理、歷史和社會(huì)等之間的關(guān)系，就具有了象征性（表1）。

表1 主要色彩與心理文化認(rèn)識(shí)

2 在動(dòng)畫作品中，色彩的處理分類主要有兩種情況

作品整體色彩的運(yùn)用。在這類作品中色彩貫穿整部電影作品中形成色彩基調(diào)，蒂姆·伯頓導(dǎo)演的動(dòng)畫片《僵尸新娘》以暗調(diào)和幽藍(lán)色作為作品的整體基調(diào)，兼用白、灰的影調(diào)來形成對(duì)比，突出不同于人間異乎尋常的鬼怪世界。類似的代表影片還有《圣誕夜驚魂》等（圖1）。

圖1 《僵尸新娘》

除了在整部影片中使用不同的基調(diào)之外，還有段落色彩基調(diào)的使用情況。用不同的色調(diào)貫穿不同的段落，能表現(xiàn)不同的情節(jié)，傳達(dá)不同的人物情緒。望月智充導(dǎo)演的動(dòng)畫片《橙路》使用了典型的色彩段落基調(diào)，即現(xiàn)實(shí)部分是黑白的，而回憶部分是彩色的，在電影《我的父親母親》中也使用了這樣的手法。

作品局部色彩的運(yùn)用。局部色彩運(yùn)用到情節(jié)段落中，時(shí)間的延長(zhǎng)和段落不像上述段落色彩基調(diào)那樣引人注目。《美女與野獸》開頭段落用的是暖色調(diào)，交代貝兒和鄰居之間的友好關(guān)系，接下來的段落用的是冷色調(diào)，描寫貝兒父親誤入野獸王子的城堡。另一種情形是影調(diào)的運(yùn)用，影調(diào)作為畫面造型元素之一，指畫面的明暗關(guān)系，包括畫面的層次和虛實(shí)對(duì)比、色彩的明暗關(guān)系。影調(diào)可以說是光的空間體現(xiàn)形式，在電影中常見的是明調(diào)和暗調(diào)、暖調(diào)和冷調(diào)的運(yùn)用。電影《東邪西毒》討論的是人類情感的愛恨糾葛，人物都處于一種孤獨(dú)寂寞的狀態(tài)，冷調(diào)、暗調(diào)和角色的心境是相關(guān)的。

3 色彩在動(dòng)畫中的作用

色彩構(gòu)成在影視動(dòng)畫中包括角色和背景的色彩造型、單個(gè)鏡頭的色彩分布等。導(dǎo)演可以通過色彩氣氛?qǐng)D來判斷各個(gè)場(chǎng)景之間的色彩傾向。

色彩用以展現(xiàn)故事的時(shí)代背景。色彩和它附著的事物一起，能夠展現(xiàn)故事發(fā)生的時(shí)代背景：浮在天空的諾亞方舟，上面有綠色的植物和透明的材質(zhì)建筑，對(duì)于這樣的場(chǎng)景及色彩，我們會(huì)認(rèn)為這是科幻的背景，而古羅馬的建筑也讓人想起遙遠(yuǎn)的古代。由綠色開場(chǎng)的《龍貓》，顯示的是現(xiàn)代化的早期；由灰暗的棕色開場(chǎng)的《神奇女俠》，被認(rèn)為是戰(zhàn)爭(zhēng)年代的背景；色彩在約定俗成中有著固定的運(yùn)用，如諸葛亮羽扇綸巾的白色、關(guān)羽的紅臉再結(jié)合外在的服裝、建筑等就更容易展現(xiàn)時(shí)代氣息。

色彩在動(dòng)畫中可以建立美術(shù)風(fēng)格。優(yōu)秀的作品都會(huì)有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，宮崎駿的動(dòng)畫作品風(fēng)格可以用四個(gè)字來概括——溫馨懷舊，宮崎駿的電影中充滿了幻想和憧憬，與眾不同的是他的想象和希望是用一種懷舊的風(fēng)格“包裝”的。電影《龍貓》是一部經(jīng)典的懷舊之作，所描寫的是第二次世界大戰(zhàn)之后日本經(jīng)濟(jì)全面復(fù)蘇的20世紀(jì)50年代初，距現(xiàn)在只不過五六十年前的事，但其意義大過于影片本身，不止啟發(fā)兒童而且可以喚起大人在忙碌生活中的懷舊情調(diào)。影片中描寫的人們對(duì)大樹的崇拜普遍存在于人類社會(huì)中，所表現(xiàn)出來的是一種對(duì)傳統(tǒng)的回歸（如圖2）。

圖2 《龍貓》

色彩可以起到形象識(shí)別的作用。動(dòng)畫角色的色彩作用也可以起到形象識(shí)別的作用，通過角色的服裝及配件的色彩，我們可以識(shí)別這個(gè)角色的性情或身份。《吸血鬼獵人D》中的D一襲黑衣，黑帽黑斗篷黑馬，表現(xiàn)出其身份的陰暗神秘，這也符合吸血鬼的特質(zhì)不能見陽(yáng)光。而人類小女孩著紅色連衣裙顏色鮮明，顯示出鮮明與光明，而這正是人類的前途與未來；《機(jī)器人總動(dòng)員》中的垃圾處理機(jī)器人瓦力全身著陳舊的泥土色，顯示出作為一個(gè)垃圾處理機(jī)器人的純真、善良、執(zhí)著做事認(rèn)真的態(tài)度，而伊娃為白色光滑流線形一體化設(shè)計(jì)，顯示出其機(jī)警、敏捷、膽大、做事干凈利落的性格特點(diǎn)；而《哪吒鬧海》中，東海龍王以青綠色為主，這本是傳統(tǒng)的色彩，用在這個(gè)瘦骨嶙峋的殘暴人物身上，更顯出其性格的冷酷；李靖的形象則是身穿色彩艷麗的大紅袍，顯示他官宦的身份（如圖3）。

圖3

色彩可以表現(xiàn)角色的內(nèi)心。色彩能夠營(yíng)造畫面的氣氛，襯托和表現(xiàn)角色的內(nèi)心，是心理反映的外化和強(qiáng)化?！缎∶廊唆~續(xù)集》中，小公主在生日舞會(huì)上玩的及其開心的時(shí)候，由于小螃蟹薩巴斯汀的搗亂，使小公主受到了伙伴們的嘲笑，這時(shí)她的內(nèi)心由喜悅轉(zhuǎn)變成羞愧，畫面的整個(gè)場(chǎng)景色彩也由正常的顏色變成了象征羞愧的粉紅色，接著小公主跑回自己的房間，顏色由被象征憂郁的藍(lán)紫色所籠罩，傳達(dá)著角色內(nèi)心的羞愧之情。

色彩可以起到配合情節(jié)發(fā)展的作用，色彩不僅可以配合情節(jié)的發(fā)展還預(yù)示故事情節(jié)的未來走向?！动偪裨既恕分行∫猎诼牭缴蕉赐庖宦曁?hào)角后，不顧父母的意見爬出山洞，此時(shí)畫面中我們可以看到山洞外部被黑暗包圍，預(yù)示的情節(jié)是小伊處于危險(xiǎn)境地，之后便出現(xiàn)了一只巨大的猛獸撲過來襲擊小伊；《鐘樓怪人》中，外面的世界是色彩斑斕、亮麗多彩充滿著歡快的氣氛，而鐘樓內(nèi)的場(chǎng)景始終是陰暗的、壓抑的，通過這種冷暖、明暗的色彩對(duì)比，將卡西莫多在兩種環(huán)境中的感情差異描述得淋漓盡致，也將卡西莫多的善良與弗洛羅的陰暗邪惡充分展現(xiàn)出來。

色彩還可以起到表現(xiàn)主題的作用。色彩由于文化上的原因，具備了感情上的意義，因此也可以傳達(dá)作者的情感和思想，宮崎駿的《螢火蟲之墓》以灰色調(diào)作為開場(chǎng)顏色渲染出悲傷氣氛，活生生的刻畫了軍國(guó)主義給日本帶來的的國(guó)家的悲劇、社會(huì)的悲劇，以及人民的悲?。ㄈ鐖D4）；《九色鹿》中，情節(jié)來源于敦煌壁畫的佛教本生故事，保留了中國(guó)古代佛教繪畫的風(fēng)格，畫面以暖色的色調(diào)為主，色彩艷麗，溫暖厚重，展示了著繁華落盡的唯美畫面。

圖4

色彩是重要的藝術(shù)語(yǔ)言，它能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊力，同時(shí)色彩運(yùn)用對(duì)角色形象的塑造、建立動(dòng)畫的美術(shù)風(fēng)格、形象識(shí)別、表現(xiàn)角色內(nèi)心、場(chǎng)景設(shè)計(jì)和配合情節(jié)發(fā)展有著重要意義?？梢哉f，色彩是動(dòng)畫片的生命力所在，每部成功的動(dòng)畫片都離不開色彩的巧妙運(yùn)用，是設(shè)計(jì)師根據(jù)故事情節(jié)的需要設(shè)計(jì)并經(jīng)過主觀加工的結(jié)果。因而，在動(dòng)畫創(chuàng)作中主觀色彩的運(yùn)用至關(guān)重要，應(yīng)深入研究和探討色彩的運(yùn)用規(guī)律，掌握色彩的運(yùn)用技巧，發(fā)揮主觀色彩的多功能作用，從而創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的動(dòng)畫作品。

［1] 陳英．動(dòng)畫的視覺傳播[M] ．武漢：武漢大學(xué)出版社，2008．

［2] 吳振塵．動(dòng)畫視聽語(yǔ)言[M] ．北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2012，1：27-33．

［3] 黃山，饒鑒．動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)[M] ．北京大學(xué)出版社，2011，4．

［4] 何云．動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)[M] ．武漢：武漢大學(xué)出版社，2011，4．

［5] 凌紓．動(dòng)畫編劇[M] ．湖北：湖北美術(shù)出版社，2003．

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