◎于維范

▲施永安書法作品

▲施永安書法作品

與施永安相識是在一位書法界前輩的生日宴會上。

施永安的名字于我早已如雷貫耳，曾想像此兄一定文質(zhì)彬彬，舉止當有碩士風(fēng)范。然見面時卻感大相徑庭。施兄身坯粗頎，“噸位”較我有過之而無不及……在下綽號“魁梧”，公斤90 尚余，但見施兄后卻大感慚愧，猶小巫之見大巫也。同屬重量級，便惺惺相惜，與永安開始交往、走動。

那日，應(yīng)施兄之約，赴其家小酌。另有侯、曹二仁兄同往。

進施兄溫馨之居，頓感書卷氣拂面，幾個書柜擺放著書法、篆刻、文物鑒賞等書籍。墻上掛著他親筆書寫的字畫，書架上擺著數(shù)方篆刻作品。

長談。施兄的藝術(shù)之路如在眼前……

1949年，施永安出生在我省的伊通滿族自治縣。滿族在我們中華民族的藝術(shù)史中，不乏啟功等藝術(shù)大家，在先輩的藝術(shù)成就的感召下，施永安從小就喜歡繪畫、書法。讀初中時就以一手漂亮的硬筆書法得到同學(xué)老師們的交口稱贊；1971年至1975年間，他在部隊從事宣傳工作，板報、墻報加上營區(qū)里的標語和偉人語錄，無一不是他親手操辦?？瑫?、行書、魏體、宋體等美術(shù)字琳瑯滿目，紅極軍營，用他自己的話說，那是初級階段。

▲施永安書法作品

1978年，施永安來到了省博物館。世界在他的眼前倏然變大，書界名家、碑帖典籍……他全身心地投入到書法研習(xí)中去，一部《康熙字典》、一部《說文解字》，成了他的兩支拐棍。在書法字體中，他非常喜愛篆書和隸書，兩年時間，他把《康熙字典》眉線的所有篆字，臨了五六遍，可謂韋編三絕。他苦讀古漢語、歷史和書法相關(guān)書籍，全面提高自己的文化素養(yǎng)。他的有獨到風(fēng)格的“篆隸”體作品，雄渾大氣、不假雕琢、若篆若隸、韻味悠長，令人擊節(jié)叫好。這是他幾十年的心血結(jié)下的碩果。

施永安的書法已成大氣候，這已是不爭的事實。而與之相輔相成的還有篆刻，那被外賓、朋友、同行所珍藏的六七千方印鑒便是證明。說到篆刻，還有這樣一個有趣的故事。那一年，施永安的書法已小有名氣，他想請一位名家為自己治一方印，但那位老人家卻淡忘了這件事。年輕氣盛的他以為受到了輕視，便自己動手治了一方，一用，感覺還可以，于是，他又開始研究篆刻藝術(shù)。當功成名就之時，與那位老人談及此事，二人拂掌大笑，以為一大快事。

▲施永安書法作品

施永安從1980年開始，就在當時的吉林省文物店做文物保管部主任兼保管員的工作，接觸了大量的日本書畫與陶瓷，這使他產(chǎn)生了強烈的興趣和研究欲望。然而，當時無論是學(xué)術(shù)研究還是鑒賞方面，都缺乏起碼的資料。他感到很不安，這么豐富的藏品，卻沒有一份可以引導(dǎo)人們欣賞的資料，作為我們這樣的文明古國來講，是一件遺憾的事。一種強烈的責(zé)任感趨使他開始了添補這項空白的工作。日復(fù)一日，年復(fù)一年，在中日兩國邦交正?；?0 周年的1992年，二十多萬字的《日本古陶瓷》問世了；相距十年，在中日兩國邦交正?；?0 周年的2002年，一部收入了從日本5 世紀到如今一千五百余年共一萬五千多名畫家生平的《日本古今畫家名典》問世，這是一部辭書形式的日本繪畫史，其資料之全，含量之豐富，價值之高，令人嘆為觀止。2007年出版首部詩集《平若堂書稿》。2009年出版《施永安書法作品集》。2010年，施永安又出版了篆刻專著《施永安治印》。這些專著的出版奠定了施永安先生學(xué)者型藝術(shù)家的崇高地位。

▲施永安書法作品

如今的施永安，集中國書法家協(xié)會會員、中國博物館學(xué)會會員、研究員、長春書法家協(xié)會副主席、白山印社副社長等于一身，光環(huán)已令我等不敢正視，然施兄卻仍樸實如昨：興致高時手足具蹈，心有苦楚，亦潸然淚下……

酒酣情濃之時，施兄拿來一些詩作讓我賞析。觀其中各篇，皆為平時有感而發(fā)的拾零之作，文字簡潔、哲理深邃，吾讀后感嘆：兄實為文人也。

俗話說文人相輕，我忝為文人，亦不能免俗。然我對施兄，“輕”易為“青”，學(xué)宿哲周樹人先生，白眼輕蔑世事，青目以對施兄，豈不快哉？