孫曉麗

自從紡織品設(shè)計師約瑟夫·弗蘭克（瑞典）和馬里·古梅·雷斯（丹麥）在20世紀(jì)30年代開啟了北歐現(xiàn)代圖案設(shè)計的歷史以來，北歐圖案設(shè)計師在幾十年的時間里創(chuàng)造了豐富多彩的圖案形式，這些圖案以生活化的題材、簡練的形象、明亮的色彩構(gòu)成現(xiàn)代圖案設(shè)計的“北歐風(fēng)格”。北歐現(xiàn)代圖案的題材主要有兩種，一種是表現(xiàn)大自然和生活場景的圖案，另一種是抽象圖案，其中表現(xiàn)大自然和生活場景的圖案比重更大一些，北歐現(xiàn)代圖案的生活化特征正是通過這類圖案表現(xiàn)出來的。文章以動植物圖案的題材和組織方法為切入點，分析北歐現(xiàn)代圖案的生活化特征。

一、北歐現(xiàn)代植物圖案

北歐現(xiàn)代植物圖案包括自然植物和想象植物兩種類型。

（一）自然植物圖案

北歐自然植物圖案的題材以花草、樹木、果蔬為主，其中花草類圖案數(shù)量最多?；ú輬D案中玫瑰、菊花、百合、蒲公英、仙人掌、蕨等都是常見題材，北歐圖案中的花朵大多造型生動、色彩寫實，并常以多種花草的組合形式表現(xiàn)大自然的美好和旺盛生機(jī)。樹木圖案的題材包括多種針葉類樹木、闊葉類樹木和結(jié)有果實的果樹，北歐圖案設(shè)計師常以針葉類樹木的組合形式表現(xiàn)北歐茂密的山林景象，以闊葉類樹木的組合形式表現(xiàn)異域色彩濃郁的熱帶、亞熱帶景觀，以整株果樹的錯落排列表現(xiàn)美好的自然景象。蔬果圖案以西瓜、南瓜、胡蘿卜、絲瓜等蔬菜和蘋果、橘子、香蕉、芒果、梨等水果為常見題材，蔬果圖案主要有兩種組織形式，一是將多種折枝蔬果按一定編排方法組合在一起，這是北歐最具田園詩意的圖案類型；二是單個果實形象的有序排列，果實在圖案中呈現(xiàn)為點的狀態(tài)，這種圖案形式充滿輕松愜意的生活情趣。從自然植物類圖案的題材選擇來看，北歐圖案設(shè)計師不僅熱衷于表現(xiàn)身邊存在的植物，也熱衷于表現(xiàn)身邊沒有卻十分向往的植物，只要是美好的事物他們都樂于表現(xiàn)。

（二）想象植物圖案

想象植物圖案也是北歐圖案的重要內(nèi)容，這些想象植物不是自然界中某一具體植物，但又與某些自然植物有相似之處，因此與自然植物保持著似是而非的對應(yīng)關(guān)系。大量想象植物圖案的存在，使北歐圖案有別于法國、意大利等其他西方國家單一的再現(xiàn)自然的圖案設(shè)計方法，從而形成一個獨立的圖案體系。

與中國傳統(tǒng)的想象植物圖案相比，北歐想象植物圖案的觀念性和象征色彩相對較弱。中國的想象類植物圖案是基于理想化的創(chuàng)作觀念，為表現(xiàn)某種寓意而將不同種類的花草組織在同一植株上，這類圖案具有強(qiáng)烈的觀念性和隱喻性。北歐的想象植物圖案則不同，北歐想象植物圖案基本是變形的產(chǎn)物，是自由的創(chuàng)作心態(tài)的產(chǎn)物，北歐也有運用想象將多種自然植物結(jié)合在一起的圖案形式和多種想象植物的組合形式，但大多只是圖案形式的創(chuàng)新，并不過多追求圖案精神層面的含義，如果說北歐圖案也有寓意，那這種寓意也僅限于贊美大自然的勃勃生機(jī)。畢竟，觀念性和寓意性的強(qiáng)弱只是說明了圖案創(chuàng)作方法的差異，而不是判斷圖案優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)，北歐想象植物圖案即使沒有充分地具備這些特征，也以其放松的姿態(tài)、靈活的手法、活潑的形式獨樹一幟。

二、北歐現(xiàn)代動物圖案

北歐現(xiàn)代動物圖案以現(xiàn)實動物為主要題材，又以斯堪的納維亞半島常見的海鳥、魚等海洋動物和馬、馴鹿等陸地動物為最常見題材。北歐動物圖案在題材選擇上受動物品種、類別的限制較少，有些動物因其美好的形象和品性成為備受喜愛的變形對象，另一些動物因其獨特的美感也成為常見的變形對象，這與中國傳統(tǒng)動物圖案創(chuàng)作過程中依照寓意和特定的創(chuàng)作觀念選擇動物題材的創(chuàng)作方法有很大不同。正因如此，北歐現(xiàn)代動物圖案的題材更加豐富，與表現(xiàn)動物圖案的精神含義相比更加注重圖案的形式美感，創(chuàng)作手法相對單純，中國傳統(tǒng)動物圖案題材較為固定，既追求圖案的形式美感又追求圖案的精神內(nèi)涵。

（一）鳥類

鳥類圖案在北歐動物圖案中占有重要地位，海鷗、信天翁、雁、鵝等圖案形象頻頻出現(xiàn)于北歐紡織品、陶瓷等日用品中。北歐鳥類圖案既有單獨圖案的形式，也有與植物、海水組合成場景的圖案形式。北歐鳥類圖案大多經(jīng)大幅度簡化概括，造型簡練而卡通化，點、線、面的靈活綴飾使這些圖案很具裝飾美感，也有一些鳥類圖案形象十分抽象，僅保留一個大致的外形，靠一系列形象的編排構(gòu)成節(jié)奏韻律感。

（二）魚類

魚是北歐動物圖案的重要題材。北歐圖案中魚的形象主要有兩種，一種較為寫實，是在寫生基礎(chǔ)上進(jìn)行簡單概括和點線面處理的結(jié)果；另一種裝飾性較強(qiáng)，是在寫生基礎(chǔ)上經(jīng)高度簡化后進(jìn)行輪廓內(nèi)紋飾添加的結(jié)果。

（三）陸地動物

馬、馴鹿等是北歐陸地動物圖案的常見題材，這類圖案造型簡潔，裝飾手法多變，形象天真可愛，其中憨態(tài)可掬的小馬作為北歐動物圖案的標(biāo)志性形象，不僅作為平面的圖案形象被廣泛運用，還與木雕、陶瓷等工藝形式相結(jié)合，被制作成各種材質(zhì)的立體形象。北歐小馬圖案豐富多彩，但造型卻保持了高度的統(tǒng)一，這些小馬的造型都極其概括，只保留了馬的大致外形而省去了所有細(xì)節(jié)，但輪廓內(nèi)的裝飾卻千變?nèi)f化，裝飾色彩強(qiáng)烈的紋飾、抽象的點線面都成為其裝飾語言，配合鮮艷而多變的色彩，小馬圖案的形象既單純又豐富，質(zhì)樸可愛。

青蛙、甲殼蟲、蝸牛、蛇、駱駝、蜥蜴、鱷魚等動物也常出現(xiàn)在北歐圖案中，這些動物形象大多經(jīng)變形處理后，與植物、場景圖案組合在一起，用以表現(xiàn)一個完整的生態(tài)環(huán)境。

三、北歐現(xiàn)代風(fēng)景圖案

風(fēng)景圖案是北歐組合圖案的重要內(nèi)容，以動植物組合為基本手法，將樹木、花草、禽類、魚蟲等組織在一起，綜合運用點、線、面的手法進(jìn)行細(xì)節(jié)處理，大多手法生動，與北歐現(xiàn)代繪畫有異曲同工之妙。田園風(fēng)光是北歐設(shè)計師最樂于表現(xiàn)的場景，多是瓜果蔬菜的組合形式，這類圖案往往沒有主題紋樣，而是將多種田園植物均衡地布局、穿插在一起，表現(xiàn)欣欣向榮的景象，追求散點的形式美感而不追求主次關(guān)系。

結(jié)語

從題材構(gòu)成上不難看出，北歐現(xiàn)代圖案不像法國、意大利圖案那樣注重表現(xiàn)華麗高貴的奇花異草和珍禽異獸，不像中國圖案那樣注重表現(xiàn)象征吉祥美好的花鳥禽獸，不像日本圖案那樣注重表現(xiàn)象征虛無寂寥的花草，而是源自生活，源自自然，以健康的、富有生命力的形象組合成花園、原野、森林，組合成清新向上的場景，以質(zhì)樸簡練的創(chuàng)作手法，描述著生活中的美好和歡樂。

作者單位：北京工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院

（責(zé)任編輯：曹寧）