黃聞繪

【內(nèi)容摘要】二胡是我國民族樂器中的一件重要樂器，演奏是二胡藝術(shù)表現(xiàn)的中心，沒有演奏就沒有真正的二胡藝術(shù)。文章運(yùn)用西方現(xiàn)代系統(tǒng)論的理論與方法，將整個(gè)二胡演奏藝術(shù)作為一個(gè)大的母系統(tǒng)，分解為軟件系統(tǒng)、硬件系統(tǒng)、綜合系統(tǒng)三個(gè)子系統(tǒng)，進(jìn)行系統(tǒng)化研究。力求對(duì)二胡演奏的理論研究提供一個(gè)新視角、新路徑。

【關(guān)鍵詞】二胡演奏 系統(tǒng) 軟件 硬件 綜合

二胡又稱胡琴、南胡、嗡子等，是我國民族樂器中的一種重要樂器，屬于拉弦樂器一族。它音色柔和優(yōu)美，是民族管弦樂隊(duì)中數(shù)量最多、最富表現(xiàn)力的樂器。它不僅可以獨(dú)奏，而且可以合奏、重奏、協(xié)奏、伴奏等。二胡還是我國民族戲曲、曲藝中許多劇種、曲種的重要伴奏樂器之一。京劇大師梅蘭芳，首先把二胡引進(jìn)到京劇伴奏之中。

演奏是二胡的藝術(shù)表現(xiàn)中心，沒有演奏就沒有真正的二胡藝術(shù)，因?yàn)橹挥醒葑?，才能把紙上的樂譜轉(zhuǎn)變?yōu)檎嬲穆曇羲囆g(shù)。在二胡的發(fā)展歷史中，涌現(xiàn)出許多二胡演奏家與他們所演奏的名曲，例如劉天華的《病中吟》《光明行》，阿炳（華彥鈞）的《二泉映月》，閩惠芬的《江河水》等。

然而，二胡演奏藝術(shù)本身，又是一項(xiàng)復(fù)雜系統(tǒng)工程。為此，本文嘗試運(yùn)用西方現(xiàn)代系統(tǒng)論的理論與方法，對(duì)二胡演奏進(jìn)行系統(tǒng)化研究。即把整個(gè)二胡演奏視作一個(gè)大的母系統(tǒng)，將其分解為三個(gè)子系統(tǒng)，既研究各子系統(tǒng)的特點(diǎn)及相互之間的關(guān)系，又研究它們與整個(gè)母系統(tǒng)之間的關(guān)系，建構(gòu)起一個(gè)系統(tǒng)論的理論體系。

一、二胡演奏的軟件系統(tǒng)

二胡演奏的第一個(gè)子系統(tǒng)，是它的軟件系統(tǒng)，這是一個(gè)智力支撐系統(tǒng)與動(dòng)力之源系統(tǒng)。

這個(gè)子系統(tǒng)，還可以再細(xì)分為以下三個(gè)子系統(tǒng)：

（一）讀譜系統(tǒng)

二胡曲譜是二胡演奏的“設(shè)計(jì)圖紙”，二胡演奏必須以二胡曲譜為依據(jù)和基礎(chǔ)，必須讀懂、讀準(zhǔn)、讀全曲譜。否則，其音樂“施工”過程就會(huì)出現(xiàn)失誤與偏頗，甚至建造出“劣質(zhì)工程”與“豆腐渣工程”。

（二）作品分析系統(tǒng)

作品分析是在讀譜基礎(chǔ)上的發(fā)展，即對(duì)所演奏曲目的真正全面的理解與感悟，這也是二胡演奏的基礎(chǔ)與前提。

作品分析的內(nèi)涵十分廣泛，既包括對(duì)二胡曲目思想內(nèi)容（包括題材、主題、形象、事件、情感等）的分析，又包括對(duì)二胡曲目藝術(shù)形式（包括體裁、結(jié)構(gòu)、語言、手法、風(fēng)格等）的分析，還包括對(duì)作曲家生平簡歷、創(chuàng)作道路、思想傾向、美學(xué)追求、藝術(shù)風(fēng)格等的分析?？傊髌贩治鍪菍?duì)演奏曲目的全面深入的解讀與剖析。

（三）演奏設(shè)計(jì)系統(tǒng)

演奏設(shè)計(jì)是在作品分析基礎(chǔ)上的發(fā)展與升華，即對(duì)自己的具體演奏進(jìn)行全面的設(shè)想、設(shè)計(jì)。實(shí)際上，就是依據(jù)曲譜這個(gè)“設(shè)計(jì)圖紙”，制訂出切實(shí)可行的“施工計(jì)劃書”，以具體指導(dǎo)自己的藝術(shù)“施工”過程——整個(gè)二胡演奏過程。

由此可見，二胡演奏的軟件系統(tǒng)是一個(gè)“案頭工作”系統(tǒng)，但是這一系統(tǒng)并不是可有可無的，而是必要和重要的。沒有這個(gè)軟件系統(tǒng)，二胡演奏就不會(huì)胸有成竹，極易走入盲目無措的誤區(qū)，乃至出現(xiàn)差錯(cuò)與失誤。對(duì)此，必須予以應(yīng)有的重視，而萬萬不可小覷，防止造成二胡演奏出現(xiàn)短板。

二、二胡演奏的硬件系統(tǒng)

二胡演奏的第二個(gè)子系統(tǒng)，是它的硬件系統(tǒng)，這是一個(gè)載體系統(tǒng)與依托系統(tǒng)，也是一個(gè)實(shí)體系統(tǒng)與主體系統(tǒng)。

這個(gè)子系統(tǒng)也可以再細(xì)分為以下兩個(gè)子系統(tǒng)：

（一）指法系統(tǒng)

指法指的是左手手指的演奏方法，又分為以下8種：

1.揉弦。指的是按在原位音上的手指在小臂與手腕的帶動(dòng)下以原位為中心有節(jié)奏地上下滾動(dòng)。2.滑揉。指的是揉弦時(shí)手指的上下滾動(dòng)變?yōu)樯舷禄瑒?dòng)。3.壓弦。指的是手掌貼在琴桿上，手指垂直用力，像捏拳一樣，將弦往掌心方向壓。4.摳弦。指的是手掌中空，不貼琴桿，手指用力往回?fù)赶遥瓜业膹埩U(kuò)大。5.壓揉。即壓弦、揉弦、摳弦三者結(jié)合在一起，形成顫指。6.滑音。分為前滑音（在原位音的前面向上或向下二度、三度或更大音程滑到原位音）、后滑音（在原位音后面向上或向下滑動(dòng)二度、三度或更大音程滑到原位音）兩種。7.打音。手指做迅速而敏捷的動(dòng)作，打在琴弦上，時(shí)值甚短，是一種裝飾性技巧。8.換把。手指變換把位。

（二）弓弦系統(tǒng)

弓法指的是右手運(yùn)弓的方法，又分為以下7種：

1.長弓。從弓根到弓尖或從弓尖到弓根，使用弓的全部，故又稱“滿弓”。2.分弓。根據(jù)不同的速度與力度運(yùn)弓，又分長分弓、短分弓兩種。3.連弓。即一弓數(shù)音。4.組合弓。指長短交替的分弓。5.快弓。即快速的短分弓。6.換弓。即弓法的變換。7.換弦。即弓在兩根弦上的變換。

三、二胡演奏的綜合系統(tǒng)

二胡演奏的第三個(gè)子系統(tǒng)，是它的綜合系統(tǒng)，這是一個(gè)具體實(shí)施系統(tǒng)。所謂“綜合系統(tǒng)”，顧名思義，就是軟件系統(tǒng)與硬件系統(tǒng)的有機(jī)統(tǒng)一、完美綜合。也就是運(yùn)用二胡演奏硬件系統(tǒng)中的各種指法與弓法的技術(shù)技巧，來具體表現(xiàn)二胡曲的思想內(nèi)容與藝術(shù)形式。其中的重點(diǎn)，有以下三個(gè)系統(tǒng)：

（一）主題體現(xiàn)系統(tǒng)

二胡演奏的主旨，是體現(xiàn)二胡曲中的主題思想，例如《紅梅隨想曲》對(duì)革命先烈的緬懷與謳歌、《江河水》對(duì)舊社會(huì)的批判與控訴，如此等等，都要成為二胡演奏的主旨。

（二）情感表現(xiàn)系統(tǒng)

情感是二胡曲的生命，也是所有音樂藝術(shù)的生命。因此，二胡演奏也必須以情感為生命，必須“以情帶聲，聲情并茂”，必須牢記黑格爾的名言：“音樂是心情的藝術(shù)，它直接針對(duì)著心情?！雹倮纭恫≈幸鳌返谋羁鄲炛榕c《賽馬》的歡欣鼓舞之情迥然有別。二胡演奏者一定要通過自身對(duì)作品情感的體驗(yàn)，把這種情感在演奏中表現(xiàn)出來，引起聽眾的情感共鳴。

（三）風(fēng)格展現(xiàn)系統(tǒng)

風(fēng)格是藝術(shù)成熟的重要標(biāo)志之一，二胡演奏一方面要展現(xiàn)作品中原有的藝術(shù)風(fēng)格，另一方面又要展現(xiàn)演奏者自身獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。因?yàn)槎葑嗟倪^程，實(shí)際上就是一種藝術(shù)創(chuàng)造過程。這正如波蘭音樂理論家卓菲婭·麗莎所言：“屬于音樂的特殊性的，還有作品與聽眾之間的中間環(huán)節(jié)，即表演。它具有自己的歷史發(fā)展規(guī)律，具有自己的美學(xué)價(jià)值，并在很大程度上服從于社會(huì)的要求，同時(shí)也改變著作品本身的面貌?！雹谶@種“改變”，在很大程度上是演奏者對(duì)作品藝術(shù)風(fēng)格的新創(chuàng)造、新演繹。

（注：本文為黑龍江省教育廳2012年度人文社會(huì)科學(xué)項(xiàng)目結(jié)題論文，項(xiàng)目名稱《中國民族器樂教學(xué)在高等藝術(shù)院?，F(xiàn)狀研究》，項(xiàng)目編號(hào)：12522127）

注釋：

①中國美學(xué)史資料選編[M].北京：中華書局，1980：130.

②卓菲婭·麗莎.論音樂的狂[M].上海：上海文藝出版社，1980：180.

作者單位：哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

（責(zé)任編輯：曹寧）