鐘偉卿

【內(nèi)容摘要】巴赫一直被認(rèn)為是世界上最偉大的作曲家，尤其對(duì)鋼琴和十二平均律的貢獻(xiàn)，《平均律鋼琴曲集》是巴赫留下的重要遺產(chǎn)之一。作為一部具有德意志精神的作品，《平均律鋼琴曲集》體現(xiàn)出了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡聡?guó)式思維同時(shí)有具有不可估量的藝術(shù)價(jià)值。而BWV893是《平均律鋼琴曲集》下冊(cè)中的最后一首。

【關(guān)鍵詞】巴赫 《平均律鋼琴曲集》 審美特點(diǎn)

一、BWV893的創(chuàng)作時(shí)期

巴赫的創(chuàng)作時(shí)期有一個(gè)重要的階段，即萊比錫時(shí)期。這個(gè)時(shí)期是巴赫在萊比錫度過的，也是巴赫創(chuàng)作的晚期，這個(gè)時(shí)期巴赫主要完成了平均律第二部和一些聲樂、宗教作品。該時(shí)期是巴赫最輝煌的時(shí)期，他的創(chuàng)作技法精益求精，思想也更加具有哲思性。BWV893是巴赫“平均律”下冊(cè)的最后一首，是巴赫萊比錫時(shí)期完成的。該時(shí)期的巴赫已經(jīng)步入老年，他心態(tài)平和，投身于宗教。巴赫是一個(gè)虔誠(chéng)的宗教徒，他的音樂大多為表達(dá)對(duì)主的崇拜，表現(xiàn)主所創(chuàng)造的世界的和諧，表達(dá)的不是情感而是信仰。他認(rèn)為世間萬物都是上帝創(chuàng)造的，都在上帝的光輝沐浴之下，音樂所要歌頌的是這種上帝創(chuàng)造的和諧，和諧之中對(duì)那種上帝之光的仰望。在巴赫看來，音樂是他通向天國(guó)，與上帝對(duì)話的云梯。音樂本身就是天堂的奇跡。音樂方式，是通過隱蔽的理性的方式使人感覺上帝的存在。

二、調(diào)性和聲概況

該曲是b小調(diào)，中間由于模進(jìn)造成一些離調(diào)至e a d g #f調(diào)，但是都是由四度向上的關(guān)系進(jìn)行的。由于整曲都是由小調(diào)組成的，有一種純粹的小哀傷之感。這種四度向上的關(guān)系一直持續(xù)著，體現(xiàn)一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿?，在理智中掩藏著一點(diǎn)點(diǎn)小情感。

三、主題結(jié)構(gòu)分析

1.主題呈現(xiàn)美感的方式

全曲右手的主題旋律構(gòu)成最基本的織體形態(tài)。這個(gè)主題呈現(xiàn)旋律鋸齒形，彈奏的時(shí)候往往四個(gè)音為一組，有一種搖曳感，展示一張一弛的聽覺效果。在后曲中這個(gè)主題時(shí)而左手彈奏，并且有相應(yīng)的轉(zhuǎn)調(diào)。

主題原調(diào)在左手重現(xiàn)，主題移高三度在右手體現(xiàn)，主題移高三度在左手顯現(xiàn)。這種形式貫穿全曲，有一種左右對(duì)稱之美。

主題的句讀大多是劃到跨小節(jié)的第一個(gè)音，即樂句開始音并不是重拍音，這使得音樂更加有動(dòng)感，尤其后面大量運(yùn)用了切分節(jié)奏，這十分符合巴洛克時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格追求動(dòng)感的效果。

2.結(jié)構(gòu)及結(jié)構(gòu)美分析

巴赫音樂中除那些直接為宗教儀式而創(chuàng)作的管風(fēng)琴曲、彌撒曲之外，器樂曲往往通過節(jié)奏的對(duì)比與變化來表現(xiàn)復(fù)雜的均衡關(guān)系。通過這種均衡關(guān)系作復(fù)調(diào)處理，對(duì)位、變化，達(dá)到一種極豐富的循環(huán)。該曲一直在重現(xiàn)主題，穿插一些主題材料的緊縮，這種曲式結(jié)構(gòu)可以看作是一種“循環(huán)曲式”，但在這個(gè)過程中，巴赫巧妙地以“對(duì)位變奏”使樂曲充滿變化與情趣。①

在這種循環(huán)曲式中不失大框架的對(duì)稱美的效果，十分符合巴洛克時(shí)期的視覺審美觀。巴洛克時(shí)期音樂以復(fù)調(diào)音樂為主，前奏曲在該時(shí)期算是主調(diào)色彩明顯的，但相比起古典主義時(shí)期的音樂還是有一種延綿之感。

巴赫在該曲結(jié)尾加入了擴(kuò)展終止，有一種意猶未盡之感，也是對(duì)前曲稍長(zhǎng)的一種更加穩(wěn)定的解決方式。

四、情感的體現(xiàn)及方式

這首前奏曲帶有一些傷感，巴赫在萊比錫的時(shí)光已經(jīng)步入老年，難免對(duì)世上之事有些回憶和憂傷，這個(gè)時(shí)期巴赫喜愛運(yùn)用小調(diào)寫作，最有名的是《b小調(diào)彌撒曲》。小調(diào)賦予了這些音樂，包括該曲憂傷之感。加上大量運(yùn)用切分節(jié)奏造成一些搖曳感，讓人聯(lián)想到一些舞蹈中搖曳的傷感。在該曲結(jié)束的擴(kuò)展終止運(yùn)用了模擬樂隊(duì)音響效果的手法。

樂曲中蘊(yùn)含了豐富的和聲變化，延長(zhǎng)音和幾次屬到主的解決，巴赫在這首前奏曲中運(yùn)用這樣的結(jié)尾顯然是把該曲看成一篇較長(zhǎng)的音樂，希望從中得到一些樂隊(duì)的音響效果。而且巴赫對(duì)樂器的喜好偏向擊弦式古鋼琴，因?yàn)樗厥獾臉?gòu)造可以允許手指停留在鍵盤上左右移動(dòng)一會(huì)兒模仿弦樂的揉弦效果。在倒數(shù)第三小節(jié)兩個(gè)濃厚的“跳音和弦”，音量達(dá)到ff，足以有一種預(yù)示古典主義時(shí)期的戲劇感。

五、演奏處理不同帶來的美感差異

對(duì)于該時(shí)期的作品在演奏界有許多爭(zhēng)議，最大的爭(zhēng)議來自連奏與非連奏之分，因?yàn)?7世紀(jì)是古鋼琴稱霸的時(shí)期，就算作曲家意圖讓演奏家連奏，古鋼琴也無法滿足這種音響追求。

巴赫的樂譜版本可以找到的有多種，音響版本就更多了。有一部分樂譜除了同音連線和極少數(shù)為了表達(dá)一定語義的小連線外，沒有其他的連線。還有一部分樂譜是有大連線的，意圖表達(dá)句讀。至于音響的版本就更多了，由撥弦古鋼琴?gòu)椬嗟陌姹竞弯撉購(gòu)椬嗟陌姹径即嬖谘葑嗉易喾ㄟB與非連的問題，至于在撥弦古鋼琴上彈奏，無論是連與非連出來的音效都是非連的，但是在鋼琴上就有很明顯的區(qū)別。

在速度相同的情況下，連奏的音時(shí)值比非連奏的音的時(shí)值要長(zhǎng)，用斷奏彈法使得時(shí)值短的音有一種輕快果斷之感，加上古鋼琴的音色會(huì)比鋼琴的音色略少幾分憂傷。用連奏的彈法在古鋼琴上彈奏會(huì)讓這種斷續(xù)的樂器多幾分歌唱性。用斷奏的方式在鋼琴上彈奏，是用鋼琴模擬古鋼琴還原該時(shí)期音樂風(fēng)格，用連奏的方式在鋼琴上彈奏是充分利用鋼琴的特長(zhǎng)賦予音樂歌唱性，這具體要看演奏者需要什么樣的效果。

結(jié)語

巴赫的這首平均律BWV893曲式結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)了一種對(duì)稱美，符合當(dāng)時(shí)的視覺審美特點(diǎn)，內(nèi)部主題進(jìn)展結(jié)構(gòu)上不僅有左右對(duì)稱，還有上下對(duì)稱的美，這點(diǎn)可以體現(xiàn)德意志精神的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫛＿@種邏輯的嚴(yán)謹(jǐn)還體現(xiàn)在該曲的對(duì)位上。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作才能帶來天衣無縫的音樂效果，聽巴赫這首前奏曲時(shí)，會(huì)被和諧的、似乎是給上帝訴說的聲音打動(dòng)。

巴赫在那個(gè)時(shí)期已經(jīng)算得上是一位前衛(wèi)的作曲家，他大量運(yùn)用七和弦，但是都給予完美的解決，讓人在聽他的音樂時(shí)會(huì)被音樂牢牢抓住，最后給予人們極大的舒適感。他在該曲的結(jié)構(gòu)上也有一些創(chuàng)新，用了好幾次擴(kuò)展終止，終止的戲劇性交響性音效足以讓聽眾的耳朵感到極大的滿足。

在這樣一個(gè)喧囂的時(shí)代，音樂的創(chuàng)作也融入了許多噪音和不和諧音。巴赫的音樂在此時(shí)此刻更加顯現(xiàn)光輝，他的偉大不僅在于他的音樂是寫給全人類的聲音，也在于他的音樂似乎總比其他的音樂更貼近人心靈的呼喚與發(fā)聲。有人質(zhì)疑勛伯格，有人反對(duì)瓦格納，但是沒有人過多地議論巴赫，他的音樂似乎怎樣解讀都有道理，怎樣欣賞都賞心悅耳，他也成為音樂史上謎一樣的人物，使后人難以超越。

注釋：

①趙曉生.時(shí)空重組：巴赫平均律鍵盤曲集（下）[M].上海音樂出版社，2005：518.

作者系上海師范大學(xué)2011級(jí)在讀碩士

（責(zé)任編輯：賀秀梅）