賈文亮

【內(nèi)容摘要】歌劇中，男高音詠嘆調(diào)是歌劇的精髓、靈魂，文章從呼吸、音色、節(jié)奏、情感、情節(jié)、素養(yǎng)六種演唱要素進(jìn)行闡述，希望對(duì)充分了解歌劇中男高音詠嘆調(diào)的演唱技巧及所注意的問(wèn)題有所啟示。

【關(guān)鍵詞】呼吸 音色 節(jié)奏 情感 情節(jié) 素養(yǎng)

歌劇是包含聲樂(lè)、文學(xué)、戲劇舞蹈的一門(mén)綜合性舞臺(tái)藝術(shù)，通常包括詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱等演唱形式，詠嘆調(diào)是歌劇中的一種音樂(lè)題材，是眾多演唱形式的精髓，也是歌劇藝術(shù)中最迷人、最精彩的部分。一部歌劇之所以經(jīng)久不衰、廣為流傳，與是否有經(jīng)典詠嘆調(diào)有著很大的關(guān)系。演員在演唱詠嘆調(diào)時(shí)，不但要充分發(fā)揮自己的演唱技巧，還要對(duì)詠嘆調(diào)的內(nèi)涵有足夠把握，如情感表達(dá)、內(nèi)容表述等綜合素質(zhì)都必不可少。下面，筆者以男高音詠嘆調(diào)為例進(jìn)行闡述。

男高音詠嘆調(diào)是歌劇中演唱難度較大的部分，要想駕馭好，必須有較深的演唱功底和音樂(lè)素質(zhì)，其次還要有甜美的音色。下面，筆者對(duì)演唱技巧進(jìn)行分析。

（一）正確的呼吸

正確的歌唱呼吸對(duì)詠嘆調(diào)的把握起重要作用，它不但影響音色，還會(huì)影響到作品的完美表達(dá)，“氣為聲之本”，沒(méi)有氣息就沒(méi)有歌聲，正如古人陳汝衡所云，“夫氣者，音之帥也，氣粗則音浮，氣弱則音薄，氣濁則音滯，氣散則音竭?！边@說(shuō)明，沒(méi)有正確的氣息是不能完美地表達(dá)歌曲的。如男高音詠嘆調(diào)《偷撒一滴淚》（選自唐尼采蒂的歌劇《愛(ài)的甘醇》）就是氣息合理控制的典范作品，作品從一開(kāi)始就是弱起，而這個(gè)弱聲需要建立在氣息基礎(chǔ)上，這需要歌者具有較好的氣息控制基礎(chǔ)。另外，歌曲結(jié)尾的一串長(zhǎng)音，需要一口氣唱完才能使歌曲更加有意義，才能把主人公想擺脫痛苦、找到歡樂(lè)的心情表達(dá)出來(lái)。這些都是需要利用正確的控制氣息才能找到的感覺(jué)。還有，演唱高亢的歌劇作品時(shí)，需要有支點(diǎn)的氣息，如意大利歌劇《宛如一夢(mèng)》選自弗落托歌劇《瑪爾塔》，歌曲從開(kāi)始就特別激動(dòng)高亢，要想把主人公興奮、急切的心情表達(dá)出來(lái)需要高位置、透亮的聲音，而這些又是需要深呼吸、有支點(diǎn)的氣息作為根基才能完成的。

無(wú)論要表達(dá)何種內(nèi)容的歌曲，無(wú)論是高亢有氣勢(shì)，還是低沉凝重的歌曲，都需要正確的呼吸。因此，正確的呼吸對(duì)作品表達(dá)起著重要作用。

（二）甜美的音色

要表達(dá)好一首詠嘆調(diào)需要有和人物相適應(yīng)的音色，一般來(lái)說(shuō)，作曲家和劇本作家對(duì)人物都有要求，但是對(duì)于二度創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，選擇適當(dāng)?shù)囊羯埠苤匾?，因?yàn)楹侠怼⑦m當(dāng)?shù)囊羯梢允谷宋锔诱鎸?shí)化，更加情感化，更加能使欣賞者喜歡這些作品。

作為演唱者，不但要演唱好，而且要使作品變得有靈魂，這就需要歌者有較好的音色把握，如《不能盡孝愧對(duì)娘》是選自歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中“冬兒”的唱段，歌曲開(kāi)始段用深沉莊重的音色，只有這樣才能把對(duì)娘親至親至愛(ài)的情感表達(dá)出來(lái)，中間回憶段用舒緩的音色表達(dá)對(duì)事情的敘述，后半部分用高位置、透亮的音色抒發(fā)主人公對(duì)娘親、對(duì)祖國(guó)的無(wú)限忠誠(chéng)和愛(ài)戴。

所以說(shuō)，演唱歌劇詠嘆調(diào)沒(méi)有適當(dāng)?shù)囊羯菬o(wú)法正確把握人物的特性的，也無(wú)法賦予作品新的生命，因此，在二度處理作品時(shí)必須注意這一因素。

（三）恰當(dāng)?shù)墓?jié)奏

節(jié)奏的有序處理也是唱好一首歌劇詠嘆調(diào)的關(guān)鍵，每首歌劇詠嘆調(diào)都有作曲家特定的節(jié)奏標(biāo)記，但如果演唱時(shí)全部按照作曲家的要求生搬硬套，不一定能達(dá)到欣賞者所要的效果，有時(shí)也需要我們對(duì)作品進(jìn)行恰當(dāng)?shù)墓?jié)奏變動(dòng)，以便達(dá)到二度創(chuàng)作的要求。如作曲家要求快的可以再快一點(diǎn)，增加緊張度；作曲家要求無(wú)限延長(zhǎng)的可以適當(dāng)延長(zhǎng)，只要感覺(jué)適當(dāng)為止。

對(duì)于節(jié)奏的快慢，整體上必須和作曲家一致，在符合作曲家大致要求的前提下稍作發(fā)揮，便于歌唱，但一定要切記作曲家要求快的不能唱成慢的，作曲家要求慢的亦不能唱得快，這些大致一致的原則不能違背。

要表達(dá)深沉、歡快、靈活、機(jī)智等人物及環(huán)境的特點(diǎn)，節(jié)奏的正確靈活運(yùn)用是至關(guān)重要的。

（四）細(xì)膩的情感

掌握好一部歌劇，唱好一首詠嘆調(diào)，要了解人物的情感、故事情節(jié)的發(fā)展，只有這幾點(diǎn)注意了，才能正確塑造人物，給人物以正確定位，才能讓角色鮮活、真實(shí)。而這一切都和人物的情感分不開(kāi)，細(xì)膩的情感處理是一首詠嘆調(diào)能不斷傳唱的重要因素。

我們?cè)谶M(jìn)行作品情感處理時(shí)，不但要按照作曲家的要求，還要自己進(jìn)行情感發(fā)揮的處理，如原歌譜的強(qiáng)弱、快慢、休止符、重音記號(hào)、自由拍等情感記號(hào)都要注意，還要在作曲家原有的基礎(chǔ)上稍作創(chuàng)新，這也是歌劇詠嘆調(diào)成功的重要組成部分。

在符合原來(lái)作品的大致要求下進(jìn)行創(chuàng)新和個(gè)性化創(chuàng)作，使作品更加鮮活、生動(dòng)，使人物更加真實(shí)，效果更好，作品演唱形式也更加多樣化。如男高音歌劇詠嘆調(diào)《今夜無(wú)人入睡》選自普契尼的歌劇《圖蘭朵》，在進(jìn)行情感處理時(shí)，可以按照作曲家的意圖稍作發(fā)揮，這首作品是男主人公在猜測(cè)公主圖蘭朵身份時(shí)演唱的歌曲，所以演唱時(shí)要用急切、緊張的情感表達(dá)，同時(shí)要唱出望著滿天星星，猶豫不定又急切想得到公主愛(ài)戀的人物心境，所以在進(jìn)行情感處理時(shí)，弱處理要恰如其分，強(qiáng)有力的聲音要高亢有力，只有這樣，才能把人物的情感演繹得真實(shí)、細(xì)膩。

（五）熟悉的情節(jié)

對(duì)一部歌劇的故事情節(jié)的深入了解是唱好詠嘆調(diào)不可或缺的部分。要唱好一首詠嘆調(diào)，必須對(duì)整部歌劇內(nèi)容進(jìn)行深入、透徹的理解，否則無(wú)法把握人物的特性。不了解故事背景，就無(wú)法唱出人物個(gè)性的特征，就像導(dǎo)演不了解劇情無(wú)法排練劇目一樣，否則唱出來(lái)的歌曲是空洞的、沒(méi)有內(nèi)容的，甚至是相反、對(duì)作品的表達(dá)極為不利的。

例如，整部歌劇故事情節(jié)是悲劇的，演唱時(shí)要和故事情節(jié)、氣氛相協(xié)調(diào)；如整部歌劇是喜劇的，就要把與故事情節(jié)合適的心情表達(dá)得淋漓盡致；如是愛(ài)國(guó)、愛(ài)家題材的，演唱時(shí)就要大氣寬廣；如是歌唱愛(ài)情的，演唱要適當(dāng)收縮，聲音要溫柔細(xì)膩。具體來(lái)說(shuō)，演唱歌劇必須從作者的想象和故事情節(jié)發(fā)展意圖來(lái)表達(dá)人物形象，在充分了解戲劇腳本內(nèi)容、深刻了解作者表達(dá)的哲理、風(fēng)格及觀念的基礎(chǔ)上給人物以正確的定位，這樣才能恰如其分地表達(dá)作品的內(nèi)涵。如演唱歌劇詠嘆調(diào)《長(zhǎng)夜霜冷難入夢(mèng)》（選自歌劇《長(zhǎng)恨歌》），演唱者必須了解其歷史背景，了解這一故事情節(jié)，才能把一代君王的愛(ài)情表達(dá)到極致，尤其是結(jié)尾部分的處理（歌詞：“我身為一代君王，卻不能保全愛(ài)妃的性命。恨不能踏遍冥府，去尋你那凄冷的孤魂……”）更能說(shuō)明把握人物與對(duì)故事情節(jié)的徹底了解是無(wú)法分開(kāi)的。

（六）完美的藝術(shù)素養(yǎng)

素養(yǎng)主要是指音樂(lè)素養(yǎng)，具體包括對(duì)節(jié)拍的快慢把握、旋律的正確演唱、演唱時(shí)的心理素質(zhì)，還有對(duì)音樂(lè)理論的掌握熟練程度等，都影響著演唱詠嘆調(diào)時(shí)的感覺(jué)。只有全面提高音樂(lè)素質(zhì)，才能使理念、情感、意圖得以更完整、豐富地展現(xiàn)。

完美的素養(yǎng)要求演唱者在演唱時(shí)對(duì)字符的歸韻、合理的收放、聲音的強(qiáng)弱把握恰到好處，還要注意演唱的行腔美，字正腔圓，以字帶聲，以聲傳情……有了正確的樂(lè)感和美感，演唱就能掌握自如，在美的基礎(chǔ)上準(zhǔn)確表達(dá)歌曲內(nèi)涵。

此外，還要注意文學(xué)修養(yǎng)、語(yǔ)氣的表達(dá)等，這些都是演唱者自身素質(zhì)的充分體現(xiàn)，也是演唱好詠嘆調(diào)重要素養(yǎng)的體現(xiàn)。

結(jié)語(yǔ)

男高音歌劇詠嘆調(diào)是眾多歌劇的精華，筆者只引用了部分具體技巧進(jìn)行闡述，要想真正演繹好，還需演唱者自身不斷努力和提高，不斷將自身的演唱功底加深，多體驗(yàn)生活，由此實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，使歌唱事業(yè)達(dá)到成功。

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作者單位：山西煤炭職業(yè)技術(shù)學(xué)院

（責(zé)任編輯：賀秀梅）