錢志堅(jiān)

在海外，紐約、倫敦、巴黎當(dāng)屬最為重要的經(jīng)營中國藝術(shù)品的市場，很多重要的中國藝術(shù)品都是在這些城市的畫廊、拍賣行和私人場所成功交易。但在看似輕松、有利可圖的藝術(shù)市場上，能夠穩(wěn)健立足數(shù)十年的藝術(shù)品交易機(jī)構(gòu)或者個人其實(shí)并不多見。而在紐約的中國藝術(shù)品市場上能夠持續(xù)經(jīng)營30多年的高端畫廊，也只有三家最為知名。如果說這三家畫廊有什么共同的成功秘訣，除了精明的和適應(yīng)時代的經(jīng)營策略外，其對藝術(shù)品高質(zhì)量的征求，對偽作最大努力的排除，對藝術(shù)品在藝術(shù)史價值上的重視，對學(xué)術(shù)界專家意見的尊重，特別是持續(xù)的誠信，是他們值得收藏家和博物館信賴的重要因素。

20多年前的紐約，專門經(jīng)營中國和亞洲古代藝術(shù)品的畫廊大大小小有將近20家。而以私人空間的形式從事同類生意的個體畫商，雖然從來沒有具體的統(tǒng)計(jì)，但大概也有數(shù)十位之眾。美國經(jīng)濟(jì)在里根時代的復(fù)蘇和克林頓時代的興盛，造就了不少財(cái)富新貴，使得20世紀(jì)末中國藝術(shù)品在美國出現(xiàn)了一個小的收藏?zé)岢薄５?，?990年代中期開始，由于中國古代藝術(shù)品造假之風(fēng)的不斷彌漫和作偽技術(shù)的日漸高超，迫使不少美國收藏家望而卻步，加之藝術(shù)品收藏和投資的熱點(diǎn)開始轉(zhuǎn)向當(dāng)代藝術(shù)，以中國古董為主項(xiàng)的畫廊和個體畫商有不少紛紛改弦更張，或者干脆關(guān)門大吉。而2007年爆發(fā)的金融風(fēng)暴更是給這個本來就相對邊緣的藝術(shù)生意雪上加霜，有幾家經(jīng)營了數(shù)十年的古董商也不得不就此摘牌歇業(yè)。在能夠堅(jiān)守到今天的畫廊中，以懷古堂（Kaikodo）、中國瓷器公司（Chinese Porcelain Company）和藍(lán)理捷公司 （J. J. Lally & Co.） 最為人知，也最深得收藏家們的信賴。

這三家畫廊于20世紀(jì)80年代中期先后成立。懷古堂由研究中國和日本藝術(shù)的專家霍華德和瑪麗·安·羅杰斯夫婦（Howard and Mary Ann Rogers）于1983年成立于日本，1996年遷到紐約。中國瓷器公司由收藏家卡里奧·瑞茲克（Khalil Rizk）和銀行家皮埃爾·杜朗德（Pierre Durand）于1984年成立于紐約。而專門經(jīng)營中國高古藝術(shù)品的藍(lán)理捷公司則是由在紐約蘇富比拍賣行中國藝術(shù)品部任職十多年的藍(lán)理捷于1986年在紐約成立。這個時期正值中國改革開放初期，很多此前絕無機(jī)會流出國門的文物珍品，因?yàn)檎奈锓ㄒ?guī)的不甚完善而得以相對順利地途經(jīng)香港等地被運(yùn)送到美國、歐洲和日本；而這個時期也正是美國經(jīng)濟(jì)開始復(fù)蘇的年頭，財(cái)富又開始迅速積累，于是鐘情于中國藝術(shù)品的美國收藏家和投資者們把他們饑渴甚至貪婪的眼光投向了價格低廉卻少有贗品之憂的中國藝術(shù)品上。這幾家畫廊可以說是真正應(yīng)運(yùn)而生的。而他們此后近30年對所經(jīng)營的古董高品質(zhì)的搜求、研究性的展示、持續(xù)的誠信和精明的市場策略，使他們一直被視為紐約甚至世界經(jīng)營中國古董的頂尖級畫廊。本文著重介紹中國瓷器公司。

正如該畫廊的名稱所指，中國瓷器公司成立之初的經(jīng)營主項(xiàng)是中國出口瓷器，兼營亞洲的佛教雕像。這與畫廊主個人的經(jīng)歷和興趣直接相關(guān)。1953年出生于黎巴嫩貝魯特的卡里奧·瑞茲克，其父是一位舉足輕重的工業(yè)家和地產(chǎn)大亨，富足無憂的家境讓瑞茲克從少年時代即有資本和閑暇去專注于他喜好的藝術(shù)品收藏。他酷愛陶瓷器，也鐘情于羅馬的玻璃器，還熱衷于郵票的收藏。他在1975年隨全家遷居美國后，進(jìn)入康奈爾大學(xué)專攻建筑，隨后又于1978年進(jìn)入哥倫比亞大學(xué)商學(xué)院學(xué)習(xí)。他畢業(yè)時正當(dāng)20世紀(jì)80年代初期美國房地產(chǎn)業(yè)的興盛期，瑞茲克隨同他的父親在紐約曼哈頓和哈德遜河谷一帶投資了不少房地產(chǎn)開發(fā)項(xiàng)目，并在四五年的時間里積聚了大量的財(cái)富。正是在這一段時間，他開始集中收藏大量的中國出口瓷器，以及以印度和中國為主的亞洲佛教雕像。不久他就與生意上的伙伴皮埃爾·杜朗德決定成立一家以專營中國出口瓷為主的畫廊。出生于秘魯利馬的杜朗德也先后就讀于康內(nèi)爾大學(xué)和哥倫比亞大學(xué)商學(xué)院，畢業(yè)后一直在華爾街工作，是一位銀行家和投資顧問，后來于2000年成立了自己的對沖基金投資咨詢公司，名為阿戴爾資本（Adair Capital）。杜朗德熱衷于收藏歐洲18、19世紀(jì)的藝術(shù)品和裝飾藝術(shù)品，但也醉心于中國出口瓷器。瑞茲克和杜朗德在商業(yè)投資、藝術(shù)趣味和生活理念上志趣相投，特別是他們對藝術(shù)品商業(yè)機(jī)遇和走向的敏感，是他們創(chuàng)立中國瓷器公司的驅(qū)動力。

中國瓷器公司經(jīng)手過的中國出口瓷（亦稱外銷瓷）中，有不少博物館級的器物。這類出口瓷主要分為兩大類：一類是專門迎合外國市場的趣味而特別設(shè)計(jì)的瓷器，以青花、五彩和琺瑯彩瓷為主，在造型和圖案上雖有明顯的中國特征，但在趣味上卻是西化了的“中國風(fēng)”，即是自17、18世紀(jì)在法語國家興起的所謂Chinoiserie；另一類則是由歐洲以及后來的美國貴族或者富商專門訂制的瓷器，在造型和圖案上往往都是依照訂制者提供的設(shè)計(jì)而作，因?yàn)橛喼普咄ǔＲ笤谄魑锷蠘?biāo)明家族的徽章標(biāo)志，所以這類出口瓷又稱為“徽章瓷”（armorial porcelain），其中以琺瑯彩、粉彩、廣彩和仿日本伊萬里瓷（俗稱“中國伊萬里”，Chinese Imari）最為流行。

出自康熙時期的青花盤（圖1），現(xiàn)藏華盛頓特區(qū)的福瑞爾畫廊，是第一類出口瓷中的典型器物。大盤的直徑達(dá)45.1厘米，寬口沿，盤中八瓣蓮花、口沿四邊開光花卉紋和通身繁復(fù)的花草云紋設(shè)計(jì)，是17世紀(jì)歐洲市場上盛行的“克拉克瓷”（Kraak Porcelain）的佳例。同樣出自康熙朝的一對青花帶蓋大罐（圖2），器身高達(dá)127厘米，蓋鈕為鎏金獅子，器體布滿以荷花為主題的裝飾，尤其是器身四周具有強(qiáng)烈繪畫感的制作特別引人注目，是非常難得一見的康熙青花杰作。這對大罐被美國一位私人藏家購得，不難想象買家當(dāng)時興奮的心情。更令人驚奇的是一件在圖案設(shè)計(jì)上模仿18世紀(jì)英國畫家威廉·荷加斯（William Hogarth）作品的大碗（圖3），構(gòu)圖和人物的繪制均是直接來自于荷加斯根據(jù)他自己的油畫《午夜暢談》而于1733年創(chuàng)作的銅版畫。此碗雖然只是模仿制作，但亦可看出模仿者對西方繪畫的原理已經(jīng)了然于胸，無論在人物神態(tài)的顯現(xiàn)、細(xì)節(jié)的微妙處理和空間透視感的把握上，都堪稱高手。這件精美的瓷器已于多年前被美國一位私人藏家收藏。目前在畫廊中展售的一對清五彩帶蓋罐，標(biāo)價6.5萬美元，器身繪有園林仕女嬰戲圖（圖4），雖然稍有磕傷和修復(fù)，但仍不失為清前期的佳作。畫廊把這對蓋罐定為“過渡期”的瓷器，但沒有具體的文字說明。從器形、裝飾圖案和施釉的效果看，或許是康熙時期的作品。

除了出口瓷，中國瓷器公司經(jīng)營的中國古代陶瓷器還囊括了從漢代到清末的各個時期。雖然重心是在清代和明代，但亦有不少宋代、唐代甚至漢代的好器物?，F(xiàn)藏于明尼阿波利斯藝術(shù)研究所的陶燈是漢代綠釉陶器中不多見的作品?，F(xiàn)藏于哈佛大學(xué)阿瑟·薩克勒博物館的白釉瓷杯（圖5），胎體潔白，底足以上施以淺淡而稀薄的白釉，釉體流淌至近底足部凝聚而形成稍厚的一圈淺綠色，薄薄的釉面上有密密麻麻的細(xì)小開片。這件標(biāo)為隋至唐初的瓷杯是這個時期難得的作品。目前展售的標(biāo)為宋元時期的瓷器中，有一件標(biāo)為金代的磁州窯梅瓶（圖6，標(biāo)價2.4萬美元）造型不同于常見的梅瓶，短頸的上半部像一個倒扣的小杯，瓶肩呈圓弧形，底足較寬，而整個瓶體呈橄欖形。瓶身的裝飾分為上下三段，上段為連續(xù)花卉，中段為五言詩句，下段留白，繪畫和書法部分均顯得自由暢快，想必是高手所為。明清代瓷器中，有一對晚清時期的鱔皮釉云紋耳瓶（圖7，標(biāo)價1.65萬美元），其釉色當(dāng)屬清代專為宮廷燒制的“廠官釉”瓷器中的鱔魚青一類，與茶葉末釉、蛇皮綠釉等同屬清代的“密釉”，均為清代皇室珍愛的名貴單色釉瓷。瓶體的四面從口、頸、身到足，都是均等對稱的四分式瓜棱形，通身掛釉至底足，造型和釉色都顯得穩(wěn)重雅致。其他品種的瓷器中以明清德化瓷和清代單色釉瓷比較引人注目，價格在數(shù)千美元至一兩萬美元之間。

中國瓷器公司兼營其他很多中國古董項(xiàng)目，包括佛教雕像、漢唐陶俑、書畫、家具、漆器、玻璃畫、象牙雕刻、鼻煙壺等等。20世紀(jì)90年代后還增加了當(dāng)代中國水墨畫。這個業(yè)務(wù)上的拓展，主要?dú)w功于1994年作為合伙人加入該公司的康納·馬洪尼（Conor Mahony）。馬洪尼從1978年至1991年任職于倫敦蘇富比拍賣行的中國藝術(shù)部，并于1991年調(diào)任蘇富比的紐約總部，后來于1994年離職。馬洪尼多年的拍賣行操作經(jīng)驗(yàn)、廣泛的客戶人脈和專業(yè)鑒定的水準(zhǔn)，無疑為中國瓷器公司帶來了名聲、利益以及學(xué)術(shù)上的巨大效益。馬洪尼的入伙，也幫助中國瓷器公司確立了三大支柱型經(jīng)營范圍，即中國藝術(shù)品、亞洲佛教雕塑和歐洲家具及裝飾藝術(shù)品。

中國瓷器公司經(jīng)營的亞洲佛教雕塑雖然以印度和東南亞的作品為主，但其中來自中國的部分亦時有精品出現(xiàn)。比如一件標(biāo)為北齊或北周時期的石雕千佛幢（圖8），雕刻之精美、保存之完好，實(shí)在少見，多年前即被歐洲一位不具名的私人藏家購藏。眼下展售的標(biāo)為宋代的石刻力士頭像（標(biāo)價2.6萬美元），或許是來自某個石窟寺，只是從頭戴的王冠來看，應(yīng)該是天王而非力士頭像。雖然有不少的破損，但總體品相不錯，且面部神態(tài)的微妙把握和王冠裝飾的精細(xì)雕刻也算不俗。

唐代的三彩和素胎馬、駱駝等明器，一直是歐美中國古董市場上備受青睞的器物。其中一個主要原因是這些形體較大的古董適合于私人藏家的家居陳設(shè)，那種古風(fēng)和東方趣味是不少上流社會家庭彰顯自己地位和品位的必要道具。中國瓷器公司的畫廊和倉庫里存有不少這樣的古物。其中一件素胎的猴騎駱駝，既有古味，又不與常見的同類陶器雷同，而且還饒有幽默感。它擺放在畫廊的顯著位置，偏愛這類古董的藏家應(yīng)該是不會錯過的。

陶瓷器的真?zhèn)尾粌H是博物館和收藏家最為在意的問題，更是古董畫廊首先需要明確的問題，因?yàn)檫@不僅牽涉到畫廊的生意，更影響到畫廊的信譽(yù)。在誠信高于金錢和政治權(quán)力的美國及很多西方國家，如果一個畫廊為藝術(shù)品的真?zhèn)螁栴}所累，那它在這個行業(yè)里就不會維持太長的時間。中國瓷器公司表示，該畫廊展售的所有陶瓷器，都經(jīng)過“牛津鑒定”公司（Oxford Authentication）運(yùn)用“熱釋光鑒定”（Thermoluminescene，俗稱TL鑒定）方法的鑒定，出售的每件陶瓷器都附有鑒定證書原件，以消除購藏者對古董真?zhèn)涡缘囊蓡?。該畫廊的私人買家以美國、歐洲和南美的客人為主，亞洲地區(qū)的買家很少，也基本上以香港的客人為多。博物館買家則主要來自美國，除了前述幾家外，還包括紐約的大都會藝術(shù)博物館和布魯克林博物館、馬賽諸塞州的皮博迪·埃塞克斯博物館、弗吉內(nèi)亞美術(shù)博物館、弗羅里達(dá)藝術(shù)博物館等。這些買主絕大多數(shù)認(rèn)可牛津鑒定公司的鑒定結(jié)論。而中國瓷器公司與這些買家之間建立的長期互信關(guān)系，更是其成功經(jīng)營的關(guān)鍵。

對于無法適用TL鑒定法的藝術(shù)品，比如繪畫作品和景泰藍(lán)器，其真?zhèn)尉鸵慨嬂戎鲬{著多年的鑒賞經(jīng)驗(yàn)和學(xué)術(shù)上的修養(yǎng)而練就的眼力了，對于一些重要作品的鑒定也會考慮學(xué)術(shù)界的專家和學(xué)者的意見。嚴(yán)肅的畫廊在這一方面都比較謹(jǐn)慎，畢竟它關(guān)系到自己的聲譽(yù)。中國瓷器公司經(jīng)手過清代郎世寧和金廷標(biāo)合作的《青羊圖》（圖9），畫面的左下方有金廷標(biāo)的小字題款和印章，畫面的左上部則有乾隆朝的文華殿大學(xué)士于敏中奉命書寫的乾隆《青羊詩》。此畫的構(gòu)圖與臺北故宮博物院有郎世寧題款的《青羊圖》很接近，尤其是兩只羊的體態(tài)和寫實(shí)畫法幾乎如出一轍，而樹木的位置也很相似，只有山水的結(jié)構(gòu)和畫法相異其趣。斷定這樣一件作品的真?zhèn)尾⒎且资?。畫廊于是參考了北京故宮博物院書畫鑒定專家聶崇正的意見，聶氏認(rèn)為，這兩張畫的山水和松樹雖然出自不同藝術(shù)家之手（臺北故宮本山水為張宗昌之作），但青羊的作者無疑都是郎世寧。這件作品已經(jīng)被南美一位私人藏家收藏，可惜我們現(xiàn)在已經(jīng)無法看到原跡。

中國瓷器公司經(jīng)營的一個獨(dú)特且具有優(yōu)勢的品種，是清代專供出口的玻璃畫。這些通常畫在玻璃背面然后裝在木框中的作品，多為人物和風(fēng)景畫，除了中國的仕女和廣東、香港一帶的風(fēng)景之外，最多的就是臨摹西方的人物畫。其中一幅嘉慶時期的《品德的勝利》（圖10，現(xiàn)藏皮博迪·埃塞克斯博物館），是臨摹17世紀(jì)意大利畫家弗朗切斯科·巴托洛茲（Francesco Bartolozzi， R. A.）的同名油畫，無論在構(gòu)圖、人物造型、空間關(guān)系和色彩處理上都十分精到。這一類自乾隆朝即已大量生產(chǎn)的出口畫，在西方的學(xué)術(shù)界早已受到注意，遺憾的是國內(nèi)藝術(shù)史界對此尚無深入的研究。

中國瓷器公司的景泰藍(lán)器雖然不多，但不乏高質(zhì)量的精品。標(biāo)價12萬美元的鎏金景泰藍(lán)銅象（圖11）是一件制作上乘的精美器物，或許原是乾隆時期的宮中之物，但具體的來源，畫廊無法告知。古董畫廊的貨源與它的客源一樣，是其藝術(shù)生意的關(guān)鍵部分。中國瓷器公司介紹說，他們的貨源主要來自香港、美國和歐洲，幾乎沒有直接來自中國大陸的。美國和歐洲的不少私人舊藏和家傳是他們關(guān)注的重點(diǎn)，因?yàn)檫@些古董藏品大多由來有自，往往不需要在真?zhèn)舞b定上太費(fèi)周章。

在經(jīng)營策略上，中國瓷器公司基本上走的是高端路線。畫廊從開張之初，選址就定位在富商大亨們聚集的紐約曼哈頓上東城，先是在東77街，后來遷址到麥迪森大道和東69街的交接口，再后來于1994年遷到現(xiàn)在的公園大道與東58街的街口。這個地區(qū)是紐約藝術(shù)博物館的集中地帶，歷來也是紐約頂級古董和商業(yè)畫廊的地界。中國瓷器公司的客人，有不少是居于福布斯富豪排行榜前400名中的人物，他們都是瑞茲克在2001年去世前常年交往和交易的對象，其中很多人現(xiàn)在仍然是該畫廊的忠實(shí)買家。雖然近兩年受到美國和世界金融危機(jī)的影響生意相對清淡，但杜朗德在金融界的人脈和馬洪尼在收藏界的名聲，以及畫廊多年來積累的信譽(yù)，使他們?nèi)匀槐容^順利地度過中國古董市場的低潮期。這是一件值得慶幸的事情。 責(zé)編 李挺