劉昕

在民國(guó)不足38年的時(shí)間里，瓷業(yè)生產(chǎn)仍然以景德鎮(zhèn)為代表生產(chǎn)出了不少瓷器精品以及不同風(fēng)格的優(yōu)秀瓷器，工藝有傳承，有融匯，更有創(chuàng)新。

特別是日常生活瓷的彩繪創(chuàng)新，給古老的制瓷業(yè)注入了新的活力。

以程大有為代表的一代藝人，在粉彩施畫(huà)方法上創(chuàng)造了刷花瓷藝的輝煌。

同屬粉彩的民國(guó)“新彩瓷”耀人眼目，而新彩瓷里的刷花瓷更是民國(guó)瓷中爭(zhēng)奇斗艷的一朵奇葩。

精美的刷花工藝是民國(guó)瓷器中的一個(gè)重要品種，有著手工繪畫(huà)達(dá)不到的細(xì)膩效果。主要特征就是顏色漸變均勻，清新亮麗，給人一種耳目一新的感覺(jué)。它先是將膠水均勻地涂在坯器表面上，而后將設(shè)計(jì)好的或事先購(gòu)得的專用圖紙附著在上面，待膠水干后用小刀筆依照?qǐng)D樣刻出花紋，再用筆刷蘸著彩料隔著銅絲篩來(lái)回刷繪，使細(xì)小的彩料粉末噴在有空白花紋的瓷面上。刷花工藝遠(yuǎn)比手繪工藝費(fèi)時(shí)、費(fèi)力、費(fèi)資，精細(xì)的上乘刷花作品色彩更是需要幾道或十幾道工序來(lái)搭配填補(bǔ)。早期刷花是有骨勾勒的，特別是人物臉部沒(méi)法做到?jīng)]骨刷繪。

創(chuàng)作名家程大有（1902～1945年）字子輝，號(hào)程鵬，原名程桂森，他開(kāi)創(chuàng)了軟刷花沒(méi)骨法的刷繪技法，使得人物臉部層次變得柔和，栩栩如生。他融合了西洋畫(huà)光源明暗的審美思想，用面和塊表現(xiàn)出來(lái)的作品極富中國(guó)傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)的效果，表現(xiàn)出的美是手繪無(wú)法達(dá)到的。

刷花瓷使用刷子和篩子刷繪瓷畫(huà)，刷花瓷有兩種劃分方法。有按刷粉彩或古彩劃分的，稱為“軟刷花”和“硬刷花”。軟刷花是在繪制人物或山川花鳥(niǎo)紋飾時(shí)，使用了含砷的“玻璃白”打地，也使用經(jīng)調(diào)合的彩料，施彩釉層很薄，呈現(xiàn)水墨“暈散”感，畫(huà)面有色階變化。入窯燒出的效果粉潤(rùn)柔和，粉清淡雅，有雍正粉彩恬淡寧?kù)o之感。而硬刷花，則未使用“玻璃白”打地與調(diào)合的彩料，施彩釉層較厚，微微凸起，畫(huà)面無(wú)色階變化。入窯燒出的效果油潤(rùn)濃艷，厚實(shí)絢麗，有康熙“硬彩”明快硬朗之美。正如許之衡在《飲流齋說(shuō)瓷》中所說(shuō)：“硬彩者，謂彩色甚濃，釉敷其上，微微凸起。軟彩又名粉彩，謂彩色稍淡，有粉勻之也。硬彩華貴而深凝，粉彩艷麗而清逸?！币灿邪词┎视粤系暮癖　⒍嗌賱澐值?，稱為“厚刷花”和“薄刷花”。筆者認(rèn)為還是依傳統(tǒng)稱謂，按硬刷花和軟刷花劃分更恰當(dāng)。目前能見(jiàn)到的多為硬彩刷花和軟彩刷花作于一器。

硬刷花和軟刷花的藝術(shù)效果區(qū)別于其他粉彩，硬刷花和軟刷花的藝術(shù)效果同樣有著明顯不同，筆者試著作一拋磚引玉的比較：硬刷花色彩艷麗油亮，色塊硬朗不透，色階迥異，反差明顯，給人以古樸厚重之感。如詹義順三多四系罐（圖1）。軟刷花清麗粉亮，色塊綿軟微透，色階相近，反差不明顯，有中國(guó)水墨畫(huà)的暈散，給人以清新淡雅之感。如吳永茂牧童撣瓶（圖2）。刷花繪畫(huà)中也不是一定要將硬刷花和軟刷花截然分開(kāi)，往往是硬刷花和軟刷花同施一器，并加上勾勒手繪，使得圖案更加豐富多彩，生動(dòng)活潑。如胡生泰富貴到白頭蓋罐（圖3）。如果加以比較，兩種刷花有如下區(qū)別，可通過(guò)一些藏品加以反映。

其一，刷花瓷的圖案豐富多彩，硬刷花工藝的應(yīng)用多于軟刷花。

1.花卉瓜果加手繪動(dòng)物圖案不少，如胡生泰所繪富貴到白頭蓋罐（圖3），高24厘米，口徑8厘米，底徑12厘米。正面繪白頭翁立于牡丹中，背面書(shū)“錦秀春色好，白頭富貴吟。書(shū)于珠山西軒仿六如雅之意。胡生泰出品”，罐底紅彩橢圓雙圈內(nèi)有七字楷書(shū)款“江西胡生泰出品”。

2.花卉瓜果加動(dòng)物圖案，如夏鼎臣作回耳富祿壽撣瓶（圖4），高42.5厘米，口徑16厘米，底徑15厘米。頸書(shū)“群芳開(kāi)瑞。夏鼎臣寫(xiě)”，正面繪牡丹、梅花鹿、勁松、梅花、喜鵲，寓意富貴長(zhǎng)壽，喜上眉梢。背面書(shū)“不待東風(fēng)著力摧，百般紅紫聞芳菲。福祿相隨爵極隆，修來(lái)福澤比汾陽(yáng)。乙丑（1925年）之秋夏鼎臣作”。

其二，軟刷花瓷器的圖案比硬刷花的豐富，除了同硬刷花工藝一樣表現(xiàn)花卉瓜果和動(dòng)物形象，還有單一勾線牧童的耕牛題材。

1.劉炳興出品牧童冬瓜罐（圖5），高26厘米，口徑9.3厘米，底徑12.5米。正面以軟刷花手法為主，加線條勾繪牧童騎牛背。背面書(shū)“牧童只身橫牛背，短笛無(wú)腔信口吹。仿友如之筆法于江西珠山客次。劉炳興出品”。器底于紅彩雙方框內(nèi)書(shū)四字篆書(shū)“劉炳興章”。

2.江右作山川水秀帽筒（圖6），高28.2厘米，口、底直徑12.2厘米。鏤空帽筒上繪山川、秀水、亭閣，書(shū)“山川水秀。戊午年（1918年）寫(xiě)于江右作”。

其三，刷花瓷器上的人物圖案，主要是軟刷花勾勒手法繪制，罕見(jiàn)軟刷花沒(méi)骨人物，更不見(jiàn)硬刷花人物題材。

1.程大有繪村姑采花冬瓜罐（圖7），高31.5厘米，口徑8.7厘米，底徑12.5厘米。正面繪村姑挑籃采花，村姑身旁為描金梅花鹿，身后是以重金彩描繪的松樹(shù)。背面金彩行書(shū)“晨采百花壇釀酒，佛到人世拭滄桑。品此玉液誰(shuí)不愛(ài)，絕勝金丹駐顏芳。程子輝”。罐底有紅彩四字楷書(shū)“程大有造”。

2.程桂森繪牧童歸來(lái)冬瓜罐（圖8），高28.5厘米，口徑9.1厘米，底徑12.5厘米。正面繪牧童閑坐于牛背，一手持鞭一手托書(shū)，兩眼閱書(shū)炯炯有神，牛耳上還掛一書(shū)籃，更顯詼諧童趣。背面書(shū)“牧童歸來(lái)橫牛背，身勞偷閑好苦攻。仿山道人之筆，書(shū)于珠山之客次。程桂森繪品”。底款“程桂森造”。 責(zé)編 耕生