文/圖 曾 崢

設(shè)計(jì)風(fēng)格

建筑融合自然的空間觀念，主導(dǎo)著貝氏一生的作品。他很多作品的共同點(diǎn)是內(nèi)庭，內(nèi)庭將內(nèi)外空間串連，使自然融于建筑。到晚期內(nèi)庭依然是貝氏作品不可或缺的元素之一，帷在手法上更著重再自然光的的投入，使內(nèi)庭成為光庭，如香山飯店的常春廳、香港中國銀行的中庭，紐約賽奈醫(yī)院古根漢館，巴黎盧浮宮的玻璃金字塔等，光與空間的結(jié)合，使得空間變化萬端?！白尮饩€來作設(shè)計(jì)”是貝氏的名言。

主要作品

1956～1963年 東海大學(xué)路思義教堂（中國臺(tái)灣臺(tái)中市）

1961～1967年 國家大氣研究中心 （美國科羅拉多州）

1972年 達(dá)拉斯市政廳 （美國德州達(dá)拉斯）

1974～1978年 國家美術(shù)館東館（美國華盛頓）

1976年 羅徹斯特大學(xué)（美國紐約州羅徹斯特）

1981年 JP摩根大樓 （美國得克薩斯州休斯敦）

1982年 香山飯店 （中國北京）

1982～1990年 中銀大廈 （中國香港）

1989年 盧浮宮玻璃金字塔 （法國巴黎）

1990年 德國歷史博物館新翼 （德國柏林）

1995年 中國銀行總行 （中國北京）

1996～1997年 美秀美術(shù)館 （日本滋賀縣甲賀市）

1998年 搖滾音樂名人堂（美國俄亥俄州克利夫蘭）

2002年 蘇州博物館 （中國江蘇蘇州）

2004年 中國駐美大使館（美國華盛頓特區(qū)）

2006年 澳門科學(xué)館 （中國澳門）

攝影/ 楊博

蘇州博物館

時(shí)間：2002～2006年

地點(diǎn)：中國江蘇蘇州

博物館包括一個(gè)占地7000平方米的展覽館，一個(gè)容納200個(gè)座位的禮堂，一個(gè)古物商店，行政辦公室以及文獻(xiàn)資料圖書館和研究中心，另外還有一個(gè)空間用作儲(chǔ)藏，以及一些中國園林。設(shè)計(jì)完工后的博物館將收藏這個(gè)有著2500年歷史的蘇州城的寶物，建筑不僅彌補(bǔ)了古物無收藏之地之苦，同時(shí)也成為蘇州著名的傳統(tǒng)而不失現(xiàn)代感的建筑。

新博物館屋頂設(shè)計(jì)的靈感來源于蘇州傳統(tǒng)的坡頂景觀——飛檐翹角與細(xì)致入微的建筑細(xì)部。然而，新的屋頂已被科技重新詮釋，并演變成一種奇妙的幾何效果。玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯，使自然光進(jìn)入活動(dòng)區(qū)域和博物館的展區(qū)，為參觀者提供導(dǎo)向。金屬遮陽片和懷舊的木作構(gòu)架將在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過濾進(jìn)入展區(qū)的太陽光線。光線的層次變化，讓人入詩入畫，妙不可言。

肯尼迪圖書館

時(shí)間：1964～1979年

地點(diǎn)：美國波士頓

真正使貝聿銘聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，躋身于世界級(jí)建筑大師行列的是對約翰·肯尼迪圖書館的設(shè)計(jì)和建造。

1964年為紀(jì)念已故美國總統(tǒng)約翰·肯尼迪，決定在波士頓港口建造一座永久性建筑物—約翰·肯尼迪圖書館。該圖書館是一座倚海矗立，黑白分明的現(xiàn)代化建筑。是一套幾何圖形的組合，一個(gè)圓臺(tái)形體，一個(gè)似長方形，似三角形的豎體，一個(gè)橫長條體。建筑主體上有一塊大面積突出的黑色玻璃幕墻，鑲嵌在全白建筑正面上，整座建筑造型獨(dú)特簡潔，反差分明。

圖書館并非在同一水平線上，一些空間低于地面，使建筑中最動(dòng)情的因素留于地表。圖書館是由一個(gè)10層樓高的三角形塔（主要用于文檔放置，教育和行政），2層的展示基地（展示基地及300位的劇院）和30多米高的紀(jì)念幕，整個(gè)搭配和諧一致。

這座建造了15年之久，于1979年落成的圖書館，由于設(shè)計(jì)新穎、造型大膽、技術(shù)高超，在美國建筑界引起轟動(dòng)，公認(rèn)是美國建筑史上最佳杰作之一。

德國歷史博物館新翼

時(shí)間：1990～2004年

地點(diǎn)：德國柏林

該博物館由兩部分建筑，一部分是有300多年歷史的柏林軍械庫，展覽記錄著德國歷史上重要的政治事件以及社會(huì)、經(jīng)濟(jì)和人文歷史的發(fā)展過程；一部分是世界著名建筑大師貝聿銘先生設(shè)計(jì)的新館，建成于2004年。

在施工五年后，德國歷史博物館終于能夠在人們引頸以待的擴(kuò)建大樓中，在2700平方米的展覽面積上舉辦各種展覽了。

該建筑螺旋式樓梯的玻璃中心柱蜿蜒在三個(gè)樓層之間，看上去就像是一個(gè)透明的蝸牛殼。在每一個(gè)樓層，走廊就像露臺(tái)一樣伸進(jìn)雄偉的玻璃大廳，每一個(gè)玻璃大廳的圓頂以巨大的弧形凸出，在平時(shí)一般被遮擋住的大樓的整個(gè)邊上形成了拱形。一個(gè)巨大的玻璃柜，建筑學(xué)的展品，那是由玻璃、鋼筋與砂石組成的吸引觀眾的磁鐵——這就是德國第一個(gè)貝聿銘作品。

盧浮宮玻璃金字塔

時(shí)間：1989年

地點(diǎn)：法國巴黎

貝聿銘設(shè)計(jì)建造的玻璃金字塔，借用了古埃及的金字塔造型，采用了玻璃材料。金字塔不僅表面面積小，可以反映巴黎不斷變化的天空，還為地下設(shè)施提供了良好的采光，創(chuàng)造性地解決了把古老宮殿改造成現(xiàn)代化美術(shù)館的一系列難題，取得極大成功，享譽(yù)世界。有人稱之為“盧浮宮院內(nèi)飛來了一顆巨大的寶石”。

金字塔塔高21米，底寬30米，四個(gè)側(cè)面由673塊菱形玻璃拼組而成，總平面面積約2000平方米，同時(shí)與七個(gè)三角形噴水池匯成平面與立體幾何圖形的奇特美景。塔身總重量為200噸，其中玻璃凈重105噸，金屬支架僅有95噸。換言之，支架的負(fù)荷超過了它自身的重量，因此行家們認(rèn)為，這座玻璃金字塔不僅是體現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格的佳作，也是運(yùn)用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的獨(dú)特嘗試。

美秀美術(shù)館Miho Museum

時(shí)間：1996～1997年

地點(diǎn)：日本滋賀縣甲賀市

美秀美術(shù)館別具一格之處在于，除了它遠(yuǎn)離都市之外，最特別的是建筑80%都埋藏在地下，但它并不是一座真正的地下建筑，而是由于地上是自然保護(hù)區(qū)，在日本的自然保護(hù)法上有很多限制而采取為要保護(hù)自然環(huán)境及與周圍景色融為一體的建造方式。這一設(shè)計(jì)清楚體現(xiàn)設(shè)計(jì)者貝聿銘的概念：創(chuàng)造一個(gè)地上的天堂。他第一次到這個(gè)地方時(shí)，就很感動(dòng)地表白:“這就是桃花源。”

貝聿銘向我們展現(xiàn)的是這樣一個(gè)理想的畫面：一座山，一個(gè)谷，還有躲在云霧中的建筑，許多中國古代的文學(xué)和繪畫作品，都圍繞著一個(gè)主題：走過一個(gè)長長的、彎彎的小路，到達(dá)一個(gè)山間的草堂，它隱在幽靜中，只有瀑布聲與之相伴……

在美術(shù)館建設(shè)中，還專門建造了隧道和直通館址的公路。沿坡路行不到百米，44根銀線放射狀地向天空展開，這些鋼絲是在山谷之間吊起一座非對稱地長120米的吊橋，橋的另一端便是美術(shù)館的正門。