被假定的和被拯救的

如果說，克里斯托弗·諾蘭在他的《蝙蝠俠》系列中，用一場假定的美漫故事展現(xiàn)了精彩的社會寓言，那么如今，接力棒已經傳到了他弟弟手上。

2011年，好萊塢編劇喬納森·諾蘭在其主創(chuàng)的美劇《疑犯追蹤》中繼續(xù)了這場“英雄與世界往何處去”的提問，用軟科幻包裹劇情，假定了一個模式、一個英雄和一個世界，并令其互相對峙，彼此拯救。

劇中的兩位男主角里瑟和芬奇，像諾蘭的蝙蝠俠、貓女、小丑一樣，都是擁抱著自我動機、意圖重塑世界的質疑者與革命者，其“后9·11時代”的焦慮烙印與《蝙蝠俠》系列幾乎一脈相承，可以說，年輕的喬納森·諾蘭在這部40分鐘一集的罪案劇中集成了美滿商業(yè)化和極端作者化的表達。

CBS出品的《疑犯追蹤》是一部“科幻┼動作┼英雄”的奇特混搭劇，兩個主要角色都作為符號式人物出現(xiàn)：芬奇是一位電腦極客天才和億萬富翁，“9·11”之后，他出于“拯救世界”和“愛國主義”的沖動，用巨額資金和精密設計，造出了一臺神秘機器，并以1美元的價格賣給了國家安全局。

該機器利用全美各地的攝像頭監(jiān)控社會安全，搜集和篩選海量訊息，從中甄選出哪些是對國家安全的潛在威脅，從而消滅恐怖主義。芬奇發(fā)現(xiàn)，機器不僅可以甄別出恐怖主義的隱患，還能發(fā)現(xiàn)普通人的危機，不過國安局對此顯然毫無興趣，數(shù)據(jù)隨即被刪除。但芬奇決心截取這些信息，悄悄開始“個人拯救生命”的行動。

當然，《疑犯追蹤》這個假定性的生活背景頗令人玩味，本劇用監(jiān)控攝像頭的畫面作為片頭，每一個被攝像頭捕捉的移動生物都在小籃框中提醒著觀眾：監(jiān)控無所不在。而主角們保護預見受害人的方法就是利用科技手段強力入侵普通人的生活，他們的所作所為和國家機器并無本質差別，但在善意重塑世界的理念先行下，《疑犯追蹤》中的觸犯隱私則成了可被原諒的手段。

劇情在被假定和被原諒的前提下展開，這個幻想出來的機器每一次預警的方式是吐出一個社保號碼，數(shù)字背后則是一個普通人即將開展或者遭遇的犯罪，只有找出數(shù)字背后的故事，才可能阻止悲劇的發(fā)生。為此，芬奇找到了一位“被死亡”的前CIA特工里瑟，他因一些不可知的原因叛逃了組織，從國家英雄變成追殺對象，多次被逼到死亡邊緣，最終被芬奇救助，兩人結成搭檔，芬奇負責篩選目標和技術支援，里瑟負責靠近目標、搜集證據(jù)、弄清危機由來，在關鍵時刻挺身而出，拯救普通人的性命。

和《國土安全》一樣，《疑犯追蹤》也是一部后“9·11”時代的政治反思劇，但是與前者立足消滅恐怖主義和拯救世界的宏大敘事規(guī)模不同，《疑犯追蹤》更像是一部電子時代的俠客劇，提出的是拯救個體生命的價值，在“英雄不知何處去”的時代，每一個普通人的崛起才是世界的希望所在，這和電影《蝙蝠俠》的主題無疑異曲同工。

可以說，諾蘭兄弟的作品都隱約帶著點隱喻與宗教色彩，他們鏡頭下的每一位主角內心都埋藏著強烈的負罪感和偏執(zhí)性，這讓他們在拯救生命的同時也完成了自我救贖。

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