國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳人陳子福的家，位于榮昌縣城一棟普通的居民樓里。上周，當記者趕到陳子福家中時，他正在為杭州的中國扇藝博物館將要收藏的兩套夏布工藝扇構(gòu)思創(chuàng)作方案。“4年前他們就收藏了我的7把折扇，有布面、綢面和全棕的。這次又要收藏8把，全是夏布的?！毕牟颊凵扰c掛扇是陳子福首創(chuàng)。

14歲進折扇廠當學(xué)徒

陳子福出生于折扇世家，14歲正式進折扇廠做學(xué)徒。與一般制扇學(xué)徒不同的是，自幼喜歡畫畫的陳子福，從小就得到了當?shù)禺媺扌な脡m先生的指導(dǎo)與熏陶?！靶だ蠋熓菄嫶髱焻遣T、王一亭和潘天壽的弟子，還讀過劉海栗先生創(chuàng)辦的上海新華藝術(shù)大學(xué)，和張書祺、蔣兆和、鐘道全這些都是同學(xué)。上世紀50年代，肖老師定居榮昌，就住在我家隔壁。我七、八歲就在他的指點下學(xué)畫畫。肖老師的晚年基本靠畫扇面為生，對我的影響特別大?！?/p>

本來，陳子福對制扇與畫扇都有濃厚的興趣，但組織上卻在幾年后安排他從事行政工作，一干就是30年，直到1996年重操舊業(yè)。

“其實當是把做扇子的手藝撿起來，完全是迫于生計。娃兒讀大學(xué)要用錢，當時企業(yè)的效益也不好。我就想到做扇子來找錢?！?/p>

恢復(fù)了全棕折扇工藝

要靠做扇子找錢，談何容易。雖然榮昌折扇與蘇州、杭州的折扇并稱為中國三大折扇，但一直走的是價廉物美的群眾路線。有資料顯示，就在陳子福重操舊業(yè)的上世紀90年代，一把經(jīng)過一百多個工序生產(chǎn)出來的普通榮昌折扇，批發(fā)價在一塊錢左右，利潤最多只有一角錢。

面對這樣的現(xiàn)狀，陳子福決定不走尋常路。首先，他利用自己多年練就的書畫功底，將一把把普通的榮昌折扇變?yōu)榫哂形幕康臅嬌龋煌瑫r，他與當?shù)氐睦纤嚾艘黄穑?jīng)過反復(fù)是實踐，恢復(fù)了瀕臨失傳的全棕折扇工藝。這種以棕竹為扇骨，黑綢為扇面的折扇，因其材質(zhì)稀少，工藝精湛而成為榮昌折扇中的精品。特別是經(jīng)過金粉描繪的山水或書法全棕黑綢成扇，更是身價倍增，一把30公分的全棕綢面書畫扇，售價都在2000元以上。

首創(chuàng)用夏布制作扇面

2008年，榮昌折扇進入了第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄（2009年，陳子福被授予榮昌折扇傳統(tǒng)技藝的國家級"非遺"傳人）。同時進入國家級“非遺”名錄的，還有比折扇歷史更為悠久的榮昌夏布織造工藝。早在上世紀90年代末，陳子福就嘗試將兩項古老的工藝結(jié)合在一起，用古老的夏布代替?zhèn)鹘y(tǒng)折扇使用的絲綢扇面，而這個看起來簡單的事，真正做起來卻困難不少--由于夏布比絲綢厚重，麻質(zhì)纖維的柔軟度和可塑性遠不如絲綢，要做成一把收折自如，開合順暢的折扇談何容易。好在陳子福對折扇全套制作工藝了如指掌，他根據(jù)夏布的特殊性，選擇韌性好、硬度強的材料做扇骨，并適當調(diào)整扇骨的造型與間歇，以適應(yīng)夏布折扇的特殊要求。經(jīng)過半年多的反復(fù)試驗，將兩項國家級"非遺"工藝珠聯(lián)璧合的榮昌夏布折扇在他的手中誕生了。

夏布折扇做出來了，接下來就是如何在扇面上作畫。陳子福告訴記者，雖然在夏布上作畫有一定的局限性，但夏布特殊的質(zhì)感與色調(diào)，也令畫面古意盎然。

竹匣夏布折扇獲銀獎

恢復(fù)了全棕折扇的傳統(tǒng)工藝，研制出夏布折扇的創(chuàng)新成果，陳子福又在扇骨的裝飾與扇匣的包裝上大做文章。傳統(tǒng)扇骨裝飾的彩繪、陰刻、陽刻、鏤雕、鑲嵌都為他所用，經(jīng)過反復(fù)試驗而成型的烤花工藝，在重慶地區(qū)普通的竹質(zhì)扇骨上呈現(xiàn)出湘妃竹般的肌理效果，使之雅趣倍增。傳統(tǒng)的成扇包裝大多以紙、錦、木盒為主，陳子福卻另辟蹊徑，用巴渝地區(qū)最常見的楠竹為原料，取其自然造型，將竹節(jié)一分為二，再加工扣合為匣，并利用彩繪、雕刻等工藝，將書法、繪畫展現(xiàn)其上，既美觀實用，又強化了包裝的地方特色，還具有獨特的藝術(shù)功能-小的，可以平鋪做臂擱（也稱手枕、腕枕，毛筆書寫時用以擱置腕臂的工具），大的展開，陳設(shè)于掛扇的兩辦，或為對聯(lián)，或為配飾，十分雅致。

2002年，陳子福創(chuàng)作的竹匣夏布折扇獲首屆中國旅游紀念品設(shè)計大賽銀獎。2005年他被評為重慶市（省級）工藝美術(shù)大師，不但作品多次在全國獲獎，從2008年和2010年帶的兩個徒弟也成績不俗，“這是我最寬心的事情，榮昌折扇后繼有人了。”（本文插圖 孫輝）