張春民

藝術與政治比肩

1949年新中國成立。33歲的世光由此開始了人生中的重大轉折。這個轉折從起步到他于1999年辭世，時間正好50年，恰恰與新中國的第一個五十年完整重合。因此，作為美術家，也作為美術教育家，世光在半個世紀中的每一步行走，都有著明顯的時代印記。如果把他這五十年劃分為三個階段，即是從新中國成立至文革前夕、文革至上個世紀七十年代末、上個世紀八十和九十年代。

有一點很重要，在新中國剛一成立時，世光在思想上就有了能提挈一生的政治主題。1949年2月，解放軍包圍北平。駐扎在柳浪莊的一名解放軍高級干部找到世光，將一本毛主席的《在延安文藝座談會的講話》送到他手中，并給予了世光期許的目光。世光何幸，嶄新的藝術生涯竟又是在柳浪莊起步。從此，《講話》伴隨著他的藝海行舟，逐漸向著光明而去。

1950年原北平國立藝專改名為中央美術學院。以徐悲鴻為院長的師資陣容耀眼奪目。田世光、葉淺予、蔣兆和、李可染、李苦禪、郭味蕖、黃均……一長串名單聲勢奪人。由此，拉開了新中國美術教育的序幕。面對剛剛建立的新中國政權，這支師資力量在教學的同時，還面臨著一個重要任務，即投入到政治宣傳畫，革命歷史畫，新年畫的創(chuàng)作之中。作為中央美院花鳥畫科教授的世光，面對年畫創(chuàng)作應該是信手拈來，但他卻沒有立刻下筆。那幾年，呈現(xiàn)在城市、農村中的工人、農民加緊生產(chǎn)，多交公糧的勞動場面如火如荼。濃郁的愛國氣氛吸引了畫家們深入生活、采風的身影，世光也身在其中。他的激情在燃燒，邊采風，邊創(chuàng)作，邊感受毛主席的延安講話：“藝術的源泉是社會生活，藝術的創(chuàng)作原動力也來自社會生活”。激情四溢的世光創(chuàng)作出了《把果實獻給解放軍》、《喜慶豐收》、《蔬果滿園》等一系列作品。很快，他的繪畫被印刷成五彩繽紛的新年畫，成為翻身群眾年貨中的精神食糧。與此同時，包括人民美術出版社在內的全國多家出版社，幾乎同時向世光提出了約稿計劃。于是，《芙蓉鴛鴦》、《百花爭妍》、《柳岸山雀》、《花鳥四條屏》相繼誕生，世光筆下的工筆重彩花鳥畫，走進了千千萬萬的百姓家中。

的確，上個世紀五十年代，即便是再窮的人家，哪怕是缺吃少穿、土墻土炕，但年畫必不可少，把年味兒留在墻上，這是世光當時在廣大農村看到的普遍景像。他明白了，最能看懂年畫的，原來是最最普通、成千上萬乃至上億的人民群眾，他更明白了政府為什么在當時積極倡導普及新年畫的良苦用心。還有意想不到的另一層收獲，新年畫的普及，也開始吸引來一批批“粉絲”，當然，他們追捧的對象還不是某某畫家，而是中國繪畫。于是風生水起，一到招生時候，中央美院國畫系的門前，一年比一年熱鬧起來。

就在世光在年畫的創(chuàng)作中還未脫出身來時，一個新的領域又向他打開。他的繪畫藝術被融入到了新中國的外交、外事工作中。在這個領域打開首扇之門的是包括世光在內由十四位藝術家組成的團隊，郭沫若、齊白石、何香凝、于非闇、王雪濤、陳半丁……他們相識相知、相馳相騁在一幅長四米、高兩米定名為《和平頌》國畫創(chuàng)作之中。這是一幅為1955年在赫爾辛基召開的世界和平大會的獻禮作品。世光的畫筆直落畫眼，他和于非闇兩人，完成了一群飛翔的和平鴿。當《和平頌》被送往世界和平大會時，中國人民熱愛和平的愿望強烈感染了與會的各國政治家，畫作的影響遠遠超出了藝術的范疇。

世光的藝術與政治比肩，這是新中國對他的承認。就在那些年，他的《萬古長青》、《松柏長青》、《湖岸桃花》等畫作，分別被作為國禮，贈送給了蘇聯(lián)、朝鮮以及其他一些社會主義國家。

1958年有著特殊的背景。文壇旗手郭沫若順勢要出一部百花詩集。他要用一百首詩道出一百種花，而每一種花就是一幅畫。詩畫集的出版要采用榮寶齋木刻仿真套色水印宣紙印刷。一百首詩的作者、書寫者無疑是沫若自己，畫家則由他親自點將，被點中的三人即田世光、于非闇和俞致貞。然而，這件事剛一起步，于非闇去世，俞致貞因病退出。因此，世光一家獨大，一百幅中的72幅就要由他一個人來完成。謎團由此而來，很少去過南方的世光難道有72變的本事，連南方的花卉都能畫出來？

其實，謎團早已不是謎。對于世光來說，寫生便是他的人生。多年前，他寫生就寫進了一些植物園，寫進了農村地區(qū)的藥用植物花卉苗圃。南方、北方的主要植物花卉自然均被他的畫筆所獵取。他寫生既用筆也用心，其效果達到的爐火純青，讓每種花卉在他胸中都有了三維體的鮮活，畫一個花瓣，他能對著正面畫出反面，側面及翻卷狀態(tài)。這些本事，即使是退到畫壇盛世的五代宋元，也會令那時的畫家自嘆不如，難怪世光在這72幅畫的創(chuàng)作中能隨心所欲，盡情地揮灑。這樣，最終被定名為的《百花齊放》承載著沫若的百首手體詩和世光等3人的百幅花卉畫，沉甸甸地有了藝術文獻般的份量。以后，榮寶齋把它無數(shù)次地再版，至今仍散發(fā)著無窮的藝術魅力。

新中國選擇了世光，世光也適逢其時地在上個世紀五十年代全方位地展示著他的學識、熱情、才情。1959年，他為新建的人民大會堂創(chuàng)作了《和平之春》；為新中國十周年大慶繪制了《萬光閃耀》。1961年，人民美術出版社以國家的名義出版了《田世光花鳥畫集》。1964年8月5日，中國人民郵政發(fā)行的第61號特種郵票“國花牡丹”，把世光的作品藝術推向了極致。

如果說世光在《百花齊放》中，用一張畫去繪一種花，那么，他在這套郵票中，則是在一種花卉中畫出了它的16個品種，精彩絕倫，美不勝收。1980年這套含一枚小型張的郵品被評為新中國三十年最佳郵票，2009年，中國郵政在世界集郵展覽會上又將其開發(fā)為《國郵·國花牡丹》大郵票，并首次采用絲絹、宣紙裝裱成畫軸式大郵票，在采用了防腐處理后，理論上可以保存數(shù)千年。無疑，世光的《國花牡丹》必定是一個不朽的存在。

藝術是關不住的

“文革”來臨，中央美院停課。不久，世光和眾多的教授被關進“牛棚”。他面臨如此境遇在當時不足為奇。他將宋元時期的繪畫吃個精透，何況又是花鳥，僅憑這一條，不被打上“封、資、修”的罪狀，那才怪呢！幸虧世光胸懷坦蕩，他相信一句話，藝術是關不住的。幾個月后，世光從“牛棚”里被解放出來。其原因：“他還保持著勞動人民本色”。原來，這位被學生們稱之為“布衣教授”的田世光常年是騎著自行車上下班，每天從柳浪莊到中央美院，往返路程三、四十公里，一到學校不顧休息就進教室，中午飯也是自帶干糧。

世光被“解放”出來，但不是人人都有這樣的好運。和世光從北平古物陳列所一道走過來的同事郭味渠就是一個。當年，他要被戴著“黑幫”帽子遣返原籍山東。臨走時，學校僅允許“黑幫送黑幫”，所以指定“黑幫”宗其香一個人去送行。世光得知消息后，冒著重戴“黑幫”帽子的危險，于第二天一大早，從柳浪莊步行到頤和園，趕著第一班公共汽車來到了郭味渠家，兩位好友相擁話別。

世光預料得對，藝術是關不住的！也就是在1969年春天，一陣驚喜讓世光在擱筆三年后，首次有了用武之地。他應國務院機關事務管理局的安排，來畫一張《新安江水庫春景圖》。世光明白，這絕不是一幅單純的山水或花鳥。于是，他來到新安江，幾經(jīng)選景，一幅絕妙的構圖謀篇布局于腹中。這里插一兩句，世光的山水畫，早在三十年前就師出有名，別忘了，當年他可是張大千的得意弟子，即使從那兒再往前推十幾年，他也是以志在必得的愿望去報考京華美院山水畫科的。

《新安江水庫春景圖》畫的是大全景，春天的景致、正在泄水的大壩、遠山峰巒，層次豐富的視覺藝術重新綻放了他的藝術精彩。一年以后的1971年，這幅作品被刊登在《中國文學》11期英文版月刊上。緊接著，世光還是應國務院機關事務管理局之約，繪出了《遠眺碧蓮峰》、《漓江山水》等山水畫作。此時，世光總覺得有一雙神奇的巨手在支持著他的創(chuàng)作。如果沒有猜錯，這個人便是周恩來總理。世光猜對了！上個世紀七十年代初，正是周總理提議，讓一批老畫家動起來，配合一些外事活動，同時也為一些涉外飯店創(chuàng)作一批傳統(tǒng)中國畫。有些任務則是周總理親自點將，其中為柬埔寨國家元首西哈努克的北京住所，釣魚臺國賓館的繪畫任務，就是由吳作人、田世光等人來完成的。那幾年，世光完成了《玉羽翎霞》、《嶺南初春》多幅巨作，盡管墻內開花在墻外香，但畢竟初葉如花，春天不遠了。

播種者、耕耘者、收獲者

在上個世紀八十年代中期，作者有幸，和世光有了一次交談的機會。為寫此文，2012年秋，當我再次走進他的故居時，第一眼就發(fā)現(xiàn)當年我曾坐過的那把靠椅式沙發(fā)仍在老地方，我驚訝室內所有陳設竟和二十多年前毫無兩樣。那張世光用了一生，不足兩平方米的畫案，及上面的筆墨紙硯依然充滿著生氣。此情此景，令我心弦緊縮。在這個世界上，恐怕還沒有第二個名畫家一生僅有一個居所，更為難得的是，故居內用具陳設擺放的起點，又竟是它的終點。

其實，明白了世光一生的滄海桑田和華彩底蘊，也就明白了他的絢麗至極歸于的平淡。遙想當年，世光為扭轉父輩生活的拮據(jù)，決心獨辟蹊徑用畫筆來改變人生，并用自己的人品、畫品來影響自己家族的后人。就在他的事業(yè)初露鋒芒時，他的一個弟弟和兩個妹妹見微知著，一邊倒地也熱愛起美術。由此，世光的追求有了疊加效應，一個美術世家初見端倪。

這里不妨捋一下田氏美術世家的成績單。

先說世光的同輩。他的弟弟田世珍在五十年代初就讀于中央美術學院第一屆實用美術系，畢業(yè)后從事電影美術設計，經(jīng)典老電影《龍須溝》、《糧食》、《智取華山》、《小兵張嘎》中的美術設計就是他的杰作。世光的兩個妹妹受哥哥影響，在繪畫上堪稱并蒂，其中小妹田淑蒽山水、花鳥俱佳。至今，現(xiàn)已八十高齡的她，仍參與著清華老齡大學的國畫教學工作。

世光的兒女輩，幾個兒子中，長子田鎮(zhèn)以書法見長；田鏞為北京畫院專業(yè)畫家，國家一級美術師；田凱為北京工業(yè)大學藝術設計學院國畫講師；三個女兒，田仲華、田菊華、田硯華全是美術愛好者。

到了世光的孫輩，以長孫田添為首的七人中，畢業(yè)于美術院校的就有六個，分別供職于報社、出版社、電視臺、工美集團等單位，崗位不同，但走的都是一條美術之路。從上世紀八十年代起，世光多次攜田淑蒽、田鏞、田凱、田添在國內外舉辦田家畫展，田氏藝術馳騁著不斷的精彩。

進入八十年代，呈現(xiàn)在世光面前的是光風霽月般的海闊天空。他的心境也和藍天一樣清澈起來。這種感受，對于一個美術教育家，一個美術工作者來說是獨有的，經(jīng)過一場“解放思想”的大討論，世光眼前的路漸為直徑，他的藝術鋒芒可以長驅直入，他的筆下功夫可以自由馳騁，他的能量釋放可以奔向極致。世光不愧是“將失傳數(shù)百年的工筆重彩畫法的異代重光者和現(xiàn)代工筆重彩大家，他的藝術既蘊含濃厚的古典功底，更有著破繭重生，與時俱進的時代精神”。著名美術理論家邵大箴用這句話為世光的藝術成就作了歷史定位，不僅概括了世光終其一生的藝術成就，也給世光以后二十年的歷程，作了恰如其分的總結。

沐浴著改革開放的春風，世光站在了“筆墨當隨時代”的前列。他分身有術，以播種者、耕耘者、收獲者三足鼎立之勢，在歷史上留下了時代印記。

播種者，彰顯著他播灑良種，培育桃李的職責。他教會了一群群風華正茂的青年學子；帶出了一批批后成大器的研究生。許多過來的人至今仍銘記著世光的教學理念，其中的六字口訣尤其讓他們稱頌。這就是“一大、二亮、三曲”，一大即大氣；二亮即亮麗；三曲就是有音樂感。正是這六個字，讓學生們明白了畫外功夫的存在。如果不在寫生現(xiàn)場，學生們難以知道世光竟然有這種本事，他能僅憑著聽覺，就能在幾十種的鳥叫聲中，分出是什么鳥在叫，叫聲是在求偶還是在覓食。學生們明白了，無論是寫實還是寫意，都要通過寫生去找到大自然的真實，通過對社會發(fā)展進步的洞察，明確繪畫之路的正確目標。多少年后，不少終成大器的學生，一談到自己的老師，都會驕傲地說出：“田世光！”

世光的頭銜逐漸多了起來，其中實銜、虛銜兼而有之。盡管他也推辭了不少閑差，但有些職務確實非他莫屬。如中國畫研究院第一屆院務委員、北京市美術專業(yè)高級職稱評審委員、中國國際展覽中心藝術顧問、中央文史研究館館員等。在這些社會工作中，他的話有一言九鼎的權威性。當然，也不排除他擔任的其它的一些社會職務，如美術界多個協(xié)會的會長、一些大學及單位的藝術顧問等。凡此種種，還包括世光對家鄉(xiāng)的那份真情體貼。海淀老齡大學就是在他的影響下在中國第一個建起來的，剛建校時，學員中學繪畫的最多。這樣，不光是世光本人，他還動員起兒孫輩都來該校任教。很快，海淀老齡大學如一朵奇葩，香遍全國，老齡教育事業(yè)全國開花。進而，世光的多元作為就跳出中央美院的大墻，他像一位耕耘者，大范圍地翻動起孕育中國美術的土壤。

春花秋實。收獲于繪畫中的豐碩果實，把世光擁上了時代的最高枝。1981年，應廣東省委的邀請，世光來到這個改革開放的前沿省份考察采風?；貋砗蟛痪?，他繪出了巨幅畫作《英姿萬古》，成為中國共產(chǎn)黨成立六十周年的獻禮作品，通過展覽，刊物又為全國人民所熟知。同年，世光用四個月的時間，為中南海紫光閣繪制了四條屏《春暉》，成為了黨和國家領導人會見外賓時的背景繪畫。精彩仍在綻放。1982年9月10日，世光為中國人民郵政繪制的一套郵票《益鳥》在全國發(fā)行，和十八年前的《牡丹》郵票相呼應，一花一鳥，恰恰成為世光工筆花鳥畫藝術的真實寫照。一年以后，他又為天安門城樓中央大廳繪制了《萬紫千紅總是春》隨著天安門城樓對民眾開放，這幅巨作花團錦簇般地在全國各族人民面前展示著世光藝術的金相玉質，噴涌著他內心春的燦爛。還不止于此，那些年，世光先后為毛主席紀念堂、一些國家機關創(chuàng)作完成了十幾幅大作，為中國美術留下了寶貴的珍藏。

世光胸中不光有滄海桑田，還有一汪靜水。那是他心中對家鄉(xiāng)柳浪莊難以割舍的心結、情結。只要一有時間，柳浪莊就是他內心趨于沉靜的藝境。他描繪著家鄉(xiāng)，也將自己融入畫中，無論是工筆還是寫意，他筆下的中鋒、側鋒總是啟承轉合在柳浪莊的湖光山色、農耕果摘、村舍籬笆、晨暮炊煙之中。

1999年，新中國的五十年大慶，也是世光生命的最后一年。這年夏天，著名畫家郭宗怡拿著兩幅合作大畫來到柳浪莊，讓世光在畫上填補內容。一張是為新中國五十年大慶而作，另一張是為慶祝澳門回歸的獻禮作品。當天晚上，抱病的世光為第一張補上了兩只“紅壽帶”，給第二張作品補上的是兩只燕子。他說：“我要補上燕子，燕子是要回家的”。

田世光，二十世紀中國美術的驕傲。

如華彩之美，如世紀之光。