郝育松 張榮利

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內(nèi)蒙古廣播影視獎(jiǎng)廣播文藝節(jié)目獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)會(huì)于2013年4月23日至25日在呼和浩特舉行，很榮幸作為復(fù)評(píng)代表參加了此次評(píng)獎(jiǎng)會(huì)（漢語(yǔ)組）。本次參評(píng)的節(jié)目有來(lái)自內(nèi)蒙古廣播電臺(tái)及全區(qū)各盟市廣播電臺(tái)的文藝作品共81件，評(píng)選類別分為音樂、文學(xué)、綜藝、戲曲曲藝、長(zhǎng)篇連播、廣播劇六大類。經(jīng)過評(píng)委們緊張、認(rèn)真地聽評(píng)，選出的32件優(yōu)秀的文藝作品，分別獲得一、二、三等獎(jiǎng)。作為一位復(fù)評(píng)代表，在3天的聽評(píng)中收獲頗豐、感慨良多，本著交流、學(xué)習(xí)的目的，將此次評(píng)獎(jiǎng)中文藝節(jié)目精品創(chuàng)作上存在的一些問題以及個(gè)人感受拿出來(lái)與各位廣播同仁分享、探討。

常態(tài)難出精品 精品需要打造

上個(gè)世紀(jì)80年代末、90年代初，沿海一些地方的廣播電臺(tái)逐步改錄播為直播。90年代中期，包括很多地市級(jí)電臺(tái)在內(nèi)，幾乎全部變成了以主持人為中心的直播節(jié)目。直播節(jié)目有其優(yōu)勢(shì)——快捷、雙向、直接，但是也有弱點(diǎn)——差錯(cuò)率高、難出精品。

在此次文藝節(jié)目評(píng)選中（特別是在音樂專題的類別中），有很多常態(tài)的直播節(jié)目，編排簡(jiǎn)單，缺少新意，基本上是“一段文字一首歌”的樣態(tài)。這樣的節(jié)目拿到自治區(qū)廣播文藝評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)中顯然有些粗糙，不夠用心。一些年輕的主持人也許會(huì)說(shuō)，“直播節(jié)目就是我們工作的常態(tài)，我們的節(jié)目是為聽眾而存在的，不是為了評(píng)獎(jiǎng)存在的”。這話聽起來(lái)似乎有些道理，但是兩年一次的廣播文藝評(píng)獎(jiǎng)是代表了全區(qū)廣播文藝節(jié)目的最高水平，如果僅僅拿一些常態(tài)的直播節(jié)目來(lái)參評(píng)只能讓我們的廣播文藝節(jié)目制作水平越來(lái)越低。相反，精品的打造不管是為了評(píng)獎(jiǎng)還是為了鍛煉隊(duì)伍，都會(huì)提高采編播人員的業(yè)務(wù)能力，從而提升廣播文藝節(jié)目的整體水平。

那么如何來(lái)衡量一檔精品文藝節(jié)目呢？簡(jiǎn)單說(shuō)，至少應(yīng)該具備以下特征 ：主題鮮明、結(jié)構(gòu)清晰；形式多樣、賦予新意；音樂音響運(yùn)用得當(dāng)，銜接巧妙；播音主持演繹到位、節(jié)目制作精雕細(xì)刻。

推崇原創(chuàng) 借鑒不等于抄襲

隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)，查閱資料變得越來(lái)越快捷，這為廣播人提供了便利，成為節(jié)目的資料來(lái)源，而與此同時(shí)也讓我們的一些編輯記者產(chǎn)生一種惰性，他們不會(huì)再花大量的時(shí)間采訪、整理、查閱、剪輯，只要輕輕地在百度搜索鍵入幾個(gè)字，可能就會(huì)有很多的、甚至意想不到的收獲。于是在這次評(píng)獎(jiǎng)中會(huì)看到一些現(xiàn)象，那就是很多文藝節(jié)目的素材大量來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)，不管是文字旁白還是錄音采訪，甚至有些節(jié)目完完全全抄襲網(wǎng)絡(luò)。此次評(píng)委組副組長(zhǎng)、包頭廣播電視臺(tái)副總編、高級(jí)編輯楊秀萍用了一句很形象的話對(duì)這一現(xiàn)象提出批評(píng)，她說(shuō)：“我們的廣播節(jié)目被網(wǎng)絡(luò)綁架了?！边@樣的話是否會(huì)讓我們這些傳統(tǒng)媒體的廣播人對(duì)未來(lái)產(chǎn)生一些擔(dān)憂？在新媒體鋪天蓋地向我們襲來(lái)的時(shí)候，在“三網(wǎng)融合”漸漸逼近我們的時(shí)候，我們卻沉浸于網(wǎng)絡(luò)，甚至照抄照搬，一些主持人慢慢淪為網(wǎng)絡(luò)文字的傳聲筒，一些編輯記者慢慢成為網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容的下載者。毫不夸張地說(shuō)，現(xiàn)在很多主持人不會(huì)寫稿、不會(huì)采訪，甚至排斥采訪，在他們的認(rèn)識(shí)里，文藝節(jié)目就是從網(wǎng)上下載內(nèi)容，二次編輯后傳遞給聽眾而已。這樣下去，廣播文藝節(jié)目在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中只能慢慢萎縮，創(chuàng)優(yōu)從何談起？！

文學(xué)節(jié)目？有聲讀物？

此次報(bào)送的文學(xué)作品共有13件，其中由內(nèi)蒙電臺(tái)制作的《詩(shī)·歌·江南》文字優(yōu)美、制作精良、音響效果豐富、音樂銜接十分流暢，是所有作品中的上乘之作。該作品以呼和浩特的一場(chǎng)春雨以及來(lái)自江南的一張明信片為切入點(diǎn)，以江南四季為全文構(gòu)架，將古詩(shī)詞和民歌民樂有機(jī)地編織在其中，雖然全篇皆是作者神游想象，但卻令人心馳神往，竟有陶醉之感。相比之下有些文學(xué)節(jié)目不免單調(diào)乏味。這些作品要么文字冗長(zhǎng)、啰嗦，要么制作手法陳舊老套，缺少新意，特別是在音樂音響的運(yùn)用上幾乎為零。在這次文學(xué)節(jié)目的評(píng)選中還有一種現(xiàn)象值得與各位同仁商榷，那就是一些以介紹文學(xué)作品為內(nèi)容的節(jié)目只是用音樂配上文字朗讀出來(lái)，這樣的形式更接近“有聲讀物”。那么文學(xué)節(jié)目是有聲讀物嗎？我認(rèn)為后者太過單一，他所考量的是播音員的播讀功力、演繹水平，至于編輯手法、形式結(jié)構(gòu)、主題內(nèi)涵則很少甚至完全沒有展示出來(lái)。所以我認(rèn)為文學(xué)節(jié)目不是簡(jiǎn)單的有聲讀物，他不僅需要優(yōu)良的聲音演繹，更需要體現(xiàn)作者的審美角度、價(jià)值取向、人文關(guān)懷，更需要作者借助豐富的廣播手段展示文學(xué)的迷人魅力。

令人困惑的綜藝節(jié)目

綜藝節(jié)目，顧名思義是“綜合文藝節(jié)目”，包括晚會(huì)、綜藝專題、綜藝板塊、影視劇錄音剪輯等。做為八十年代我國(guó)廣播電視改革中出現(xiàn)的一種廣播節(jié)目樣態(tài)，綜藝節(jié)目最初只是為了將各種不同形式的文藝節(jié)目串在一起，并且要有恰當(dāng)?shù)拇?lián)詞承上啟下。而如今的綜藝節(jié)目如何定位，一直模糊不清，不過在業(yè)內(nèi)有個(gè)不成文的規(guī)矩，那就是綜藝節(jié)目必須由3種以上的文藝形式構(gòu)成（影視劇錄音剪輯除外），也正是這一點(diǎn)成為很多節(jié)目在本次評(píng)獎(jiǎng)中能否入評(píng)獲獎(jiǎng)的門檻。

當(dāng)然“多種文藝形式”并不是考量綜藝節(jié)目?jī)?yōu)劣的唯一標(biāo)準(zhǔn)，好的綜藝節(jié)目并不是材料的堆砌和多種形式的羅列，而是圍繞著一定的中心來(lái)進(jìn)行。材料的組織、話題的切入、內(nèi)容節(jié)奏、藝術(shù)節(jié)奏、感情節(jié)奏都因?yàn)檫@一中心而變得有的放矢，也只有這樣，節(jié)目才會(huì)有整體感，雜而不亂。

在這次評(píng)獎(jiǎng)中，有多個(gè)“娛樂節(jié)目”也在“綜藝節(jié)目”項(xiàng)目里進(jìn)行參評(píng)，這樣的現(xiàn)象早在21世紀(jì)初就出現(xiàn)過，評(píng)委們對(duì)此也是莫衷一是。一方面，有些娛樂節(jié)目既非文藝類，也不屬于專題社交，更不是新聞，所以因無(wú)法歸類，而談不上評(píng)獎(jiǎng)；另一方面，做為目前廣播節(jié)目中已經(jīng)很常見的節(jié)目樣態(tài)，一些“娛樂節(jié)目”可聽性強(qiáng)，內(nèi)容新穎，不乏精品。從這個(gè)角度講兩年一次的廣播文藝評(píng)獎(jiǎng)（政府獎(jiǎng)）的標(biāo)準(zhǔn)顯然早已經(jīng)落后于廣播事業(yè)的發(fā)展，而這些優(yōu)秀的娛樂節(jié)目也只能參與中廣協(xié)會(huì)舉辦的“娛樂節(jié)目評(píng)析研討活動(dòng)”?？梢哉f(shuō)，目前已經(jīng)舉辦了10屆的娛樂節(jié)目評(píng)析活動(dòng)成為眾多廣播娛樂節(jié)目唯一的業(yè)務(wù)交流平臺(tái)。

廣播劇，評(píng)的是什么？

廣播劇是最能夠集中體現(xiàn)廣播文藝多種形式的節(jié)目樣態(tài)，也是考量廣播文藝編輯業(yè)務(wù)水平是否全面的最佳方式，更是每一次廣播文藝評(píng)獎(jiǎng)中所有評(píng)委談?wù)摰慕裹c(diǎn)、熱點(diǎn)。

在這次評(píng)選中，各臺(tái)報(bào)送的廣播劇一共有8部，無(wú)論是劇本還是演播、制作水平都比較高，這其中有多部廣播劇已經(jīng)得到了區(qū)內(nèi)外很多專家的認(rèn)可，并榮獲了“中宣部五個(gè)一工程獎(jiǎng)”、“薩日娜獎(jiǎng)”、“廣播劇專家獎(jiǎng)”等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。所以在評(píng)獎(jiǎng)的同時(shí)，這些優(yōu)秀的廣播劇也成為各臺(tái)爭(zhēng)相學(xué)習(xí)的榜樣。但是作為一個(gè)從業(yè)20年的廣播文藝工作者，我很清楚多數(shù)廣播劇的制作流程，無(wú)外乎這樣幾種：一是完全的原創(chuàng)，自己生產(chǎn)、自己制作；二是部分原創(chuàng)，自己的劇本別人來(lái)制作，或者別人的劇本自己來(lái)制作；三是絕無(wú)原創(chuàng)，別人的劇本別人來(lái)制作。所以在廣播劇這個(gè)類別的評(píng)比中，很難說(shuō)代表了內(nèi)蒙古廣播文藝發(fā)展的真實(shí)水平。特別是有些花費(fèi)了重金打造的廣播劇，在讓我們大飽耳福的同時(shí)，也不免心生感慨——我們?cè)u(píng)的是節(jié)目的創(chuàng)作能力還是節(jié)目的資金投入？！

（作者單位：包頭廣播電視臺(tái)）

責(zé)任編輯：白潔

新聞?wù)勗掝惞?jié)目如何貼近百姓？

李素蘭

《百姓熱線》是內(nèi)蒙古電視臺(tái)經(jīng)濟(jì)生活頻道2001年推出的新聞訪談?lì)惞?jié)目，欄目關(guān)注的都是關(guān)乎百姓生活的民生話題。當(dāng)然，如今各類訪談節(jié)目的突起，能夠讓欄目保持持續(xù)的溫度，讓節(jié)目能更加貼近百姓，贏得觀眾的喜愛，訪談節(jié)目的幾個(gè)要素是至關(guān)重要的。

一般來(lái)說(shuō)，新聞?wù)勗捁?jié)目由4個(gè)要素構(gòu)成：話題、主持人、嘉賓、互動(dòng)。其中，話題是節(jié)目的靈魂和核心內(nèi)容，主持人是節(jié)目的主線，嘉賓是話題的闡述者和升華者，而話題的闡發(fā)、意見的表達(dá)、信息的傳播都是在主持人、嘉賓和觀眾之間的互動(dòng)中產(chǎn)生的。要讓節(jié)目貼近百姓，就要從這4個(gè)方面入手。

一、話題的選擇

話題是節(jié)目制作的根本和核心，它的選擇在很大程度上決定著談話節(jié)目的成敗。話題“新”（即時(shí)效性）是談話節(jié)目的首要“賣點(diǎn)”。但在科技迅速發(fā)展和媒體競(jìng)爭(zhēng)白熱化的今天，單靠“新”已不足以取勝，并非所有的新聞事件都可以成為好的話題，于是，百姓關(guān)注度高的和與百姓有著密切關(guān)系的話題必然成了首選。

比如，《百姓熱線》在2008年播出的《不約而至的彩鈴》曾經(jīng)獲得當(dāng)年的中國(guó)好新聞二等獎(jiǎng)，說(shuō)的是聯(lián)通公司在沒有告知用戶的情況下為每位客戶開通了彩鈴服務(wù)，并且每月收取6元的服務(wù)費(fèi)。這個(gè)話題是當(dāng)時(shí)爭(zhēng)議較大的話題，也是和大家切身利益相關(guān)的話題，能夠使廣大受眾產(chǎn)生共鳴，觀眾在嘉賓的交鋒、爭(zhēng)論中找尋自己觀點(diǎn)的支持者，獲得認(rèn)同感，掌控評(píng)判權(quán)。最終，由于節(jié)目的輿論影響，聯(lián)通公司取消了這項(xiàng)業(yè)務(wù)的收費(fèi)。

電視是大眾媒體，話題的選擇應(yīng)貼近大眾，貼近社會(huì)熱點(diǎn)事件，觀點(diǎn)獨(dú)到。否則，無(wú)論它意義如何重大，也難以喚起百姓的關(guān)注。

二、主持人的作用

主持人是電視欄目的代言人，主持人的個(gè)性決定了節(jié)目的個(gè)性，主持人的知名度決定了節(jié)目的知名度。主持人是談話節(jié)目的主線，節(jié)目的思想內(nèi)涵、藝術(shù)品位、信息數(shù)量等，都是由主持人在與嘉賓和觀眾的交流中實(shí)現(xiàn)并最終完成的。談話節(jié)目中的談話，應(yīng)該是談話參與者平等而充分的交流。主持人不應(yīng)只是信息的索取者，同時(shí)也是信息的提供者。

雷蒙，作為《百姓熱線》的初創(chuàng)人員、主持人，11年的主持生涯使欄目帶有很強(qiáng)的個(gè)人特色，他的最大特點(diǎn)是親和與監(jiān)督并重?？此茰睾偷膯栐?，實(shí)質(zhì)卻帶有很強(qiáng)的監(jiān)督力度，往往能達(dá)到臆想不到的效果。主持人如果沒有自己獨(dú)特的觀點(diǎn)，就不能融于談話的氛圍，無(wú)法激發(fā)參與者的興致而始終游離于節(jié)目之外。有思想并善于表達(dá)自己觀點(diǎn)的主持人，才可以掌控并引導(dǎo)談話節(jié)目。

三、嘉賓的選擇

嘉賓是話題的闡發(fā)者和升華者，好的嘉賓能使節(jié)目事半功倍。要根據(jù)話題內(nèi)容來(lái)選擇嘉賓，嘉賓的身份最好切合話題內(nèi)容，以便讓他們一展所長(zhǎng)，自如發(fā)揮。

目前，新聞?wù)勗捁?jié)目的嘉賓主要是相關(guān)領(lǐng)域的專家、學(xué)者、社會(huì)名流。他們有善變的口才、豐厚的學(xué)識(shí)、扎實(shí)的專業(yè)背景，還有豐富的表現(xiàn)力。電視的特性決定了選擇嘉賓最重要的考量標(biāo)準(zhǔn)是其表現(xiàn)力和口才。因?yàn)橛袝r(shí)間的限制，嘉賓必須快速展現(xiàn)自己的觀點(diǎn)，并吸引別人的注意。

《百姓熱線》有著自己固定的嘉賓團(tuán)成員，比如對(duì)于法律知識(shí)了如指掌的律師、對(duì)于民生問題有鮮明觀點(diǎn)的社會(huì)學(xué)家等等，每一次節(jié)目的錄制都離不開這些嘉賓的觀點(diǎn)提供和知識(shí)補(bǔ)充。

演戲需要對(duì)手戲，談話節(jié)目也（下轉(zhuǎn)62頁(yè)）一樣。嘉賓有激情型、理智型、善辯型，對(duì)不同類型的嘉賓進(jìn)行差異化地搭配，這臺(tái)戲才會(huì)出彩。

四、如何互動(dòng)

電視已進(jìn)入“大眾麥克風(fēng)”時(shí)代。再精彩的演出，沒有看客，沒有掌聲，演員也就會(huì)失去激情。談話節(jié)目如果沒有和觀眾的互動(dòng)，欄目就會(huì)失去活力。

在新聞訪談節(jié)目中，一般有三重互動(dòng)模式：主持人與嘉賓的互動(dòng)、嘉賓與觀眾的互動(dòng)、主持人與觀眾的互動(dòng)。主持人的角色，一是作為旁觀者放松嘉賓情緒，使對(duì)方進(jìn)入談話氛圍，二是作為參與者介入談話，激發(fā)嘉賓智慧，不斷引導(dǎo)話題?！栋傩諢峋€》的主持人雷蒙，駕馭整場(chǎng)的能力非常好，他能夠讓觀眾不僅僅是被動(dòng)的傾聽者，而且能夠激發(fā)他們成為信息的傳播者，鼓勵(lì)引導(dǎo)他們向嘉賓提問，也可以發(fā)表自己的看法，與嘉賓交流。節(jié)目中雷蒙一般會(huì)把重要的點(diǎn)評(píng)部分設(shè)置在與嘉賓互動(dòng)的環(huán)節(jié)，這樣才能形成有效互動(dòng)，大大增加節(jié)目的可看性。另外，《百姓熱線》最大的特點(diǎn)就是給在場(chǎng)觀眾以話語(yǔ)權(quán)，也就是給百姓發(fā)言權(quán)，讓他們的訴求有可以表達(dá)的地方，這也是讓節(jié)目更加貼近百姓的一大特點(diǎn)。

新聞?wù)勗捁?jié)目的這幾個(gè)要素互為制約，牽一發(fā)而動(dòng)全身。主持人掌控著話題的選擇、嘉賓的引導(dǎo)和談話的進(jìn)程，任何一個(gè)環(huán)節(jié)的失誤，都會(huì)影響節(jié)目質(zhì)量；而忽略觀眾隱性的參與，則從根本上失去了節(jié)目談話的針對(duì)性。

《百姓熱線》作為新聞訪談?lì)惞?jié)目，11年來(lái)積累了一定的經(jīng)驗(yàn)。這其中，百姓話題、百姓視角讓節(jié)目的話題有生命，主持人能夠?qū)υ掝}有很強(qiáng)的把握，不至于使主題偏離，談話失去意義，到位的嘉賓點(diǎn)評(píng)能夠一語(yǔ)中的，起到畫龍點(diǎn)睛的作用，良性的互動(dòng)更是讓節(jié)目增色的潤(rùn)滑劑，但最大的特點(diǎn)就是貼近百姓，貼近生活，這才是這檔談話類節(jié)目的生命所在。

責(zé)任編輯：邰山虎