佟捷

摘 要： 對(duì)館藏文獻(xiàn)進(jìn)行二次加工和研究，往往能使文獻(xiàn)發(fā)揮出較大的社會(huì)影響，作者根據(jù)北方民族大學(xué)圖書(shū)館收藏的上海《申報(bào)》影印本，對(duì)早期《申報(bào)》報(bào)載短篇小說(shuō)作家進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞： 館藏文獻(xiàn) 《申報(bào)》 報(bào)載小說(shuō) 作家群

1911年辛亥革命爆發(fā)，終結(jié)了幾千年的封建制度，腐朽的封建清王朝被民國(guó)代替，辛亥革命也就成了中國(guó)歷史的一個(gè)分水嶺，故筆者以辛亥革命為界將1872年至1919年《申報(bào)》報(bào)載短篇小說(shuō)的搜集工作分為兩段進(jìn)行：一是1872年4月《申報(bào)》創(chuàng)刊至1911年2月；二是1911年9月《申報(bào)》自副刊“自由談”出版開(kāi)始至1919年6月五四運(yùn)動(dòng)截止，所以作家群的分析分為兩個(gè)時(shí)期。

1. 1872年4月——1911年2月的作家群

《申報(bào)》最初的辦報(bào)理念是以新聞事件的真實(shí)性和時(shí)效性為主，以小說(shuō)創(chuàng)作為有益補(bǔ)充，從而吸引士農(nóng)工商等各個(gè)階層的人閱讀報(bào)紙。但是這種努力很快便淺嘗輒止，因?yàn)槿藗冋J(rèn)為小說(shuō)是“不登大雅之堂的”，所以在此后長(zhǎng)達(dá)三十五年的時(shí)間里，《申報(bào)》從未聲明要刊登小說(shuō)，直至1911年《申報(bào)》副刊“自由談”出版，《申報(bào)》報(bào)載小說(shuō)才真正開(kāi)始發(fā)展起來(lái)。所以，1911年之前的作家能夠確定身份的很少，大多數(shù)作家只能靠相互印證判斷出他們是報(bào)館報(bào)人而已。

1.1可確定身份的作家

由于這一時(shí)期《申報(bào)》沒(méi)有小說(shuō)專欄，且短篇小說(shuō)的作者基本上是使用筆名或有些根本沒(méi)有注明作者，因此這一情況給研究工作帶來(lái)了巨大的困難，如這一時(shí)期已查實(shí)的77篇短篇小說(shuō)中只有12篇的作者得到了確認(rèn)，且只有5位作家，即王鐘麟5篇、張叔通4篇、程瞻廬1篇、張春帆1篇、王鈍根1篇。

1.2未能確定身份的作家

由于資料匱乏，筆者無(wú)法對(duì)剩余的65篇短篇小說(shuō)進(jìn)行具體到個(gè)人的辨析，但小說(shuō)刊登的某些情況仍透露了一些值得探詢的信息。

首先，署名相同的作者的幾篇小說(shuō)，發(fā)表時(shí)間非?？拷?，甚至是連日依次刊發(fā)。如1908年1月11日至24日，《申報(bào)》連續(xù)刊登了署名為“無(wú)術(shù)”的6篇短篇小說(shuō)，署名為“無(wú)術(shù)”的一篇短篇小說(shuō)在連載過(guò)程中又曾署過(guò)“賢”的名字，極有可能為同一作者的兩個(gè)不同署名。

其次，一些小說(shuō)作者的署名與該報(bào)論說(shuō)稿件的署名相同，如“春”、“庸”等，這些作者也很有可能是該報(bào)主筆。

2. 1911年9月——1919年6月的作家群

1911年8月24日《申報(bào)》“自由談”創(chuàng)刊，小說(shuō)有了固定欄目。《自由談》創(chuàng)辦的初期思想是游戲消閑的“自由筆談”，它的欄目分為“游戲文章”、“海外奇談”、“豈有此理”、“博君一粲”等，其內(nèi)容為滑稽文、詩(shī)詞曲、談叢、說(shuō)部并加傳奇、彈詞、劇評(píng)等?！渡陥?bào)·自由談》的創(chuàng)刊，繁榮了小說(shuō)的創(chuàng)作，也增加了小說(shuō)作家。

2.1可確定身份的作家

1911年9月至1919年6月《自由談》上共刊登短篇小說(shuō)233篇，有79篇的作者得到了確認(rèn)且有22位作者，分別為李定夷1篇、王鈍根9篇、鎖尾生1篇、李涵秋1篇、沈嘉鳳8篇、劍秋3篇、劉半農(nóng)2篇、周瘦鵑10篇、徐卓呆1篇、馮叔鸞2篇、程小青3篇、胡寄塵2篇、陳小蝶9篇、陳蝶仙7篇、李常覺(jué)8篇、吳覺(jué)迷4篇、范煙橋1篇、聞野鶴2篇、陳承祖1篇、陳景韓1篇、劉麟生1篇、陳小翠2篇。

縱觀以上22位作者，基本上都是鴛鴦蝴蝶派的作家，所以《自由談》在這一時(shí)期可以說(shuō)是鴛鴦蝴蝶派的大本營(yíng)。但它不是單純地以描寫“才子佳人”為主，而主要表現(xiàn)了舊中國(guó)半封建半殖民地的落后思想意識(shí)，表達(dá)了病態(tài)社會(huì)中小市民階層的藝術(shù)趣味，抨擊了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗面，揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的種種弊端。

2.2未能確定身份的作家

無(wú)法確定作家身份的還有164篇（含沒(méi)有注明作家），其中以“嘉定二我”為筆名的小說(shuō)有17篇，以“龍”為筆名的小說(shuō)有12篇，可謂高產(chǎn)作家。他們投身小說(shuō)創(chuàng)作，并通過(guò)報(bào)紙這一全新的傳播媒介迅速發(fā)表作品，在客觀上促進(jìn)了晚清小說(shuō)的繁榮。

因材料匱乏，本文只是對(duì)早期《申報(bào)》報(bào)刊短篇小說(shuō)作者進(jìn)行的一個(gè)大致的分類，無(wú)法進(jìn)行具體到個(gè)人的辨析。

3.作家群出現(xiàn)的原因及作用

通過(guò)本文的分析，我們發(fā)現(xiàn)早期《申報(bào)》報(bào)載短篇小說(shuō)作家群是隨著《申報(bào)》主筆的更替、辦報(bào)風(fēng)格的不同而變化的，早期《申報(bào)》第一階段的小說(shuō)作家多為科舉制度廢除后的晚清文人，而第二階段的小說(shuō)作家多為鴛鴦蝴蝶派的作家，同時(shí)還出現(xiàn)了很多翻譯家和女作家。

究其原因主要是：清朝末年，科舉制度的廢除切斷了普通文人從政的途徑，迫使他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中權(quán)衡利弊，在社會(huì)的變革中捕捉新的立足機(jī)會(huì)；而小說(shuō)在“小說(shuō)界革命”的號(hào)召下，地位空前提升，為文人進(jìn)行小說(shuō)創(chuàng)作鋪平了道路；小說(shuō)稿費(fèi)的普及與制度的建立，又直接刺激了文人的寫作熱情，因?yàn)檫@些酬勞足可以養(yǎng)家糊口，為那些從科舉中脫離出來(lái)的文人開(kāi)辟了新的謀生之路，于是大批文人開(kāi)始聚集于各大報(bào)紙，投身報(bào)載小說(shuō)創(chuàng)作，形成了晚清最具特色的報(bào)載小說(shuō)作家群?？傊?，科舉制度的廢除、小說(shuō)地位的提升、小說(shuō)稿費(fèi)的產(chǎn)生等因素的綜合作用，使得更多的文人投身小說(shuō)創(chuàng)作，成為了近代的職業(yè)作家。

他們的小說(shuō)創(chuàng)作一方面為報(bào)紙贏得了讀者，提高了報(bào)紙的發(fā)行量，另一方面擴(kuò)大了小說(shuō)的傳播范圍，使小說(shuō)步入了大雅之堂，成了人人了解且關(guān)注的文學(xué)形式，啟迪了民智，促進(jìn)了社會(huì)文化的繁榮，推動(dòng)了社會(huì)的進(jìn)步。

本文為北方民族大學(xué)2011年校內(nèi)課題，課題編號(hào)為2011Y019。