陳奇軍

全面數(shù)字化的理由

問(wèn)：您是一位有著豐富傳統(tǒng)暗房經(jīng)驗(yàn)的攝影家，為何要放棄多年的傳統(tǒng)而轉(zhuǎn)向數(shù)字黑白呢？

答：在攝影圈有人曾經(jīng)問(wèn)我：您拍攝了這么多年膠片，為何跑到數(shù)字影像里面打滾呢？不過(guò)，當(dāng)他們看到我的數(shù)字黑白攝影作品后都很激動(dòng)，他們說(shuō)：沒(méi)有想到數(shù)字黑白也如此精彩。我始終認(rèn)為，在攝影器材不斷更新的情況下，攝影師的思維也要隨之同步進(jìn)行，只有“喜新厭舊”才能實(shí)現(xiàn)超越。借用一句當(dāng)前的流行詞匯，就是“與時(shí)俱進(jìn)”。很多東西都要與時(shí)俱進(jìn)，攝影也不例外。我都60多歲了，要是還扛著大座機(jī)拍攝肯定是不行的。自從用上了佳能EOS 5D等數(shù)碼相機(jī)之后，我覺(jué)得自己的藝術(shù)之路就像獲得了新生。使用數(shù)碼相機(jī)創(chuàng)作不僅減輕了體力勞動(dòng)，更是拓寬了表現(xiàn)方法，激發(fā)了更多的創(chuàng)作靈感。

問(wèn)：解放體力勞動(dòng)容易理解，激發(fā)更多的創(chuàng)作靈感從何談起？

答：比如說(shuō)，佳能EOS 5D Mark Ⅲ相機(jī)擁有多次曝光功能，這就會(huì)為我的創(chuàng)作帶來(lái)很多靈感，我的《花卉》等系列作品就是被這個(gè)功能“激發(fā)”出來(lái)的。

問(wèn)：沒(méi)有多次曝光功能的相機(jī)，利用Photoshop也能得到“多次曝光”的作品啊。

答：后期利用“圖層”合并當(dāng)然是一種創(chuàng)作方法，但是我還是更喜歡在前期來(lái)完成，因?yàn)殪`感這東西是轉(zhuǎn)瞬即逝的，很多靈感來(lái)自于拍攝現(xiàn)場(chǎng)，而不是坐在電腦旁。比如《花卉》系列作品，我在拍攝時(shí)產(chǎn)生靈感后，馬上就會(huì)用多次曝光功能來(lái)創(chuàng)作，有的采用5次曝光，有的用3次曝光。至于采用幾次曝光，我在當(dāng)時(shí)就能決定，直到滿意為止。

傳統(tǒng)黑白與數(shù)字黑白的差異

問(wèn)：安塞爾·亞當(dāng)斯在中國(guó)風(fēng)光攝影師心中，是一座難以逾越的高山。您如何看待亞當(dāng)斯？

答：從北美的一些畫(huà)廊來(lái)看，亞當(dāng)斯的作品價(jià)格在不斷上漲，說(shuō)明人們對(duì)亞當(dāng)斯非常尊重。我非常喜歡亞當(dāng)斯的作品，收藏了他的很多畫(huà)冊(cè)。無(wú)論在書(shū)店還是在二手市場(chǎng)上，我只要看見(jiàn)亞當(dāng)斯的作品集就會(huì)把它買(mǎi)下。

問(wèn)：您現(xiàn)在所從事的是數(shù)字?jǐn)z影，為何要買(mǎi)那么多亞當(dāng)斯的作品集？

答：數(shù)字影像在很多方面上已經(jīng)超越傳統(tǒng)影像，這是毫無(wú)疑問(wèn)的。比如，Photoshop CS3之后的版本，“黑白”功能變得相當(dāng)強(qiáng)大，因?yàn)樗梢岳秘S富的“濾鏡”功能進(jìn)行精細(xì)的微調(diào)，這個(gè)優(yōu)勢(shì)是傳統(tǒng)影像所無(wú)法比擬的。盡管如此，但一個(gè)人如果從來(lái)沒(méi)有看到過(guò)高品質(zhì)的黑白攝影原作或印刷品，那么他就沒(méi)有資格談黑白影像，因?yàn)樗踔炼疾恢烙罢{(diào)控制到什么效果才是最佳。我們盡管以數(shù)碼相機(jī)創(chuàng)作黑白影像，但是我們要更多地了解傳統(tǒng)黑白影像的特色，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，才能將黑白攝影的魅力發(fā)揚(yáng)光大。

問(wèn)：有人認(rèn)為：盡管數(shù)字黑白影像在很多方面超越了傳統(tǒng)黑白影像，但是依然缺少傳統(tǒng)黑白影像獨(dú)特的味道。請(qǐng)問(wèn)，他們說(shuō)的味道到底是什么？您覺(jué)得數(shù)字黑白影像和傳統(tǒng)的膠片黑白影像相比，味道有哪些不同？

答：膠片或數(shù)碼從拍攝到最終成為藝術(shù)品，是兩種完全不同的工藝。我曾經(jīng)用傳統(tǒng)的膠片和數(shù)碼相機(jī)拍攝了同樣的畫(huà)面，并用各自的方式制作出作品進(jìn)行對(duì)比。當(dāng)將兩種照片拿給人們看時(shí)，大家?guī)缀醴直娌怀鰜?lái)兩者的差異。傳統(tǒng)黑白與數(shù)字黑白各有千秋，我不希望數(shù)字影像與傳統(tǒng)影像完全一樣。我們不能拿著一種工藝的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量另外一種工藝，藝術(shù)本身需要的就是差異，而不是趨同，這兩種不同的藝術(shù)創(chuàng)作方式?jīng)]有必要拿到一個(gè)天平上稱(chēng)量。在藝術(shù)領(lǐng)域，并不是1加1等于2的問(wèn)題，完全沒(méi)有必要尋求相同的趣味點(diǎn)。

為何選擇佳能？

問(wèn)：您現(xiàn)在主要用什么相機(jī)創(chuàng)作？

答：我一直使用EOS 5D系列相機(jī)，現(xiàn)在主要使用佳能EOS 5D Mark Ⅲ。這款相機(jī)拍攝的作品放大到30英寸也依然有著極佳的質(zhì)感，而我一般都制作成20英寸的照片，很少制作超大幅面的作品，因此2000萬(wàn)左右的像素指標(biāo)對(duì)我來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠了。當(dāng)然，我長(zhǎng)期使用佳能EOS 5D系列相機(jī)還有一個(gè)重要原因：佳能的幾款廣角鏡頭特別令我滿意，比如EF 14mm f/2.8L ⅡUSM鏡頭就是我使用頻率最高的鏡頭，另外一款EF 16-35mm f/2.8L Ⅱ USM鏡頭的表現(xiàn)也令我很放心。曾經(jīng)有一位朋友勸我說(shuō)：有好多地方去一趟很不容易，甚至一輩子只能去一次，應(yīng)該用中畫(huà)幅相機(jī)拍攝。我也嘗試過(guò)中畫(huà)幅相機(jī)，用過(guò)之后我卻覺(jué)得，這種相機(jī)不是為我準(zhǔn)備的。

問(wèn)：在表現(xiàn)大面積的中灰影調(diào)時(shí)，數(shù)碼相機(jī)往往會(huì)暴露出過(guò)渡不連貫這種瑕疵，不知道佳能EOS 5D Mark Ⅲ相機(jī)在這方面的表現(xiàn)如何？

答：我覺(jué)得這款相機(jī)在這方面的表現(xiàn)讓我特別放心，一般不會(huì)出現(xiàn)這個(gè)問(wèn)題，即便拍攝大面積的天空，灰階的過(guò)渡也是均勻的、連續(xù)的，很少發(fā)生“斷層”現(xiàn)象。

問(wèn)：您在拍攝時(shí)都使用三腳架嗎？

答：能使用三腳架的時(shí)候，我肯定會(huì)使用三腳架。我始終認(rèn)為，一個(gè)專(zhuān)業(yè)的三腳架甚至比相機(jī)還重要。不過(guò)，我有時(shí)也手持拍攝，這只有在無(wú)法使用三腳架的情況下才會(huì)發(fā)生，比如，教堂內(nèi)或者懸崖邊。

問(wèn)：使用三腳架和手持拍攝時(shí)，您是如何控制曝光和感光度的？

答：只要使用三腳架，我就會(huì)用最低的感光度設(shè)置拍攝，因?yàn)橹挥杏米畹透泄舛炔拍艿玫阶罴训南褓|(zhì)。不得不手持拍攝時(shí)，為了保證用足夠手持穩(wěn)定的快門(mén)，也不得不使用高感光度設(shè)置，有時(shí)甚至?xí)肐SO 3200或ISO 6400。

問(wèn)：佳能EOS 5D Mark Ⅲ的高感表現(xiàn)如何？可否滿足您的要求？

答：盡管提高感光度后，像質(zhì)會(huì)有所下降，但是佳能EOS 5D Mark Ⅲ的表現(xiàn)非常出色。使用ISO 400-800時(shí)，用肉眼無(wú)法分辨與ISO 100的區(qū)別，甚至可以說(shuō)，用ISO 800拍攝的片子與ISO 100一樣。即便將感光度提高到ISO 3200甚至ISO 6400后拍攝的片子也都令我滿意。佳能EOS 5D Mark Ⅲ出色的高感表現(xiàn)也是我將它作為主力機(jī)型的原因之一。