余銓斌

在中國(guó)藝術(shù)品收藏領(lǐng)域，“紅色收藏”是一個(gè)充滿話題的特殊藏種；包含于其中的“紅色影像”收藏，也一直是市場(chǎng)上的熱點(diǎn)。

紅色影像特指與中國(guó)共產(chǎn)黨創(chuàng)建歷史和新中國(guó)建立發(fā)展歷程有千絲萬(wàn)縷聯(lián)系的影像史料和藝術(shù)品，其承載著中國(guó)共產(chǎn)黨及共和國(guó)歷史的回溯與傳承，還包含了一代中國(guó)人對(duì)往昔偶像形象與時(shí)代烙印的緬懷與祭奠。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，早在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)之前就有紅色攝影的記錄，聶榮臻（1899～1992）、葉劍英（1897～1986）、蘇靜（1910～1997）、童小鵬（1914～2007）等，是目前已知最早的紅色攝影家。

在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，紅色攝影得到了較快發(fā)展，上千名攝影工作者在10多年的解放區(qū)攝影歷程中，拍攝下了數(shù)以10萬(wàn)計(jì)的紀(jì)實(shí)照片，僅《解放軍畫(huà)報(bào)》的資料室就保存有近10萬(wàn)張?jiān)嫉灼?/p>

而在“紅色影像”中，毛澤東主席一直是非常重要的拍攝對(duì)象。以毛澤東影像為藍(lán)本的藝術(shù)創(chuàng)作，涉及油畫(huà)/版畫(huà)/宣傳畫(huà)/雕塑，甚至戲曲/舞蹈/話劇等幾乎所有藝術(shù)門(mén)類(lèi)。廣泛的傳播也成就了中國(guó)第一代紅色攝影師及經(jīng)典作品。同時(shí)，毛澤東影像作為一個(gè)視覺(jué)文本，幾乎凝聚了新中國(guó)成立以來(lái)所有最先進(jìn)、最獨(dú)特的攝影技術(shù)技法和后期制作工藝，因而可以說(shuō)是中國(guó)攝影史中最重要的一類(lèi)實(shí)物。

紅色影像收藏是極具中國(guó)攝影文化特色的收藏，且種類(lèi)繁多。本文將粗略地從原版老照片（包括長(zhǎng)卷大合影）、作為藝術(shù)品的紅色影像以及影像制作工藝等幾個(gè)方面，來(lái)探討其收藏的價(jià)值和意義。

紅色影像原版片

原版照片（vintage print）是近年來(lái)在攝影收藏領(lǐng)域出現(xiàn)的品種，指拍攝后很短時(shí)間內(nèi)洗印出來(lái)的攝影作品，有“古董文物”的收藏屬性。

從時(shí)間上，紅色影像原版照片可以大致劃分為兩個(gè)階段。第一階段是1949年共和國(guó)建立之前的歷史影像，期間又可細(xì)分為1921～1937年國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)影像；1937～1945年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)影像；1945～1949年解放區(qū)攝影影像。

由于當(dāng)時(shí)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)和政治環(huán)境，第一階段的影像大多由個(gè)人攝影愛(ài)好者或照相館所拍攝，并少有底片或原版照片留存，即使存在也已藏于各大博物館和檔案館，在市場(chǎng)中極為罕見(jiàn)。因此，目前收藏市場(chǎng)中出現(xiàn)的早期毛澤東原版照主要集中在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)階段，并主要來(lái)自延安地區(qū)。

隨著抗日根據(jù)地的發(fā)展與壯大，中共開(kāi)始初步建立起攝影隊(duì)伍，但殘酷的環(huán)境讓根據(jù)地的攝影工作舉步維艱。特別是皖南事變后，國(guó)民黨對(duì)陜甘寧邊區(qū)實(shí)施封鎖政策，攝影器材和材料愈發(fā)匱乏。長(zhǎng)期從事新聞攝影理論研究的學(xué)者蔣齊生（1917～1997）在其著作《中國(guó)攝影史：1937～1949》中記錄：“以延安電影團(tuán)為例，當(dāng)時(shí)團(tuán)里僅有5臺(tái)相機(jī)，其中3臺(tái)是攝影師吳印咸的，1臺(tái)是4英寸‘皮老虎相機(jī)，1臺(tái)是120雙鏡頭反光相機(jī)，另一臺(tái)是135小型機(jī)。因?yàn)橄鄼C(jī)少，不夠用，經(jīng)常借用八路軍總參謀長(zhǎng)葉劍英的徠卡相機(jī)和中國(guó)人民解放軍高級(jí)指揮員滕代遠(yuǎn)（1904～1974）的相機(jī)。所用膠片一部分是1938年帶到延安的過(guò)期電影膠片，一部分來(lái)自前方的繳獲?！?/p>

這一時(shí)期的原版照片能完好保存下來(lái)的十分罕見(jiàn)，因而成為收藏市場(chǎng)的珍品。例如，一組13幅包括拍攝于延安的中共中央政治局會(huì)議合影和中共中央六屆六中全會(huì)主席團(tuán)成員合影的中共早期歷史照片曾在2011年華辰影像秋拍中拍出24萬(wàn)元的高價(jià)。

據(jù)紅色攝影史專(zhuān)家顧棣（1929～）新近出版的《中國(guó)紅色攝影史錄》介紹，抗戰(zhàn)期間與解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，除延安外，還有眾多根據(jù)地及軍區(qū)擁有紅色攝影師。目前出現(xiàn)在收藏市場(chǎng)的就有晉察冀地區(qū)、二野、四野、晉察魯冀陳賡（1903～1961）部隊(duì)和秦基偉（1914～1997）部隊(duì)的史料，其中由衛(wèi)福順等晉察魯冀攝影師拍攝的463張?jiān)嬲掌谌A辰影像2012年春拍中以42萬(wàn)元的高價(jià)成交。

對(duì)無(wú)從找尋底片的影像，原版照片不僅具有“古董文物”的收藏價(jià)值，還可以借助數(shù)碼高科技手段，制作出高品質(zhì)的展覽圖片，挖掘影像的史料和藝術(shù)價(jià)值。

第二階段是建國(guó)后至毛澤東逝世（1949～1976）這28年。新中國(guó)成立后，逐漸建立起以新華社為代表的官方新聞攝影機(jī)構(gòu)，拍攝和制作了大量毛澤東等中共主要領(lǐng)導(dǎo)人的照片。由于當(dāng)時(shí)主管攝影的領(lǐng)導(dǎo)的重視和規(guī)范的運(yùn)作，這個(gè)階段的原版底片都由中國(guó)照片檔案館留存，而市場(chǎng)上所見(jiàn)的照片多為新華社及其下屬的中國(guó)圖片社采用復(fù)制底片洗印制作的照片。因此，由原版底片制作出的原版照片，是收藏領(lǐng)域稀缺的珍品。其中最具代表性的藏品應(yīng)屬《毛澤東正面標(biāo)準(zhǔn)像》。據(jù)新華社原暗房技師陳石林介紹，這張表面布有田字格的10英寸照片，是鄭景康拍攝、陳石林修版的，當(dāng)年提供給天安門(mén)管理處作為城樓上的毛澤東畫(huà)像的母本。72.6萬(wàn)元的身價(jià)使它至今仍保持著毛澤東影像的最高拍賣(mài)價(jià)格紀(jì)錄。

收藏毛澤東主席的原版照片，需要注意照片的制作時(shí)間。一般以1966年“文革”開(kāi)始為界，“文革”前出版發(fā)行的原版照片數(shù)量較少，現(xiàn)身收藏市場(chǎng)的也不多，比較珍貴；而“文革”期間發(fā)行的照片，品種多、數(shù)量大，即使同一內(nèi)容的影像，可能因不同尺寸、材質(zhì)和品相，價(jià)格相差很大。此外，還可以關(guān)注和收藏那些具有特殊背景的原版照片，如江青拍攝的毛澤東，這些照片具有很高的史料、藝術(shù)和文化價(jià)值。

中國(guó)特色長(zhǎng)卷大合影

在建國(guó)后的原版照片中，長(zhǎng)卷大合影作為極具中國(guó)文化特色的攝影形態(tài)，很早就得到國(guó)內(nèi)外藏家的關(guān)注。長(zhǎng)卷大合影是指重大活動(dòng)時(shí)為與會(huì)代表拍攝的紀(jì)念照。目前出現(xiàn)在收藏市場(chǎng)最長(zhǎng)的一張，是由北京大北照相館所拍攝的《1964年第9次共青團(tuán)全國(guó)代表大會(huì)全體代表的合影》，在326厘米長(zhǎng)的相紙上，密密麻麻出現(xiàn)了數(shù)千名被攝者。

位于天安門(mén)邊上的北京大北照相館，自1954年開(kāi)始承擔(dān)中南海懷仁堂和人民大會(huì)堂大合影的拍攝任務(wù)。毛澤東作為新中國(guó)最主要的領(lǐng)導(dǎo)人，是長(zhǎng)卷大合影中最常出現(xiàn)的核心人物。這些合影不僅是重要?dú)v史時(shí)刻的影像記錄，是共和國(guó)歷史變遷中時(shí)代風(fēng)潮的最佳佐證，是毛澤東政治生涯的珍貴歷史影像，還是照片中眾多被攝者政治地位和榮耀的象征。

紅色大合影的價(jià)值，往往與照片記錄的事件、時(shí)間及人物的重要性有關(guān)。其中拍攝于1954年的《第一屆全國(guó)人民代表大會(huì)第一次會(huì)議全體合影》在2011年華辰影像秋拍中拍出了近14萬(wàn)元的價(jià)格，目前是紅色長(zhǎng)卷大合影的最高價(jià)。此外，反映中國(guó)重大政治經(jīng)濟(jì)文化生活的大合影在市場(chǎng)上也都有很好的表現(xiàn)，如記錄“四人幫”登上權(quán)力頂峰的《中國(guó)共產(chǎn)黨第九次全國(guó)代表大會(huì)大合影》、記錄建國(guó)15周年輝煌的《大型舞蹈史詩(shī)東方紅全體演職人員大合影》，記錄文革劫后余生的文人雅士大聚合的《第四次全國(guó)文代會(huì)大合影》等，此類(lèi)藏品經(jīng)過(guò)學(xué)術(shù)的梳理和市場(chǎng)的檢驗(yàn)，已成為中國(guó)影像收藏市場(chǎng)中的獨(dú)特藏品。

紅色影像藝術(shù)品

作為紅色年代的親歷者和見(jiàn)證者，以吳印咸（1900～1994）、徐肖冰（1916～2009）、侯波（1924～）、孟昭瑞（1930～）為代表的紅色攝影師，記錄了共和國(guó)的崛起、發(fā)展和變革。這些影像不僅作為歷史資料存檔，成為中國(guó)的攝影經(jīng)典，同時(shí)也構(gòu)建了中國(guó)早期紅色紀(jì)實(shí)類(lèi)攝影作品特殊的視覺(jué)敘事形式、美學(xué)風(fēng)格和藝術(shù)價(jià)值，因而拉動(dòng)了攝影收藏市場(chǎng)“紀(jì)實(shí)類(lèi)影像藝術(shù)品”板塊的增值。

有些機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家誤以為將有史料價(jià)值的影像，用當(dāng)下時(shí)髦的博物館收藏級(jí)標(biāo)準(zhǔn)制作出照片，讓攝影師簽名、限量后，就可以進(jìn)入收藏領(lǐng)域。美國(guó)紐約國(guó)際攝影中心策展人克里斯多夫·菲利普（Christopher Philips， ICP）指出：“紀(jì)實(shí)性影像藝術(shù)品是指用紀(jì)實(shí)性手法拍攝的攝影藝術(shù)作品”。這表明“攝影藝術(shù)作品”與“存檔的有史料價(jià)值的照片”是兩個(gè)不同層面之物。

侯波曾在1950年代擔(dān)任中南海攝影師。她拍攝的領(lǐng)袖肖像較好地詮釋了何為影像藝術(shù)品。一方面，攝影師拍攝了毛澤東在重大歷史事件中的現(xiàn)場(chǎng)照片，如《開(kāi)國(guó)大典》、《毛澤東在莫斯科大學(xué)》，攝影評(píng)論家劉樹(shù)勇評(píng)價(jià)：“其嚴(yán)謹(jǐn)、重大，富有強(qiáng)烈的形式感，奠定和構(gòu)成了新中國(guó)領(lǐng)袖肖像所特有的視覺(jué)形式和傳統(tǒng)，極具中國(guó)攝影美術(shù)的傳統(tǒng)和意義?！绷硪环矫妫畈ㄒ灿苗R頭記錄了毛澤東生活的種種片段，如《毛澤東暢游長(zhǎng)江》、《毛主席與家人在北戴河》，這些溫情的、人性化的影像，成為了從延安時(shí)代流傳下來(lái)的去圖式化、去政治化的黨和領(lǐng)袖形象的重要佐證。因此，侯波拍攝的領(lǐng)袖照片，作為攝影史上無(wú)法繞過(guò)的具有較高藝術(shù)價(jià)值的影像，成為影像收藏中成交率最為穩(wěn)定的“藍(lán)籌股”之一。

遺憾的是，由于攝影收藏是近年才出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的收藏門(mén)類(lèi)，很多中共的第一代攝影家，如陳正青（1917～1966）、鄭景康（1904～1978）、孟慶彪（生卒年不詳）、袁克忠（1921～2007）等，留下很多具有很高藝術(shù)價(jià)值的影像，卻少有可供收藏的原作（原版照片）。也有一些攝影家，因種種原因沒(méi)有進(jìn)入收藏市場(chǎng)，如石少華（1918～1998）、高帆（1922～2004）等。

實(shí)際上，影像的收藏分為史料、原作（原版照片）和影像藝術(shù)品三個(gè)不同層面，反映在市場(chǎng)價(jià)格上則不盡相同。影像的史料價(jià)格大約為百元數(shù)量級(jí)、原作（原版照片）的價(jià)格在千元數(shù)量級(jí)，而影像藝術(shù)品的價(jià)格在萬(wàn)元數(shù)量級(jí)。

因此，收藏紅色經(jīng)典影像藝術(shù)品，需十分注意是否為原作（有無(wú)藝術(shù)家的簽名），是否從原始底片制作，是否為原版照片，有無(wú)限量和總版數(shù)（幾種尺寸），何種制作工藝以及藝術(shù)家在收藏市場(chǎng)的口碑和信譽(yù)。

經(jīng)典紅色影像的工藝

隨著政治環(huán)境的變化和宣傳需求，在特殊年代，紅色經(jīng)典照片的拍攝和制作成為很重要的政治任務(wù)：采用最知名的攝影師，使用最好的攝影器材，在最好的條件下拍攝……如“文革”期間樣板戲劇照的拍攝，就達(dá)到了登峰造極的地步。

“文革”期間，也是毛澤東影像制作和傳播的特殊階段，其影像制作的數(shù)量、復(fù)制頻率和傳播范圍都達(dá)到空前絕后的程度。由新華社和各地方圖片社在全國(guó)制作公開(kāi)發(fā)行的毛澤東新聞?wù)褂[照片，有的發(fā)行數(shù)量多達(dá)上百萬(wàn)張，這是世界視覺(jué)傳播史上絕無(wú)僅有的案例。另一方面，為了確保標(biāo)準(zhǔn)化和高度政治化的影像得以高品質(zhì)完成，這些照片在洗印、復(fù)制、修版、上色、染色等工藝上，凝聚了共和國(guó)攝影人的心血和聰明才智，代表著一個(gè)時(shí)代攝影技術(shù)技法的最高水準(zhǔn)。

目前所見(jiàn)文革時(shí)期制作的毛澤東影像主要收錄于1967年出版的《毛主席是我們心中的紅太陽(yáng)》大型展覽畫(huà)冊(cè)和1977年出版的《毛澤東主席照片選集》，共計(jì)200余幅。雖然這些影像大多出自黨的第一代攝影名家之手，但多未以原作的形式呈現(xiàn)，難以反映攝影師的主觀意圖。因此，該階段毛澤東照片最重要的收藏價(jià)值，就在于其所代表的“新中國(guó)攝影發(fā)展史上的技術(shù)技法”。

對(duì)照片制作工藝和材質(zhì)的識(shí)別區(qū)分，成為收藏這一時(shí)期作品的重點(diǎn)與難點(diǎn)。不同發(fā)行目的、大小規(guī)格、物材和制作工藝都會(huì)使同一內(nèi)容的照片價(jià)格相差百倍。

文革時(shí)期最常見(jiàn)的毛澤東主席的照片，大致可分為展覽照片、新聞發(fā)稿照片和以特殊技法制作的照片三大類(lèi)。發(fā)行到不同地區(qū)和單位的常常是不同規(guī)格、形式和紙張（材質(zhì)）制作的。以《毛主席是我們心中的紅太陽(yáng)》照片為例，作為送往各個(gè)軍區(qū)的存檔材料，數(shù)量稀少，每個(gè)軍區(qū)僅能獲得15套左右。這些照片有3種不同的尺寸，大多使用當(dāng)時(shí)最為難得的Agfa（愛(ài)克發(fā)）進(jìn)口相紙制作，單張照片的成本相當(dāng)于當(dāng)時(shí)一位高級(jí)技師數(shù)月的工資。為了保持制作影像的品質(zhì)，往往需要反復(fù)洗印以達(dá)到較佳效果，一套60幅照片的造價(jià)是一個(gè)令人咋舌的數(shù)字。

彩色轉(zhuǎn)印工藝制作的大尺寸毛澤東照片，則是文革時(shí)期特殊攝影技法的代表。由于當(dāng)時(shí)彩色照片的制作工藝和技術(shù)尚未在中國(guó)大陸普及，為了將黑白底片制作成具有“紅光亮”效果的彩色照片，技師采用了復(fù)雜的彩色染印法（dyetransfer）。據(jù)當(dāng)年參加該項(xiàng)目的新華社老技師王毅回憶：“這是一種非常復(fù)雜的工藝，首先需要有經(jīng)驗(yàn)的技師目測(cè)黑白照片，并通過(guò)反復(fù)試驗(yàn)，制作出3張與紅綠藍(lán)三主色相對(duì)應(yīng)的中間片（俗稱(chēng)浮雕片），然后用中間片吸附青、品紅和黃三補(bǔ)色，再手工將補(bǔ)色染料依次印制到相紙上。有些照片經(jīng)過(guò)成千上萬(wàn)次的試制，才達(dá)到‘亂真的程度?！边@種工藝由于制作極為復(fù)雜，成品照片的印制數(shù)量很少，隨著彩色底片的流行和使用，這種洗印工藝也隨之消亡了，能完好保存至今的實(shí)物比較罕見(jiàn)，是中國(guó)彩色攝影收藏領(lǐng)域中的珍貴物品。

因此，紅色經(jīng)典的原版照片，無(wú)論是黑白紙基、彩色染印還是涂塑相紙，即使沒(méi)有藝術(shù)家簽名，作為承載著一個(gè)時(shí)代中國(guó)攝影學(xué)科技術(shù)技法最高水平的實(shí)物，也成為中國(guó)攝影收藏的珍品。