李丹丹

翻譯美學(xué)理論作為中國翻譯理論與實踐研究的特色之一，要求譯者在翻譯的過程中，不僅要有效地傳遞出原文的信息，還要體現(xiàn)出原文所包含的美學(xué)效果?；诖耍詣㈠祽c的翻譯美學(xué)理論為框架，分析高健漢譯本《英國鄉(xiāng)村》，探討翻譯審美主體在審美客體形式系統(tǒng)和非形式系統(tǒng)下的制約與發(fā)揮，以期在理論和實踐上對審美主體在散文翻譯中的美學(xué)價值創(chuàng)造有一定的借鑒意義。

美學(xué)發(fā)展的歷史由來已久，它的誕生可以追溯到18世紀(jì)德國啟蒙思想家和美學(xué)家鮑姆加登（Baumgarten，1714-1762）（毛榮貴，2005：1）而翻譯美學(xué)作為一門獨(dú)立的學(xué)科，還較為年輕。國內(nèi)較早的著作則是傅仲選的《實用翻譯美學(xué)》（1991）。尤其是近年來翻譯美學(xué)理論在中國發(fā)展較為迅速，大批著名學(xué)者如傅仲選、奚永吉、毛榮貴、劉宓慶等為翻譯美學(xué)的研究做出了巨大貢獻(xiàn)。而文學(xué)翻譯，尤其是散文翻譯，更加注重傳遞信息外的美學(xué)價值的彰顯。散文作為一種輕巧活潑的文學(xué)形式，結(jié)構(gòu)較為靈活，常常給人以美的享受。因此，散文翻譯的研究離不開美學(xué)的指導(dǎo)。

理論基礎(chǔ)

在中國諸多翻譯美學(xué)理論著作中，傅仲選的《實用翻譯美學(xué)》和劉宓慶的《翻譯美學(xué)導(dǎo)論》對美學(xué)理論的發(fā)展起到了引導(dǎo)作用。二者都對審美主體和審美客體做了詳細(xì)的論述，但二者的理解并不相同。首先對于審美主體的認(rèn)識，傅仲選認(rèn)為翻譯中的審美主體有三個：譯者、編輯、讀者。譯者是原文的審美主體，讀者是譯文的審美主體，而編輯既是原文又是譯文的審美主體。（1993：118）而劉宓慶認(rèn)為審美主體是對審美客體進(jìn)行審美活動的人，即翻譯者。（2005： 172）其次是審美客體，傅仲選認(rèn)為翻譯中的審美客體有兩個：原文、譯文（1993：6），而劉宓慶認(rèn)為翻譯的審美客體就是譯者所要加工的原文。（2005：88）在這里，筆者主要選用劉宓慶對翻譯對象的界定，即審美主體是譯者，客體就是翻譯要處理的原文。

劉宓慶（2005）認(rèn)為在翻譯中審美客體主要有兩部分構(gòu)成：形式系統(tǒng)和非形式系統(tǒng)。前者是指物理特征，即某一特定審美客體外在形式的本質(zhì)特征。具體而言，形式系統(tǒng)主要指語言形式的特征包括語音、詞匯、句法和篇章特點(diǎn)。這些特點(diǎn)是可以被感知和聽到的，由此創(chuàng)造的美感又稱“形式美”。非形式系統(tǒng)則關(guān)注審美客體的整體性包括“情”“志”“意”“象”。劉認(rèn)為在翻譯審美中譯者需要把握原文的情志，才能準(zhǔn)確選擇詞語，確定譯文的總體風(fēng)格。這些審美客體的存在限制了審美主體的發(fā)揮，但它另一方面尤為審美主體的主觀創(chuàng)造性提供了契機(jī)。劉宓慶（2005）認(rèn)為譯者這一審美主體有兩個基本屬性：客觀制約性和主觀能動性?？陀^制約性即譯者會受到原文形式、非形式、雙語文化差異等多方面的限制；主觀能動性則指譯者如何善于發(fā)揮主觀能動性，盡最大可能將客觀制約性加以抑制，延續(xù)和再現(xiàn)原文的美感。

對高譯本Rural Life in England的美學(xué)分析

華盛頓·歐文（1783-1859）被譽(yù)為“美國文學(xué)之父”。Rural Life in England 是歐文代表作《見聞札記》（The Sketch book）中的第七篇，描述了英國鄉(xiāng)下人悠閑自得、古樸恬靜的農(nóng)村生活，及英國鄉(xiāng)村美麗的園林景觀。文中主要參照高健的譯文，分析和欣賞譯者如何在審美客體的限制下進(jìn)行美學(xué)效果上的傳遞。

在形式系統(tǒng)上，譯者作為審美主體之一主要從音韻美、詞句美來顯現(xiàn)所選譯文的美學(xué)價值。在非形式系統(tǒng)上，本文主要側(cè)重分析其在意境上創(chuàng)造的美感。

1.音韻美

由于英漢兩種語言特點(diǎn)的差異，二者在散文上的音律美也各有特色。英文的音韻美主要通過押韻、重讀音節(jié)、句式長度的變化及排比等手段產(chǎn)生美學(xué)效果；而漢語四字結(jié)構(gòu)或短小的句子產(chǎn)生節(jié)奏感。

例1：The cherishing and training of some trees； the cautious pruning of others；...； the introduction of a green slope of velvet turf； the partial opening to a peep of blue distance， or silver gleam of water.

高譯：某些樹木的當(dāng)植當(dāng)培，當(dāng)剪當(dāng)伐；某些花卉的當(dāng)疏當(dāng)密，何處須巧借地形，順勢筑坡，以收芳草連綿、茵茵席地之效；何處又宜少見軒敞，別有洞天，使人行經(jīng)其間得以遠(yuǎn)眺天青，俯瞰波碧。

上述句例描述了英國的園林景觀，原文巧借名詞詞組等短句的排列，體現(xiàn)一種輕松愉悅的氛圍，節(jié)奏明快；借用“green”“blue”“silver”色彩鮮明的詞匯，給人以視覺刺激和審美享受，為讀者展現(xiàn)出園林風(fēng)景的美麗圖畫。在漢譯過程中，英文的節(jié)奏顯然無法照原樣復(fù)制，但高健充分發(fā)揮他的審美潛能，把名詞詞組的小句變成漢語特有的四字短語，如“當(dāng)值當(dāng)培，當(dāng)剪當(dāng)伐”等，這些短句多有停頓，讀起來明快而又清新自然，節(jié)奏感鮮明，音韻效果明顯。

2.詞句美

詞語層所承載的美學(xué)信息主要集中在選詞、搭配及各種修辭手段的使用傳遞出的美感給人帶來身心上的愉悅。

在選詞上，例2：Every antique farm-house and moss-grown cottage is a picture； and as the roads are continually winding， and the view is shut in by groves and hedges， the eye is delighted by a continual succession of small landscapes of captivating loveliness.

高譯：這里的每座古老農(nóng)舍、每間苔痕滿階的茅屋都是一幅美麗的圖畫；這里的往來道路迂回曲折，叢林綠籬時隱時現(xiàn)，無邊的綺麗風(fēng)光逶迤不絕，奪人魂魄，行經(jīng)其中，不能不令人心曠神怡。

對于例2來說，選詞的不同會給給讀者帶來直覺上的不同感受，這就要求審美主體對原語和目的語文化的較好掌握。歐文由此精確簡單，選用“antique farm-house”“moss-grown cottage”“wind”“continual succession”等來描繪英國的鄉(xiāng)村鄉(xiāng)舍。尤其是wind 一詞，歐文巧借該詞的聯(lián)想力和比喻義，強(qiáng)調(diào)小路的蜿蜒曲折。對于英文這種簡單的詞羅列而創(chuàng)造的優(yōu)美安靜的畫面，高健充分考慮到詞的美感，在準(zhǔn)確傳達(dá)原意的同時，更傳遞出了原文的美感，將其分別譯為“古老農(nóng)舍”“苔痕滿階”“迂回曲折”“逶迤不絕”。

除小詞的選擇以外，修辭與搭配手段在詞句的處理上也尤為重要。從例1來看，歐文借用動詞轉(zhuǎn)化為名詞的手法勾勒出英國寧靜自然的風(fēng)景，同時也表現(xiàn)了英國人追求恬靜生活的愿望，如原文中的“cherishing and training of some tree”，“the nice distribution”“the introduction”等都以名詞化的形式出現(xiàn)。原文最突出的特點(diǎn)就是以“the”頭的5個排比短語，高將其譯為“某些”“何處”實現(xiàn)與原文的對照，譯出了原文的層次感，使得譯文在形式上精致工整，在語言上簡短精煉，層次上步步深入描寫的從容，包含情意。此外，高將原文譯為了四個小句“當(dāng)疏當(dāng)密，雜錯間置，以成清蔭敷秀、花影參差”，該句中多用四字格，短小精悍、形象生動，富有美感。譯文中也有增詞的現(xiàn)象：“清蔭敷秀”“花影參差”，譯者加以補(bǔ)充，顯現(xiàn)花卉的美妙分布與存在。如此簡單的小句，譯者這一審美主體缺需要字字斟酌，不僅涵蓋原文深意，還要搭配巧妙，不受原文字?jǐn)?shù)短小的限制，將園林風(fēng)景給人以身臨其境之感。

3.意境美

劉（2005）認(rèn)為“翻譯審美中必須把握住SL中作者的情志，意旨，才能以此為準(zhǔn)繩選擇詞語，確定譯文總體風(fēng)格、風(fēng)貌或風(fēng)骨的再現(xiàn)。因此，在翻譯過程中，作者對原文美學(xué)的感受，以及本身的創(chuàng)造性和主觀能動性會使譯文各具特色，并帶有個人風(fēng)格。

同樣以例2為例，該段亦是對英國園林景觀的總體描述。譯文的絕美之處在于不拘泥與原文語言形式的限制，從原文中獲取藝術(shù)美感，將原文中動靜結(jié)合的畫面表達(dá)的淋漓盡致。譯文中的“時隱時現(xiàn)”“奪人魂魄”，生動地描述了英國鄉(xiāng)村自然的和諧與美麗。高健憑借他的文學(xué)造詣和審美能力體味原文并創(chuàng)造性地再現(xiàn)原文的神韻與風(fēng)格，與原文中的輕松明快風(fēng)格相對照，美感躍然紙上。

結(jié)語

由于英漢兩種語言形式，文化生活習(xí)慣的差異，給翻譯帶來了一定的困難。正是審美客體有形式系統(tǒng)與非形式系統(tǒng)的存在，給譯者這一審美主體帶來了客觀限制，但同時也帶來了新的轉(zhuǎn)機(jī)。審美主體可以突破或者將審美客體的限制縮到最小影響，從而給譯文帶來對大程度的再現(xiàn)和創(chuàng)造，給譯文讀者以美的享受。對于散文翻譯，作為審美主體，譯者應(yīng)樹立審美的敏感意識，將原作的形式美和非形式美融入到譯文中，最終使譯文傳達(dá)出與原文相似的美感。通過對高譯本的分析，讀者可以對審美主體如何發(fā)揮主觀能動性有一定的認(rèn)識，同時也期望為讀者在進(jìn)行文學(xué)翻譯尤其是散文翻譯時帶來一定的啟發(fā)和指導(dǎo)。

（作者單位：中國地質(zhì)大學(xué)外國語學(xué)院）