新作文

久石讓說(shuō)：“決定某件事情時(shí)，我的判斷標(biāo)準(zhǔn)大部分都是取決于自己能否完全地說(shuō)服自己。凡事皆如此。如果以半吊子的心態(tài)做選擇，一旦遇到嚴(yán)苛考驗(yàn)時(shí)，就容易令人感到挫敗，后悔當(dāng)初不該選擇這條道路。不是走在一條由衷認(rèn)同的道路上，也就無(wú)法對(duì)自己所要背負(fù)的辛苦或失敗有所覺(jué)悟?！?/p>

本期我們就跟隨以下這兩部電影尋找自己和自己的路。不要因?yàn)樽叩锰h(yuǎn)，就忘了我們?yōu)槭裁闯霭l(fā)。讓我們用自己的方式努力生活，我們最好的年齡才剛開(kāi)始。

《菊次郎的夏天》

《菊次郎的夏天》是一部由日本世界級(jí)導(dǎo)演北野武自導(dǎo)自演的清新溫情的電影。該片摒棄了他慣常的另類暴力風(fēng)格，而以溫情、幽默的角度向我們講述了一個(gè)看似簡(jiǎn)單的故事，展現(xiàn)了他不為眾人所知的人文關(guān)懷。影片曾獲日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)與戛納電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)提名。

這是一部關(guān)于童年、關(guān)于夏天、關(guān)于回憶和成長(zhǎng)的電影。影片講述的是一個(gè)有點(diǎn)無(wú)厘頭的中年閑散男人菊次郎帶著類似留守兒童的正男尋找媽媽的故事。影片的大部分故事是在路上發(fā)生的，但是也分兩個(gè)部分展開(kāi)，一部分是正男的尋母之旅，另一部分是正男見(jiàn)到母親后的返程。整部影片都通過(guò)正男在尋母過(guò)程中的心理變化來(lái)推動(dòng)影片逐漸向高潮發(fā)展。

影片的諸多情節(jié)十分搞笑，但由于主角表演得極為到位，所以影片幽默與溫馨并存。男孩正男大部分時(shí)間都低著頭一聲不吭，是個(gè)溫順、可愛(ài)的小孩子；而中年人菊次郎就像個(gè)大孩子：偷東西、砸玻璃、忽悠別人，種種無(wú)厘頭的行為引人發(fā)笑但并不顯荒誕，反顯純樸。旅途中，菊次郎與正男逐漸熟悉，那種成人與孩子之間的隔膜也逐漸消除，菊次郎總是試圖讓正男見(jiàn)不到旅途中的挫折，而有的只是希望和笑容。影片末尾，菊次郎也被正男的尋母之心打動(dòng)，悄悄去看望自己的老母親。最后，正男依舊在當(dāng)初離家時(shí)的大橋上獨(dú)自奔跑，身后遺落著面無(wú)表情的菊次郎，一艘船靜靜地從橋底劃過(guò)，故事便定格在這樣幸福、感動(dòng)的畫(huà)面中。

值得一提的是影片的音樂(lè)，優(yōu)美的鋼琴聲如同安靜的夜里叮咚的泉水聲，顯得清脆、靜謐、單純、淡雅，而旋律由低沉到歡快，再由歡快到淡淡的憂傷，這正是正男寂寞內(nèi)心的獨(dú)白。尋找母親的結(jié)局是令人傷感的，但因?yàn)槁贸讨杏辛司沾卫纱笫?，便使得每一段都充滿了歡快和不可缺少的希望。沙灘上，腳印遺落在正男的身后，正男奔跑著去抓中年人的手，這些都傾訴著明日的美好。

《中央車站》

《中央車站》是一部巴西電影，根據(jù)阿爾巴尼亞作家伊斯梅爾·卡戴爾的小說(shuō)《破碎的四月》改編，被世界各地的影評(píng)人譽(yù)為“全世界最好看的電影”之一。

《中央車站》是一部真正值得收藏的電影，它里面沒(méi)有絢麗的特級(jí)鏡頭，而滿是實(shí)實(shí)在在的生活畫(huà)面——骯臟的車站，破舊的火車，喧鬧的人群，勢(shì)利的商販，行使霸權(quán)的車站執(zhí)法人員等等，這些都是當(dāng)時(shí)社會(huì)最真實(shí)的寫(xiě)照。在里約熱內(nèi)盧市中央車站的候車廳門(mén)口，從前的女教師朵拉以為不識(shí)字的人寫(xiě)信為生。一位母親安娜帶著自己九歲的兒子約書(shū)亞來(lái)寫(xiě)信給他素未謀面的父親，但一出車站安娜就發(fā)生車禍身亡。本來(lái)為人現(xiàn)實(shí)的朵拉在母性的驅(qū)使下，答應(yīng)帶約書(shū)亞去找爸爸。沿途的風(fēng)景越來(lái)越陌生，兩人卻變得越來(lái)越親近，冰凍的內(nèi)心慢慢回暖。

影片的整個(gè)故事表面看來(lái)是相當(dāng)簡(jiǎn)單的，幾乎用一句話就可以概括——朵拉幫助男孩尋找父親，但最終沒(méi)有找到。而深層挖掘，我們可以看到影片的成功之處就在于，表面上用尋找某個(gè)具體的人作為主線，其實(shí)是在尋找已經(jīng)迷失的自我。對(duì)于男孩約書(shū)亞來(lái)說(shuō)，他的自我意識(shí)還沒(méi)有形成，父母、家庭對(duì)于他來(lái)說(shuō)就是全部的自我；對(duì)于朵拉來(lái)說(shuō)，在車站這樣魚(yú)龍混雜的地方，她為了生存也越過(guò)良知適應(yīng)了周圍的環(huán)境。

隨著故事的發(fā)展，這一切也發(fā)生了變化。雖然最終沒(méi)有找到父親，但約書(shū)亞知道他和母親并不是被拋棄的，父親也在尋找他們，這使他重新獲得被人尊重的價(jià)值和自信，而且他找到了已經(jīng)成年的兩個(gè)兄弟，由此便有了安全穩(wěn)定的生活。對(duì)之前收了別人的錢(qián)卻沒(méi)有幫人寄信的朵拉來(lái)說(shuō)，在她決定將信真正寄出去的那一刻，她也找到了迷失的自我，重新找回了人性深處的悲憫和感激。這種重獲新生的感覺(jué)，讓人感到暢快淋漓，這是完美、精彩、耐人回味的結(jié)局。

光影志

《菊次郎的夏天》和《中央車站》兩部影片，表現(xiàn)的都是不到十歲的孩子在找尋他們的父親、母親，四十歲左右的男人、女人在尋找自己，雖有不同，但卻都是一段艱難又溫暖的旅程。

簡(jiǎn)單，在旅途中尋找，這就是對(duì)兩部影片全部故事的概括。正如影評(píng)人所認(rèn)為的，兩部影片分別出品于1999年和1998年，不到一年的時(shí)間里攝制于地球兩邊的兩部電影竟然在情節(jié)設(shè)置、人物關(guān)系甚至基本結(jié)構(gòu)上如此類似，這本身就是電影在書(shū)寫(xiě)歷史中的一道奇觀。如果說(shuō)《中央車站》給我們的感覺(jué)像一個(gè)深刻的寓言，那么《菊次郎的夏天》則是一個(gè)溫情的童話故事，但二者在詮釋尋找人性的純真方面卻是那樣的不謀而合。

兩部影片中，《中央車站》的風(fēng)格相對(duì)比較莊重、嚴(yán)肅，而《菊次郎的夏天》則偏于幽默、詼諧，但這種幽默是灰色的，觀者在感官的狂笑之后，內(nèi)心深處獲得的更多的是感傷和反思。而恰恰，二者都以一條路為背景出發(fā)，從起點(diǎn)到終點(diǎn)，讓人物從茫然無(wú)知的黑夜走到黎明，尋找到回歸之旅?？催^(guò)之后，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，它們給我們內(nèi)心帶來(lái)的感受是不相似不雷同的，各自有它們深刻的思想和美麗的內(nèi)涵。

因此，“尋找”便是兩部影片的關(guān)鍵詞，無(wú)論成人還是孩子，都圍繞著尋根的主題，在尋找著自己的歸宿。在紛紛擾擾中，體會(huì)著生命中喜悅與憂傷的交織，目睹著人性真誠(chéng)與善良的演繹，然后，各自在希望與絕望中尋覓出口，尋找歸途。